I N T I B A HПЕРВЫЙ ЖУРНАЛ ОБ АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ КИНО И КИНО В АЗЕРБАЙДЖАНЕ

№16 – ИЮЛЬ 2015

НА ВОСХОДЕ (СТР. 20)ЭЛТУН БАХЫШЗАДЭ

Фото: Вюсал Адыгезалов. www.intibahmagazine.com

РАСИМ ОДЖАГОВДОКУМЕНТАЛЬНАЯ (стр. 06)Творческий путь режиссера, оператора, сценариста

«ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ»СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД (стр. 12)Статья Санай Азад

«ГОРОДСКИЕ МОТИВЫ 4.1»НОВИНКА (стр. 32)

О выходе в свет отечественногохудожественного киноальманаха

Главный редакторФаррух Селимханлы

Заместитель главного редактораВарвара Царенко

Арт-директорЭлтун Бахышзадэ

РедакторСтепан Толстой

КорректорАйтамиз Мамедова

ФоторедакторВюсал Адыгезалов

ДизайнерАмал Алили

PR-менеджерФаррух Селимханлы

Над номером работали:Санай Азад, Эльмира А.,

Джейла Гусейнова, Саялы Бахарова, Турал Алисой

По вопросам рекламы обращаться:

+7 (926) 481-78-41,intibah.magazine@gmail.com

Почтовый адрес:109341, г. Москва,

ул. Братиславская,д. 6, офис 200

Благодарим Вюсала Агаева, Park Cinema и киностудию

Azerbaijanfilm за оказанную помощь в подготовке номера.

Журнал не подлежит продаже.

РЕДАКЦИЯ

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|02 I N T I B A HИЮЛЬ 2015

Фаррух СелимханлыГлавный редакторIntibah Magazine

Учитывая ситуацию на современной политической, геополитической, экономической, дипломатической аренах, каждый из нас все чаще сталкивается с желанием или необходимостью обратиться к опыту прошлого – истории.

Несмотря на обесценивание данного тезиса из-за высокой частотности его употребления в самых разных источников распространения информации, истинность ее остается незыблемой. Тезис звучит следующим образом: «Чтобы строить будущее, нужно знать прошлое». Допустим, что прошлое – это история. Действительно, изучение истории сегодня облегчает путь к вложению в нее новых знаменательных дат – завтра.

Однако многие воспринимают историю, как данность. Речь идет, в том числе, об истории кинематографа. Да, был прекрасный режиссер, сценарист и оператор – Расим Оджагов. Был. Всё. Не ссылаясь на сентиментальный пафос, а рассматривая исключительно с точки зрения прагматизма, без применения сакральной аргументации, зададимся вопросом: «почему был Расим Оджагов?»

Безусловно, существует «история Расима Оджагова», но с чего началась эта история? Ответ до безобразия прост – с самого Расима Оджагова. Или, если вы позволите округлить до ближайшего целого, с молодого Расима Оджагова. Однако Оджагова, с которого началась история великого кинодеятеля, мы вряд ли узнали бы. Ведь тогда он еще не был знаменательным азербайджанским режиссером, а лишь Расимом Оджаговым, молодым человеком, как я смею предположить, желающим внести свой вклад в историