museum batik

5

BAB II

TINJAUAN PUSTAKA

2.1 TINJAUAN UMUM MUSEUM

2.1.1 PENGERTIAN MUSEUM

Pengertian museum menurut International Council of Museums (ICOM, 2004) adalah

sebuah lembaga yang bersifat tetap, tidak mencari keuntungan, melayani masyarakat

dan perkembangannya, terbuka untuk umum, memperoleh merawat, menghubungkan,

dan memamerkan artefak-artefak perihal jadi diri manusia dan lingkungannya untuk

tujuan studi, pendidikan dan kenyamanan.

Menurut (Pasal 1 Keputusan Menteri Kebudayaan dan Pariwisata No.

KM.33/PL.303/MKP/2004) Museum adalah lembaga tempat penyimpanan, perawatan,

pengamanan, dan pemanfaatan benda-benda material hasil budaya manusia serta alam

dan lingkungannya guna menunjang upaya perlindungan dan pelestarian kekayaan

budaya bangsa.

Museum merupakan suatu lembaga yang bersifat tetap, tidak mencari keuntungan

dalam melayani masyarakat dan perkembangannya, yang memperoleh, mengawetkan,

mengkomunikasikan, dan memamerkan barang-barang pembuktian manusia dan

lingkungannya untuk tujuan pengkajian, pendidikan, dan kesenangan (Ensiklopede

Nasional Indonesia, 1990).

Dari beberapa pengertian diatas dapat disimpulkan secara sederhana, museum adalah

suatu tempat untuk memamerkan, menyimpan, merawat dan melindungi benda-benda

bernilai sejarah manusia dan alam dengan tujuan sebagai sarana pendidikan dan

kebudayaan.

2.1.2 FUNGSI MUSEUM

Menurut ICOM (International Council of Museums), fungsi museum ada 9, yaitu sebagai

berikut :

1. Tempat pengumpulan dan pengamanan warisan budaya dan alam.

2. Tempat dokumentasi dan penelitian ilmiah.

3. Konservasi dan preservasi.

4. Media penyebaran dan penyerataan ilmu untuk umum.

5. Tempat pengenalan dan penghayatan kesenian.

6. Visualisasi warisan budaya dan alam.

7. Media perkenalan budaya antar daerah dan antar bangsa.

8. Cermin pertumbuhan peradaban umat manusia.

9. Pembangkit rasa bertaqwa dan bersyukur kepada Tuhan YME.

Tujuan museum secara umum menurut ICOM yaitu untuk memelihara, menyelidiki dan

memperbanyak. Sedangkan secara khusus yaitu memamerkan kepada khalayak ramai

guna pendidikan, pengajaran, dan penikmat akan bukti-bukti nyata berupa benda-

benda- dari manusia dan lingkungannya.

6

2.1.3 PERSYARATAN MUSEUM

Menurut J. De Chiara dan J.H. Callendar dalam Time Saver Standards for Building Types

(1983), persyaratan untuk sebuah museum harus mempertimbangkan faktor-faktor

sebagai berikut :

1. Pemilihan Tapak

Lokasi tapak tidak harus berada di pusat kota dengan pertimbangan sudah

tersedianya jaringan dan fasilitas transportasi untuk mencapai suatu lokasi ke

lokasi lainnya.

2. Ruang Servis

Pertimbangan jumlah luasan ruang yang diperlukan untuk kegiatan servis dan

kegiatan penunjang lainnya. Penentuan kebutuhan ruang ini berkaitan dengan

tujuan dan fungsi museum, sehingga kegiatan-kegiatan yang ada di dalamnya

dapat berlangsung dengan baik.

3. Perencanaan Ruang Luar

Sebuah museum yang dibangun di lingkungan yang padat, seperti daerah pusat

kota maupun luar kota, penataan ruangnya harus menciptakan suasana yang

terlingkupi.

4. Penerangan Alami

Penerangan alami dari cahaya matahari memiliki aspek ekonomis yang tinggi,

namun juga memiliki efek yang buruk. Karena itu, keberadaan penerangan alami

harus ditata sedemikian rupa agar tidak ada lubang cahaya yang mengganggu.

5. Bentuk Ruang

Dalam mendesain sebuah museum perlu penataan ruang yang baik dan fleksibel.

Hal tersebut disebabkan karena fungsi galeri yang temporer dan berubah tema

dan isinya.

6. Pembagian Ruang

Pembagian ruang dalam museum ditujukan untuk memenuhi kebutuhan materi

pameran, tentunya berkaitan erat dengan sistem penyinaran dan pemanfaatan

penerangan alami.

7. Pintu Masuk

Di lokasi, pengunjung sudah diarahkan dan diberi pilihan-pilihan untuk menjelajahi

ruang-ruang pamer yang ada. Penempatan pintu ini juga memudahkan

pengawasan dan pelayanan terhadap pengunjung.

8. Ruang Pamer

Museum dengan dimensi dan bentuk ruang yang sama akan menciptakan kesan

monoton. Dengan membuat variasi antara ketinggian plafon dan lebar rung,

didukung dengan perbedaan warna dan bahan dari dinding dan lantai akan

membuat perhatian spontan dari pengunjung. Kesan monoton terjadi bila banyak

ruang yang memiliki dimensi dan bentuk yang sama disusun dalam satu garis.

7

2.1.4 KEGIATAN DALAM MUSEUM

Secara garis besar kegiatan yang ada di museum adalah sebagai berikut :

Pengumpulan koleksi, kegiatan ini antara lain operasi lapangan, pemotretan lapangan,

pembuatan film dokumenter dan lain-lain. Penyimpanan dan pengelolaan koleksi,

kegiatan ini antara lain penampungan, penyimpanan, penelitian dan penggandaan

(reproduksi) (Sutaarga, 1989).

a. Preservasi

Meliputi kegiatan reproduksi, penyimpanan dan regestrasi.

Reproduksi, sebagai cadangan koleksi untuk menyelamatkan koleksi aslinya.

Penyimpanan, untuk penyelamatan koleksi asli dari faktor yang merugikan

Registrasi, merupakan pemberian dan penyusunan keterangan.

b. Observasi

Merupakan suatu penyelidikan benda-benda calon koleksi untuk disesuaikan

dengan persyaratan kolaksi.

Penelitian baik luar maupun dalam (laboratorium)

Perawatan dan perbaikan untuk melestarikan benda koleksi

c. Apsresiasi

Pendidikan, menunjang fungsi museum sebagai sarana pendidikan bagi

masyarakat yang bersifat non normal.

Rekreatif, museum sebagai objek rekreasi yang menyajikan hiburan edukatif.

d. Komunikasi

Pameran, ruang pamer merupakan sarana komunikasi antara masyarakat

(pengunjung) dengan materi koleksi, yang dibantu dengan guide.

Pertemuan, antara perngelola dengan masyarakat sebagai penunjang kegiatan

Administrasi

2.1.5 KLASIFIKASI MUSEUM

berdasarkan (Pasal 2 Keputusan Menteri Kebudayaan dan Pariwisata

No.KM.33/PL.303/MKP/2004), museum dibedakan berdasarkan koleksi yang disimpan

menjadi museum umum dan museum khusus.

Museum Umum ciri koleksinya terdiri dari kumpulan bukti material hasil budaya

manusia atau lingkungannya yang berkaitan dengan berbagai cabang seni, disiplin

ilmu dan teknologi. Contoh museum umum adalah Museum Nasional di Jakart yang

koleksinya mencakup kekayaan budaya dari seluruh pelosok Indonesia.

Museum Khusus ciri koleksinya terdiri dari kumpulan bukti material hasil budaya

manusia atau lingkungannya yang berkaitan dengan satu cabang seni, satu cabang

ilmu atau satu cabang teknologi. Contoh museum khusus adalah Museum IPTEK,

Museum Serangga dan Kupu-kupu, Museum Reptil, Museum Air Tawar, dan

berbagai museum lainnya di Taman Mini Indonesia Indah yang koleksinya terbatas

pada tema tertentu.

8

Berdasarkan (Sutaarga, 1999), klasifikasi museum dapat ditinjau dari beberapa sudut

pandang, antara lain :

1. Berdasarkan status hukum dan kepemilikannya, museum dapat dibagi menjadi :

a. Museum dengan status kepemilikan pemerintah

b. Museum dengan status kepemilikan swasta

2. Berdasarkan ruang lingkup wilayah, tugas dan status hukum pendirian serta

tujuan penyelenggaraan (kedudukannya), museum dapat dibagi menjadi tiga

yaitu :

a. Museum Nasional

b. Museum Lokal

Museum Provinsi

Museum Kabupaten

Museum Kotamadya

Dalam Penggolongannya Museum Umum Negeri Provinsi dibagi 3;

1. Museum Umum Negeri Provensi Tipe A, yaitu Museum Umum Negeri yang

tergolong besar.

2. Museum Umum Negeri Provinsi Tipe B, yaitu Museum Umum Negeri yang

tergolong sedang.

3. Museum Umum Negeri Provinsi Tipe C, yaitu Umum Negeri yang tergolong

kecil.

2.1.6 TATA PAMERAN MUSEUM

2.1.6.1 Pengertian Pameran Museum

Menurut (Mikke Susanto, 2004), sebuah pameran adalah suatu bentuk media

penyimpanan informasi, gagasan dan perasaan kepada masyarakat, melalui bentuk

penataan benda-benda 2D dan 3D dengan atau tanpa sarana pembantu pada suatu

ruang, bias ruang tertutup atau terbuka.

2.1.6.2 Perencanaan Pameran

Dalam mempersiapkan penyelenggaraan pameran museum diperlukan sarana

pendukung yang memadai dan menarik (Sunarso, 2000), antara lain :

1. Panel, Papan untuk menempelkan koleksi, foto-foto, lukisan, label, peta, benda-

benda pipih dan sebagainya.

2. Vitrine / Showcase (lemari panjang), mewadahi benda-benda yang dipamerkan. Bisa

berupa vitrin dinding atau yang berada di tengah ruang. Ukurannya disesuaikan

dengan ruang yang akan ditempati.

3. Box (kotak) dan Voot stuck (box kaki), untuk menempatkan koleksi diluar vitrin , agar

tidak terkesan tergeletak begitu saja.

4. Stage, alas benda koleksi berupa panggung untuk menempatkan koleksi yang besar

atau kelompok koleksi, bisa dilengkapi dengan penutup kaca.

2.1.6.3 Penataan Pameran

Menurut (Ernst Neufert , 2000)penataan objek koleksi memertimbangkan beberapa hal,

diantaranya :

1. Jenis-jenis objek koleksi dan tema pameran

9

2. Kenyamanan visual, kenyamanan pandangan tersebut meliputi :

Kenyamanan pola pengamatan

Kenyamanan pandang

Menurut (Dean, 1996) ada tiga alternatif pendekatan dalam mengatur sirkulasi alur

pengunjung dalam penataan ruang pamer sebuah museum :

a. Alur yang disarankan (suggested)

Keberhasilan pendekatan ini bergantung pada kemampuan elemen ruang dalam

mengarahkan pengunjung untuk melalui jalur yang sudah disiapkan karena

pengunjung masih diberi kesempatan untuk memilih jalur sesuai keinginannya.

b. Alur yang tidak berstruktur (unstructured)

Dalam pendekatan ini, pengunjung tidak diberikan batasan gerak dalam ruang,

mereka bebas bergerak tanpa adanya alur yang harus diikuti. Biasanya pendekatan

ini digunakan dalam sebuah galeri seni.

c. Alur yang diarahkan (directed)

Pendekatan seperti ini bersifat kaku karena mengarahkan pengunjung untuk

bergerak dalam satu arah sesuai alur yang sudah direncanakan.

Gambar 2.1 Denah pendekatan alur pengunjung dalam pameran (alur yang disarankan)

Sumber : Dean, David. 1996. Museum Exhibition: Theory and Practice. New York: Routledge

Gambar 2.2 Denah pendekatan alur pengunjung dalam pameran (alur yang tidak berstruktur)


10

2.1.6.4 Jenis Pameran

Menurut (Sutaarga, 1999) Pameran dimuseum dapat dibagi menjadi 2 jenis yaitu :

1. Pameran Tetap

Merupakan pameran yang diselenggarakan dalam jangka waktu sekurang-kurangnya

5 tahun. Untuk museum khusus, pameran harus dapat menggambarkan suatu aspek

tertentu dari sejarah alam, budaya, wawasan nusantara atau teknologi.

2. Pameran Temporer

Pameran temporer dibagi menjadi 2 yaitu :

Pameran Khusus

Pameran Keliling

2.1.6.5 Persyaratan Ruang Pamer

Menurut (Pickard, 2002), sebuah pameran museum atau gallery terdiri dari ruang pamer

permanen dan ruang pamer temporer dalam bentuk dan ukuran yang berbeda. Ruang

pamer temporer dapat memperkuat dan memperluas ruang pamer permanen dan

memberikan kesempatan benda pamer yang biasanya tersimpan di dalam ruang

penyimpanan.

Pedoman dasar merancang ruang pamer :

Dinding : permukaan dinding harus padat dan dilindungin oleh bahan yang mudah

untuk diperbaiki secara langsung. Material harus berpori sehingga dapat membantu

mengontrol kelembaban ruang pamer dengan menyerap dan melepaskan

kelembaban.

Lantai : tenang, nyaman, menarik, awet, dapat merefleksi cahaya, dan mampu

menahan beban berat. Biasanya kayu, batu, dan karpet merupakan material yang

cocok untuk lantai pada ruang pamer.

Objek pamer : yang terpenting, setiap benda harus ditempatkan di tempat yang

memiliki sudut pandang yang tepat dengan pencahayaan yang cukup. Setiap objek

harus diberikan konteks visual. Penyajian informasi tentang masing-masing objek

harus di buat dalam konteks strategi informasi keseluruhan seperti surat, penjelasan,

nama, dll.

Gambar 2.3 Denah pendekatan alur pengunjung dalam pameran (alur yang tidak berstruktur)


11

Bentuk media pamer : tampilan media pamer dapat menjadi sangat penting dalam

bagian hiasan museum. Masalah bentuk dan tampilan harus di pertimbangkan

seperti, latar belakang, yang sangat penting bagi media pamer dan ruang pamer

serta objek lain disekitarnya. Media pamer juga harus di desain untuk berbagai

macam aspek akses pemeliharaan termasuk objek lain didalamnya seperti

pencahayaan, perlengkapan kelembabab, serta media pamer itu sendiri.

Penghawaan : tidak ada acuan yang mutlak tentang kontrol pemanasan dan

kelembaban. Pengontrolan koleksi tertentu tergantung pada keadaan museum dan

kondisi sebelum objek-objek tersebut disimpan.

i. Suhu, adalah faktor paling sedikit penyebab kerusakan lingkungan tapi penting

dalam mengontrol tingkat kelembaban. Suhu rendah dapat menolong dalam

mengurangi pembusukan secara kimiawi dan biologis, tapi suhu yang di inginkan

sering di atur oleh permintaan kenyamanan manusia yang harusnya tidak boleh

lebih dari 19oC.

ii. Tingkat kelembaban, adalah faktor yang lebih penting dari suhu didalam suatu

konservasi, semakin tinggi kelembaban, maka semakin besar resikonya. Kondisi

kering dapat menghambat terjadinya korosi, namun bahan organik seperti kayu

dan tekstil dapat menyusut dan mungkin menjadi rapuh. Dalam kondisi masal,

korosi terjadi pada beberapa material yang tidak stabil, dan kebanyakan

material organik beresiko diserang oleh serangga dan jamur. Beberapa jamur

dapat menyebar dalam tingkat kelembaban serendah 60%, tapi yang benar-

benar berbahaya bermulai pada tingkat 75%. Umumnya tingkat kelembababn

yang dapat diterima untuk objek yang sensitif dan halus adalah 55,5%.

Gambar 2.4 Cara memamerkan media pamer Sumber : The architects handbook

Gambar 2.5 Cara memamerkan media pamer Sumber : The architects handbook

12

Fluktuasi jangka pendek pada tingkat kelembaban secara khusus dapat merukan

artefak-artefak. Kebanyakan artefak akan lebih aman jika di tempatkan pada

ruangan dengan kelambaban 45%-60%.

Pencahayaan : biasanya tampilan pencahayaan bertujuan untuk menyajikan

pameran secara akurat dalam hal seluruh objek dan rinciannya serta membuat

tampilan objek menjadi lebih menarik. Umumnya hal ini membutuhkan combinasi

dari lingkungan dan aksen pencahayaan. Sehingga lampu mendapatkan tampilan

warna yang baik . faktor-faktor yang harus diprtimbangkan dalam mendesain

tampilan skema pencahayaan adalah :

i. Secara psikologi : bagaimana pameran terlihat, persepsi tentang bangunan,

suasana dalam ruang publik, rute pencahayaan, dll.

ii. Secara fisiologis : pencahayaan, kontras, relektansi cahaya, efisiensi,

keseragaman, kesilauan, warna, dan degradasi foto.

Tingkat pencahayaan yang di anjurkan :

i. Kantor, 300 (lux)

ii. Ruang auditorium, area tempat duduk 300 (lux), area pertunjukan 600

(lux)

iii. Ruang pamer, 500/ 300/ 100 (lux)

iv. Workshop, 200/ 500/ 750 (lux)

v. Area sirkulasi 200 (lux)

vi. Toko 600 (lux)

vii. Toilet 150 (lux)

2.1.6.6 Elemen Pengisi Ruang Pamer

Menurut (Dean, 1996), yang menjadi pengisi ruang dalam pameran selain benda koleksi

adalah sarana yang digunakan untuk menampilkan benda koleksi tersebut. Manusia juga

dapat dikatakan sebagai pengisi ruang karena ruang dibuat untuk manusia berkegiatan

didalamnya. Sarana untuk menampilkan benda koleksi menyesuaikan dengan sifat

benda yang ingin ditampilkan untuk menonjolkan kualitas benda yang diinginkan.

Berikut adalah beberapa dasar bentuk sarana untuk menampilkan koleksi benda dalam

museum :

a. Vitrine

Kata Vitrine berasal dari bahasa perancis kuno vitre yang berarti lembaran kaca.

Vitrine merupakan kotak kaca tempat untuk menyimpan benda koleksi yang tidak

Gambar 2.5 Teknik pencahayaan pameran Sumber : The architects handbook

13

boleh disentuh secara fisik oleh dunia luar. Vitrine menjamin keamanan koleksinya

tanpa membatasi pengunjung untuk mengamati benda koleksi didalamnya.

Bentuk Vitrine disesuaikan dengan kebutuhan dimensi benda koleksi dan dimensi

manusia yang akan mengamatinya sehingga bentuk dan letaknya pun dapat

beragam.

b. Panel

Panel merupakan sebuah bidang yang dapat terletak di tengah ruangan sebagai

pembatas atau melekat pada dinding. Panel tidak selalu berupa bidang persegi

yang kaku tetapi panel dapat berupa bidang lengkung yang menarik. Panel dapat

digunakan sebagai sekat ruang, papan informasi atau sarana memamerkan benda

koleksi.

c. Panggung atau kotak alas

Benda koleksi yang dipamerkan di atas lantai yang ditinggikan atau diletakkan

diatas kotak yang berfungsi sebagai panggung bagi benda tersebut, memberikan

keleluasaan bagi pengunjung dalam mengamatinya. Bentuk tampilan ini tidak

memberikan perlindungan dari debu terhadap benda koleksi, tetapi tetap

berusaha menghindari kemungkinan pengunjung menyentuh benda. Perbedaan

ketinggian yang ada secara tidak langsung memberikan batasan secara visual.

Untuk mencegah pengunjung berdiri terlalu dekat dengan panggung dan

bersandar padanya, bisa diletakkan pagar pembatas disekelilingnya.

Elemen pengisi ruang perlu diatur agar sesuai dengan dimensi manusia karena jika

manusia merasa tidak nyaman saat mengamati benda tersebut maka proses

penerimaan informasi tidak akan berjalan dengan baik. Sebagai contoh, tinggi letak

benda disesuaikan dengan tinggi mata manusia rata-rata sehingga pengunjung tidak

perlu mendongak atau menunduk yang membuat badan cepat lelah dan tidak nyaman.

Balok alas Panel Panggung Balok alas Vitrine

Gambar 2.7 Kebiasaan pengunjung untuk duduk atau bersandar Sumber : Dean, David. 1996. Museum Exhibition: Theory and Practice. New York: Routledge

14

2.1.7 TINJAUAN KOLEKSI MUSEUM

2.1.7.1 Pengertian Koleksi

Menurut (Sutaarga, 1999), koleks adalah benda atau kumpulan benda yang berguna

bagi suatu cabang kesenian, disiplin ilmu pengetahuan dan teknologi yang dikumpulkan,

dirawat, dipelihara, diteliti, dikaji dan dikomunikasikan serta dipamerkan sebagai bukti

material dari manusia dan lingkungannya untuk tujuan studi, pendidikan dan hiburan.

2.1.7.2 Persyaratan Koleksi

Berdasarkan (ICOM, 2004), persyaratan koleksi museum antara lain :

1. Koleksi museum haruslah mempunyai nilai sejarah dan ilmiah, serta nilai estetika.

2. Dapat diidentifikasikan wujudnya (morfologi), tipenya (tipologi), gayanya (style),

fungsinya, maknanya, asalnya secara historis, geografis genus (orde biologi),

ataupun periodenya (dalam geologi khususnya untuk benda-benda sejarah alam dan

teknologi).

3. Harus dapat dijadikan dokumen, sebagai bukti kenyataan dan kehadirannya (realitas

dan ekstensinya) bagi penelitian ilmiah.

4. Dapat dijadikan suatu dokumen atau cikal bakal monumen dalam sejarah alam atau

budaya.

5. Merupakan benda asli.

2.1.7.3 Jenis Koleksi

Menurut (Sutaarga, 1989) jenis koleksi museum terdiri dari benda-benda realita, replica,

reproduksi, miniatur, diorama dan hasil abstraksi.

Berdasarkan wujud keaslian dan jenisnya, koleksi museum dapat digolongkan seperti;

a. Arkeologika

b. Historika

Gambar 2.8 Tinggi benda dan jarak vertikal yang nyaman untuk melihat Sumber : Dean, David. 1996. Museum Exhibition: Theory and Practice. New York: Routledge

15

c. Naskah

d. Keramik Asing

e. Buku/ Majalah Antikuariat

f. Karya Seni dan Senikrika

g. Benda Grafika

h. Diorama

i. Benda Sejarah Alam, berupa Flora, Fauna, batuan dan mineral

j. Replika

k. Miniatur

l. Koleksi Hasil Abstrak

2.1.7.4 Perawatan Koleksi

Menurut (Sutaarga, 1989), beberapa faktor yang dapat merubah kondisi atau keutuhan

koleksi dan dapat menjad gangguan, bahkan mengakibatkan kerusakan pada berbagai

benda koleksi museum, antara lain suhu dan kelembaban udara, iklim, pencemaran

udara, cahaya, serangga, mikroorganisme, penanganan koleksi, pencemaran atmosferik,

bahaya api dan sebagainya.

2.1.8 PENGAMANAN DALAM MUSEUM

menurut (Soekono, 1996), pengamanan museum dapat dikelompokkan menjadi :

1. Pengamanan umum melalui tata kerja dan tata ruang

Pengamanan lebih pada benda-benda koleksi yang disimpan di ruang koleksi. Koleksi

yang sedang digunakan biasanya mendapat perhatian khusus sehingga

keamanannya lebih terjamin. Tidak demikian dengan koleksi yang ada di ruang

penyimpanan. Ruang penyimpanan sangat luas dan jumlah koleksinya banyak,

jumlah petugasnya kurang memadai, sedangkan pemeriksaan harus dilakukan

secara rutin.

Pengamanan melalui tata ruang dapat dilakukan dengan merencanakan hubungan

antar ruang penyimpanan dengan bagian bangunan lainnya agar tidak memudahkan

terjadinya pencurian atau perusakan oleh tangan jahil. Pengunjung ke ruang

penyimpanan harus diantar oleh petugas kurator dan harus melalui ruang registrasi

yang merupakan ruang pengawasan.

2. Pengamanan terhadap pencurian dan tangan jahil

Ada 2 jenis alat pengamanan yang sebaiknya digunakan di seluruh bangunan.

Alat yang dimaksud, yaitu :

a. Sistem Perlindungan Sekitar (Perimeter Protection Systems)

b. Sistem Perlindungan Dalam (Interior Protection Systems)

Kedua alat diatas banyak pua ragamnya. Bagi museum yang telah memiliki sistem

alarm, dapat melengkai dengan peralatan dibawah ini, yaitu :

Sensor pemberitahuan apabila kaca pecah (Glass Breaking Sensors)

Kamera Pemantau (Photoelectronic Eyes) / perangkat CCTV, mengkap

dan menampilkan gambar yang diteruskan ke monitor. Perangkat CCTV

ini terdiri dari camera, monitor, video recorder, control processor.

3. Pengamanan terhadap kebakaran

16

Pengamanan terhadap kebakaran umumnya tidak dapat diperbaiki, sehingga

sedapat mungkin bencana ini dapat dicegah. Mengenai kebakaran itu sendiri

diadakan pembagian tingkat sesuai dengan penyebabnya :

Tingkat satu, disebabkan oleh terbakarnya bahan kertas, tekstil, kayu dll.

Tingkat dua, disebabkan oleh terbakarnya bahan seperti minyak, bahan

pelumas, cat, cairan yang mudah terbakar, dll.

Tingkat Tiga, disebabkan oleh adanya konsleting pada alat-alat listrik.

pemasangan alat pendeteksi dan pemadam kebakaran, sangat membantu dalam

menanggulangi kebakaran sedini mungkin. Ada 2 macam sistem pendeteksi :

Pendeteksi panas (Thermal Detector)

Pendeteksi asap (Smoke Detector)

Alat pemadam kebakaran terdapat dalam berbagai bentuk dengan karakteristik

bahan pemadam api dan sistem pemadam yang berbeda, yaitu :

Sistem penyemprotan (Sprinkler System)

Sistem pemadam dengan gas (Gas System)

Tabung pemadam api (Portable Fire Extinguisher)

4. Pengamanan didalam ruang penyimpanan

Pengamanan ini biasanya luput dari perhatian , sebab proses perusakan terjadi

dengan memakan waktu atau proses yang cukup lama. Beberapa bentuk

pengamanan yang dapat dilakukan di dalam ruang penyimpanan adalah sebagai

berikut :

Pengaturan terhadap suhu dan kelembaban udara

Pencahayaan/ penerangan

2.2 TINJAUAN UMUM BATIK

2.2.1 PENGERTIAN BATIK

Menurut SNI (Standar Nasional Indonesia) Batik adalah Bahan tekstil hasil

pewarnaan secara perintangan dengan menggunakan lilin batik sebagai zat

perintang, berupa batik tulis, batik cap, dan batik kombinasi tulis & cap.

Menurut Djumena (1990:IX) Seni batik adalah salah satu kesenian khas Indonesia

yang telah ada sejak berabad-abad lamanya hidup dan berkembang, sehingga

merupakan salah satu bukti peninggalan sejarah budaya bangsa Indonesia.

2.2.2 SEJARAH BATIK

Ada dua pandangan mengenai sejarah asal-usul batik di Indonesia.

Pandangan pertama mengenai asal-usul batik berasal dari luar, yang dalam hal ini

batik bukan asli kebudayaan Indonesia adalah pendapat dari G.P. Rouffaer

memaparkan bahwa seni batik yang ada di Indonesia berasal dari India yang dibawa

oleh orang-orang Kalingga-Koromandel (India) yang beragama Hindhu ke Jawa pada

abad 4 M, sebagai akibat dari adanya kontak perdagangan. Perkembangan batik dari

Kalingga- Koromandel berjalan sampai pada periode pengaruh Hindhu berakhir,

yaitu pada jaman kerajaan Daha di Kediri. Sudarsono mengatakan bahwa warna

batik klasik yang terdiri dari tiga warna (coklat identik dengan merah, biru identik

dengan hitam dan kuning atau coklat muda identik dengan warna putih), ketiga

17

warna ini mempunyai alegori sesuai dengan tiga konsep dewa Hindhu yaitu Trimurti.

Menurut Kuswadji Kawindrosusanto menuturkan bahwa, warna coklat atau merah

merupakan lambang Dewa Brahma atau lambang keberanian, biru atau hitam

merupakan lambang Dewa Wisnu atau lambang ketenangan, dan kuning atau putih

lambang dewa Siwa. Hal ini menunjukkan peran orang-orang India (Hindhu) dalam

keberadaan batik di Indonesia. Sementara itu, Pigeaut mencatat, bahwa perihal

pembuatan batik tidak disebut-sebut dalam naskah-naskah Jawa pada abad XIV,

kemungkinan batik pada waktu itu diimpor secara langsung dari India.

Pandangan kedua mengganggap bahwa seni batik memiliki akar sejarah yang sangat

kuat di Indonesia, yakni batik merupakan kebudayaan asli Indonesia (cultural

Identity). Dr. J.L.A. Brandes dalam teorinya Brandes ten is point menempatkan

batik sebagai kebudayaan pra-sejarah yang sejaman dengan kebudayaan seperti

gamelan, wayang, syair, barang-barang dari logam, pelayaran, ilmu falak dan

pertanian. Wirjosaputro , menyatakan bahwa bangsa Indonesia sebelum mendapat

pengaruh dari kebudayaan India telah mengenal aturan-aturan menyulam untuk

teknik membuat kain batik, industri logam dan penanaman padi. Temuan teknik

membuat batik semakin menguatkan betapa batik sudah menjadi milik kebudayaan

Indonesia jauh sebelum bersentuhan dengan India. Di tinjau dari desainnya batik

India mencapai puncaknya pada abad XVII M sampai XIX M, sedangkan di Indonesia

batik mencapai puncaknya pada abad XIV M sampai XV M, selain itu juga motif-

motif seperti kawung, ceplok dan cinde tidak terdapat di Kalingga-Koromandel

(India).(www.wikipedia.com)

2.2.3 JENIS DAN CORAK BATIK

a. Jenis Batik

Berbagai macam batik dapat dijumpai di Indonesia. Apabila ditinjau dari cara dan

teknik pembuatannya, batik dapat dibedakan menjadi batik tulis, batik cap dan batik

kombinasi tulis dan cap.

(http://indonesia.gunadarma.ac.id/batik/index.php?option=com_content&view=arti

cle&id=206&Itemid=29)

Batik Tulis

Batik tulis adalah jenis batik yang dihasilkan melalui pemberian malam pada kain

dengan menggunakan alat yang benama canting. Canting terbuat dari tembaga

yang berbentuk seperti corong untuk menampung malam (lilin batik) dan

mempunyai lubang pada salah satu sisinya yang berupa pipa kecil sebagai

saluran keluarnya malam. Canting tulis terdiri dari berbagai jenis dan ukuran

yang disesuaikan dengan fungsinya. Karena batik ini ditulis maka bentuk gambar

atau desain batik tulis tidak ada pengulangan yang jelas sehingga tampak luwes.

Setiap potongan gambar yang diulang pada lembar kain biasanya tidak akan

pernah sama bentuk dan ukurannya. (lihat gambar 2.9)

Batik Cap

Batik cap adalah batik yang dihasilkan dengan cara membasahi salah satu

permukaan bagian cap dengan malam yang kemudian dicapkan pada kain. Cap

tersebut membentuk rangkaian motif atau corak. Motif atau corak batik cap

http://indonesia.gunadarma.ac.id/batik/index.php?option=com_content&view=article&id=206&Itemid=29http://indonesia.gunadarma.ac.id/batik/index.php?option=com_content&view=article&id=206&Itemid=29

18

selalu ada pengulangan yang jelas sehingga bentuknya sama. Garis motif

mempunyai ukuran yang lebih besar dari batik tulis dan proses pembuatan batik

cap lebih cepat dibandingkan dengan proses pembuatan batik tulis. (lihat

gambar 2.10)

b. Corak Batik

Batik pedalaman (batik tradisional)

Batik corak pedalaman (tradisional) adalah motif batik yang berkembang di

daerah sekitar Surakarta Hadiningrat (Solo) dan Yogyakarta Hadiningrat (Yogya)

seiring dengan berpindahnya pusat pemerintahan Jawa dari Demak ke

Pajang/Mataram. Meskipun batik init hanya didominasi oleh corak warna putih,

coklat, dan hitam, namun motifnya sudah mengalami perkembangan yang

sangat beragam. Berikut ini adalah beberapa motif batik pedalaman. (lihat

gambar 2.11)

Batik pesisiran

Batik pesisiran yaitu batik yang berkembang diluar keraton. Pertumbuhan

pesisir jawa bagian timur dimulai sejak masa pra islam abad ke 15 M dan 16 M.

Orientasi pengembangan seni batik pesisiran juga dipengaruhi oleh budaya

keraton yang saait itu menjadi pusat pemerintahan.

Dalam sejarah batik pesisir, seperti batik pekalongan, batik tegal, batik

indramayu, dan batik cirebon. Pilihan warna yang mencolok pada batik pesisiran

dipengaruhi warna keramik pada masa dinasti Ming yang hanya diproduksi pada

abad ke 17 M sampai abad ke 18 M. Warna yang dominan selain warna biru

dan putih juga berbagai warna. (lihat gambar 2.12)

Batik kontemporer

Batik kontemporer berarti memiliki mkna batik masa kini yang proses

penciptaannya lebih banyak dibuat oleh para seniman batik atau desainer batik

itu sendiri. Motif-motif yang dipilih bergaya bebas tidak terikat oleh bentuk-

bentuk sebelumnya yang terikat oleh aturan atau acuan pembuatan batik.

Teknik pembuatan batik kontemporer itu sendiri cenderung seperti apa yng

dilakukan oleh seorang pelukis, tidak terikat pada canting yang biasa digunakan

dalam proses pembuatan batik.

Gambar 2.9 Pembuatan batik tulis Sumber :www.google.com

Gambar 2.10 Pembuatan batik cap Sumber : www.google.com

19

Menurut S.priyadi (1979), batik kontemporer cenderung berpola bebas.

Biasanya motif yang dipilih mengambil dari bentuk-bentuk seni primitif seperti

bntuk-bentuk patung manusia, hewan, alam tumbuh-tumbuhan, roh, dan

bentuk-bentuk abstrak. (lihat gambar 2.13)

2.2.4 ALAT DAN BAHAN PEMBUATAN BATIK

Dibawah ini merupakan alat dan bahan pembuatan batik tulis dan batik cap :

A. Alat dan bahan pembuatan batik tulis adalah :

(http://www.kianibatik.com/news/21/Bahan-bahan-pembuatan-Batik-Tulis) :

1. Kain Mori Mori adalah bahan baku batik dari katun atau sutra. kwalitas mori bermacam-macam, dan jenisnya sangat menentukan baik dan buruknya kain batik yang dihasilkan.(lihat gambar 2.14)

2. Canting Canting adalah alat yang dipakai untuk mengambil cairan. canting untuk membatik terbuat dari tembaga dan bambu sebagai pegangannya.(lihat gambar 2,15)

3. Gawangan Gawangan adalah perkakas untuk menyangkutkan dan membentangkan mori sewaktu dibatik. gawangan terbuat dari bahan kayu atau bamboo.(lihat gambar 2.16)

4. Bandul Bandul dibuat dari timah atau kayu dan bata yang dikantongi. fungsinya adalah untuk menaruh mori yang baru dibatik agar tidak mudah tergeser tertiup angin, atau tarikan si pembatik secara tidak sengaja.

Gambar 2.11 Batik pedalaman Sumber :

www.batikwarnanusantara.blogspot.com

Gambar 2.12 Batik pesisir Sumber : www.google.com

Gambar 2.13 Batik kontemporer Sumber : www.denmaspriyadi.blogspot.com

http://www.kianibatik.com/news/21/Bahan-bahan-pembuatan-Batik-Tulis

20

5. Lilin (malam yangdicairkan) Lilin atau malam adalah bahan yang dipergunakan untuk membatik, sebenarnya malamtidak habis, karena akhirnya diambil kembali pada proses mbabar, proses pengerjaan dari membatik sampai batikan menjadi kain. Malam untuk membatik bersifat menyerap pada kain.(lihat gambar 2.17)

6. Wajan Wajan adalah perkakas untuk mencairkan Malam. Wajan dibuat dari logam baja atau tanah liat. Wajan sebaiknya bertangkai supaya mudah diangkat dan diturunkan dari pengapian tanpa pakai alat lain.

7. Kompor Kompor adalah alat untuk membuat api. Kompor ini bahan bakar minyak.

8. Saringan Malam Saringan adalah alat untuk menyaring malam panas yang banyak kotorannya. Jika malam disaring, maka kotoran dapat dibuang sehingga tidak mengganggu dalam proses membatik.

Gambar 2.14 Kain mori Sumber : www.google.com

Gambar 2.15 Canting Sumber : www.google.com

Gambar 2.16 Gawangan Sumber : www.google.com

Gambar 2.17 lilin (malam) Sumber : www.google.com

21

B. Alat dan bahan pembuatan batik cap

Berikut ini merupakan alat dan bahan pembuatan batik cap antara lain :

(http://www.kriyalea.com/cara-membuat-batik-cap/). Bila pada batik tulis,

proses pembuatannya memakai canting, maka pada batik cap, proses

pembuatannya memakai alat yaitu stempel besar yang terbuat dari tembaga

yang sudah di desain dengan desain tertentu. Dimensi yang digunakan adalah

20cmx20cm. Selebihnya, peralatan dan bahan yang dibutuhkan tidak jauh beda

dengan perlengkapan membuat batik tulis seperti :

1. Kain mori

2. Malam

3. Kompor

4. Gawangan

5. Bandul

6. Wajan

7. Pewarna alami

2.2.5 PROSES PEMBUATAN BATIK

Adapun tahan/proses membatik adalah sebagai berikut :

A. Pembuatan batik tulis

1. Pencucian mori : tahap pertama adalah pencucian kain mori untuk

menghilangkan kanji, dilanjutkan dengan pengloyoran (memasukkan kain ke

minyak jarak/ minyak kacang dalam abu merang/ londo agar kain menjadi

lemas), dan daya serap terhadap zat warna lebih tinggi. Agar susunan benang

tetap baik, kain kanji kemudian dijemur, selanjutnya dilakukan pengeplongan

(kain mori dipalu untuk menghaluskan lapisan kain agar mudah dibatik).

2. Menyorek/ mola : pola diatas kain dengan cara meniru pola yang sudah ada

(ngeblat). Contoh pola biasanya dibuat diatas kertas dan kemudian dijiplak

sesuai pola diatas kain. Proses ini bisa dilakukan dengan membuat pola diatas

kain langsung dengan canting maupun dengan menggunakan pensil. Agar proses

pewarnaan bisa berhasil dengan bagus atau tidak pecah, perlu mengulang

batikan di kain sebaliknya. Prosesnya ini disebut gagangi.

3. Membatik/ nyanting : menorehkan malam batik ke kain mori yang dimulai

dengan nglowong (menggambar garis luar pola dengan isen-isen). Didalam

proses isen-isen terdapat istilah nyecek yaitu membuat isian di dalam pola yang

sudah dibuat, misalnya titik-titik. Adapula istilah nruntum yang hampir sama

dengan isen-isen namun lebih rumit. Lalu dilanjurkan dengan nembok

(mengeblok bagian pola yang tidak akan diwarnai atau akan diwarnai dengan

warna yang lain).

4. Medel : pencelupan kain yang sudah dibatik ke cairan warna secara berulang

kali hingga mendapatkan warna yang dikehendaki.

5. Ngerok dan Nggirah : malam pada kain mori dikerok dengan lempengan logam

dan dibilas dengan air bersih, kemudian diangin-anginkan hingga kering.

6. Mbironi : menutup warna biru dengan isen pola berupa cecek atau titik dengan

malam.

http://www.kriyalea.com/cara-membuat-batik-cap/

22

7. Nyoga : pencelupan kain untuk memberi warna coklat pada bagian-bagian yang

tidak ditutup malam.

8. Nglorot : melepaskan malam dengan memasukan kain ke dalam air mendidih

yang sudah dicampuri bahan untuk mempermudah lepasnya lilin. Kemudian

dibilas dengan air dan diangin-anginkan.

B. Pembuatan batik cap

1. Kain mori diletakkan diatas meja dengan alas dibawahnya menggunakan bahan

yang empuk.

2. Malam direbus hingga suhu 60-70 derajat celcius.

3. Cap dicelupkan ke malam yang telah mencair tadi tetapi hanya 2cm saja dari

bagian bawah cap.

4. Kemudian kain mori di cap dengan tekanan yang cukup supaya rapih. Pada

proses ini, cairan malam akan meresap ke dalam pori-pori kain mori.

5. Selanjutnya adalah proses pewarnaan dengan cara mencelupkan kain mori yang

sudah di cap tadi kedalam tangki yang berisi cairan pewarna.

6. Kain mori direbus supaya cairan malam yang menempel hilang dari kain.

7. Proses pengecapan>pewarnaan>penggodongan diulangi kembali jika ingin

diberikan kombinasi beberapa warna.

8. Setelah itu, proses pembersihan dan pencerahan warna dengan menggunakan

soda.

9. Penjemuran, kemudian disetrika rapih.

2.2.6 CARA PERAWATAN BATIK

Setelah proses pembuatan batik, berikut ini merupakan cara untuk merawat batik. Cara

ini dapat dari beberapa sumber saat survey, adalah :

1. Kain batik jangan dicuci menggunajan dtergen, shampoo, atau pembersih tekstil

yang mengandung bahan kimia. Bahan-bahan tersebut akan merusak dan

memudarkan warna kain. Sebaiknya untuk mencuci gunakan buah lerak sabun

cair yang terbuat dari buah lerak. Buah ini berguna untuk mneguatkan dan

memelihara warna kain agar tetap cemerlang. Gunakan air hangat saat

merendam kain batik, dan rendam selama 5 menit sambil hilangkan bagian yang

kotor secara perlahan.

2. Batik yang sudah dicuci dan dibilas, jangan dikeringkan dengan cara diperas. Ini

akan menyebabkankain kusut dan sulit rapi walaupun sudah disetrika.

3. Menjemur batik cukup dengan cara diangin-anginkan, tidak perlu sampai

terkena sinar matahari secara langsung karena akan memudarkan warna kain

batik.

4. Simpan kain batik secara terpisah dengan jenis kain lainnya. Bau akar wangi atau

rempah-rempah segar seperti cengkeh dan merica utuh, untuk mengusir

ngengat atau semut yang sering mengigiti kain batik.

5. Sebulan sekali keluarkan batik dari dalam lemari penyimpanan. Buka lipatannya,

kibas-kibaskan untuk menghilangkan debu juga mungkin ngengat yang sudah

terlanjur hinggap. Kemudian, angin-anginkan selama 1 jam. Bersihkan lemari

23

penyimpanan dan ganti alas lemari. Gunakan kertas roti sebagai alas lemari,

bukan kertas koran yang tintanta bisa merusak motif batik.

6. Agar kain batik senantiasa harum, sebulan sekali ratus dengan akar wangi. Buat

bara api dengan menggunakan akar wangi, kemudian masukkan ke dalam

sangkar ayam, lalu bentangkan kain batik diatasnya. Biarkan 35 menit.

2.3 TINJAUAN ARSITEKTUR KONTEMPORER

2.3.1 Pengertian Arsitektur Kontemporer

Menurut Kamus Besar bahasa Indonesia (KBBI), arsitektur adalah seni bangunan

sedangkan kontemporer adalah kini, kekinian, atau dewasa ini. Jadi dapat disimpulkan

bahwa Arsitektur Kontemporer adalah seni bangunan yang sedang berkembang pada

saat sekarang/ masa kini.

Menurut Cerver, 2005), Arsitektur Kontemporer adalah suatu gaya arsitektur yang

bertujuan untuk mendemonstrasikan suatu kualitas tertentu terutama dari segi

kemajuan teknologi dan kebebasan dalam mengekspresikan suatu gaya arsitektur,

berusaha menciptakan suatu keadaan nyata terpisah dari suatu komunitas yang tidak

seragam.

Menurut (Sumalyo, 1997), Arsitektur Kontemporer adalah bentuk aliran aliran arsitektur

yang tidak dapat dikelompokkan dalam suatu aliran arsitektur atau sebaliknya berbagai

arsitektur tercakup didalamnya.

2.3.2 Ciri Umum Arsitektur Kontemporer

Menurut (Cerver, 2005), ciri-ciri arsitektur kontemporer adalah :

Ekspresi bangunan bersifat subjektif

Kontras dengan lingkungan sekitar

Bentuk simpel namun berkesan kuat

2.4 STUDI BANDING

2.4.1 International Batik Center Pekalongan

International Batik Center (IBC) sebagai pusat kerajinan batik Pekalongan berada di

Wiradesa, Kabupaten Pekalongan. Tepatnya di Jalan Ahmad Yani No. 573 Wiradesa,

Kabupaten Pekalongan. International Batik Center dibangun di bekas area Pabrik Tekstil

Gunatex Jaya.International batik center (IBC) di Pekalongan adalah sebuah kompleks

yang dirancang untuk dapat menampung kegiatan transaksi perdagangan dan

pemasaran batik, baik dalam partai kecil, menengah, maupun besar, dalam skala lokal,

regional, maupun internasional.

a. Fasilitas

Beberapa fasilitas utama IBC antara lain adalah :

- 3 lokasi toilet

- Tempat parkir yang mampu menampung 30 bus, 300 mobil, dan 700 sepeda

motor

- Car call dan sound system untuk informasi

- ATM center

24

- Cafe dan restaurant keluarga

- Area bermain anak

- Pusat jajanan dan oleh-oleh

- Musholla

2.4.2 Museum Batik Yogyakarta

Museum Batik Yogyakarta terletak di Jl. Dr. Sutomo No. 13 A Yogyakarta dan

didirikan pada tanggal 12 Mei 1977 atas prakarsa keluarga Hadi Nugroho. Masih adanya

perhatian yang besar dari masyarakat termasuk wisatawan asing pada batik, mendorong

keluarga ini merintis pengumpulan kain batik. Dimulai dari kerabatnya sendiri, orang tua,

eyang dan generasi Hadi sendiri, hinga upaya merintis sebuah museum batik terlaksana.

Koleksi batik yang ada di museum ini sangat lengkap. Berbagai jenis batik dari

berbagai daerah di Indonesia ada disini, mulai dari Batik Yogyakarta, Indramayu, sampai

daerah-daerah pengrajin batik di Indonesia lainnya. Koleksinya meliputi kain panjang,

sarung dan sebagainya yang hingga kini telah mencapai jumlah 400 lembar kain

ditambah beberapa peralatan membatik. Koleksi tertuanya adalah batik karya tahun

1700an.

Selain dari koleksi batiknya, museum batik ini juga menyimpan berbagai koleksi

sulaman tangan. Koleksi sulaman tangan sangat beragam bahkan museum ini pernah

mendapatkan penghargaan dari MURI atas karya Sulaman terbesar, yaitu kain batik

berukuran 90x400 cm dan setahun kemudian museum ini dianugerahi piagam

penghargaan dari lembaga yang sama sebagai pemrakarsa berdirinya Museum Sulaman

pertama di Indonesia.

Saat ini Museum Batik ini dikelola oleh Ibu Dewi Sukaningsih atau lebih akrab

dipanggil Oma Dewi. Oma Dewi juga merupakan pembuat dari sulaman-sulaman tangan

yang sangat indah karena tampak nyata dengan foto aslinya. Namun, meskipun museum

ini memiliki asset seni dan budaya yang bahkan diakui oleh dunia, peran serta

pengelolaan dari pemerintah masih kurang. Hal tersebut membuat Museum ini masih

kurang berkembang dan dikenal oleh masyarakat luas.

Kegiatan rutin museum adalah pameran tetap dimuseum yang dibuka setiap hari

dari Senin hingga Sabtu, pada pukul 09.00-15.00 WIB. Akses untuk menuju lokasi

tersebut juga sangat mudah karena berada di pusat kota dekat dengan jembatan

Lempuyangan. Jalan dan lokasi parker yang luas membuat museum ini mudah

dikunjungi dengan segala jenis transportasi mulai dari sepeda motor sampai kendaraan

roda empat. Selain itu apabila anda beruntung, pengunjung dapat melihat langsung

proses pembuatan batik tulis di museum ini.

1. Fasilitas

a. Galeri

Galeri pada Museum ini tidak hanya menyajikan koleksi macam-

macam motif batik dan sejarahnya, melainkan juga menyajikan produk

sulaman dan sejarahnya.

25

2.4.3 Museum Batik Danar Hadi Solo

Museum Batik Danar Hadi terletak di Jalan Slamet Riyadi No. 261, Solo 57141.

Museum ini diresmikan oleh Ibu Megawati Sukarno Putri pada tanggal 20 Oktober 2002,

dengan nama "Galeri Batik Kuno Danar Hadi" yang saat ini berubah namanya menjadi

"Museum Batik Danar Hadi". Walaupun sebenarnya perusahaan Danar Hadi sendiri

sudah berdiri sejak tahun 1967. Batik Danar Hadi merupakan perusahaan induk yang

dibentuk oleh Bapak dan Ibu Santosa Doellah. Tujuan pendirian perusahaan ini untuk

memperkaya perkembangan seni membatik pada khususnya dan usaha batik di

Indonesia pada umumnya. Tujuan kelompok usaha ini adalah menyumbangkan sesuatu

yang bernilai terhadap seni tradisional yang terkenal sebagai ungkapan kehidupan serta

filosofi budaya Jawa.

Museum Batik Danar Hadi adalah sebuah kompleks wisata heritage terpadu

tentang batik yang terletak di kota Solo di Jawa Tengah. Museum Batik Danar Hadi

didirikan oleh perusahaan batik asal Solo PT Batik Danar Hadi pada tahun 2008 dan

mengkhususkan batik beserta aspek-aspek budayanya sebagai obyek wisata

utamanya.Museum Batik Danar Hadi terletak di dalam sebuah kompleks bangunan kuno

yang merupakan cagar budaya, bangunan utama di dalam Museum Batik Danar Hadi

adalah Ndalem Wuryaningratan. Bangunan ini dibangun pada akhir abad ke 19 dengan

gaya arsitektur unik yang merupakan kombinasi Jawa-Eropa. Seiring dengan berjalannya

Gambar 2.18 Foto galeri museum batik Sumber : dokumen pribadi




26

waktu bangunan ini menjadi terbengkalai dan dipenuhi dengan rumput ilalang, sampai

akhirnya dibeli PT Danar Hadi pada tahun 1999 dan direnovasi. Sekarang bangunan ini

diubah menjadi multipurpose function hall.

Museum Batik Danar Hadi ini menyimpan koleksi kain batik yang mencapai

10,000 helai dan diakui oleh MURI sebagai museum dengan koleksi batik terbanyak.

Kain batik yang dipajang di museum ini berasal dari periode dan pengaruh kultur serta

lingkungan yang berbeda-beda. Salah satu koleksi terpenting di museum ini adalah

koleksi batik belanda, yaitu batik yang dipengaruhi oleh budaya Eropa dan dibuat oleh

orang-orang Belanda yang menetap di Indonesia pada zaman kolonial. Koleksi kain-kain

ini adalah koleksi pribadi dari H. Santosa Doellah, pendiri PT Batik Danar Hadi yang juga

merupakan pencetus kompleks Museum Batik Danar Hadi. Di belakang Museum

terdapat kompleks pabrik batik tulis dan cap yang bisa dikunjungi oleh para wisatawan.

a. Koleksi Batik Museum House of Danar Hadi

Batik Belanda

Batik Nitik

Batik Puro pakualaman

Batik Garut

Batik Pedesaan

b. Fasilitas

1. Galeri

Memamerkan koleksi batik-batik kuno dari kurun waktu sebelum dan sewaktu

penjajahan Belanda dan Jepang sampai saat kemerdekaan Indonesia.

Penataan museum mengambil tema sesuai dengan buku karya Bapak H.

Santoso Doellah yaitu Batik, Pengaruh Zaman dan Lingkungannya.

Gambar 2.22 Foto galeri House of Danar Hadi

Sumber : dokumen pribadi



27

2. Showroom Melengkapi one stop of Batik Adventure, House of Danar Hadi juga menyuguhkan showroon yang menyediakan beraneka ragam produk eksklusif, cenderamata khas Solo dari Batik Danar Hadi dan merupakan hasil karya yang diciptakan melalui workshop.

2.4.4 Hasil Studi Banding

Dari ketiga studi banding yang telah dilakukan baik melalui media internet, literatur

maupun survei lokasi, telah didapatkan perbandingan sebagai berikut :

Kategori International

Batik Center

Pekalongan

Museum Batik

Yogyakarta

Museum Batik

Danar Hadi Solo

Museum Batik

Indonesia

Pemilihan

Lokasi

Dekat jalan

raya, berada

dijalur

pantura.

dekat

permukiman

penduduk,

pertokoan,

dan hostel.

Di Jalan Raya

Utama Kota

Solo, Jl. Slamet

Riyadi.

Berada di

komplek Taman

Mini Indonesia

Indah

Kegiatan 1. Pameran

2. Worksho

p dan

seminar

3. Perdagan

gan

1. Informasi

dan

edukasi

2. Pelatihan

dan

pengemba

1. Kegiatan

informasi

dan edukasi

2. Kegiatan

perdagangan

3. Kegiatan

1. Kegiatan

Informasi

dan edukasi

2. Kegiatan

perdaganga

n





Gambar 2.26 Foto showroom House of Danar Hadi


Gambar 2.27 Foto showroom House of Danar Hadi


28

ngan

desain

membatik

3. Kegiatan

perdagang

an

produksi

4. Seminar dan

workshop

3. Workshop

dan seminar

4. pameran

Fasilitas

Utama

1. R. pamer

2. Retail

3. Ruang

pamer

1. R. pamer

2. Souvenir

shop

1. R. Pamer

2. Showroom

3. Ruang

serbaguna

1. R.pamer

2. Hall of fame

3. R.

auditorium

Fasilita

Penunjang

1. ATM

Center

2. Restoran

3. Musholla

4. Toilet

5. Area

bermain

anak

1. Penginapa

n

2. Servis

room

1. Resto

2. Musholla

3. Toilet

1. Restoran

2. Toko

souvenir

3. Musholla

4. Toilet

Lingkup

Pelayanan

Lingkup

pelayanan

bagi

wisatawan,

masyarakat

umum, serta

para

pengusaha

batik.

Lingkup

pelayanan

bagi

wisatawan

nusantara

maupun

mancanegara.

Lingkup

pelayanan bagi

wisatawan

nusantara

maupun

mancanegara.

Lingkup

pelayanan bagi

wisatawan

masyarakat

umum, serta

para pengusaha

batik

Kesimpulan Kelebihan :

Bangunan

masih

tergolong

baru dan

cukup baik.

Berada di

lokasi

strategis dan

memiliki

fasilitas yang

dianggap

lengkap.

Kekurangan :

Luas

museum

batik

Kelebihan :

Materi koleksi

yang ada

didalamnya

dinilai cukup

lengkap dan

menarik.

Kekurangan :

Terbatasnya

fasilitas serta

lokasi yang

cenderung

jauh dari pusat

kota.

Bangunan

sudah cukup

tua.

Kelebihan :

Fasilitas yang

lengkap dan

berada di lokasi

yang strategis

karena berada

di Jalan raya

utama, Jl.

Slamet Riyadi

Solo.

Kekurangan :

Kapasitas

bangunan

belum dapat

mewadahi

banyaknya

peminat atau

Perencanaan

kegiatan di

Museum Batik

Indonesia

disesuaikan

dengan tujuan

sayembara IAI

yaitu dapat

menjadi wadah

sekaligus sarana

untuk

mengenal,

belajar, dan

menikmati

koleksi batik

Indonesia. Akan

tetapi, sedikit

lebih di

29

pekalongan

hanya 40m2,

seharusnya

jika lebih

besar lagi,

semakin

banyak lg

batik-batik

yang dapat

di tampilkan

pengunjung. persempit ruang

lingkupnya.

Sehingga

kegiatan yang

akan

dipamerkan

adalah sejarah

pembuatan

batik, alat dan

bahan, serta

beberapa motif

terkenal dari

beberapa

daerah di

Indonesia.

Sumber : Analisa Penulis

museum batik

Documents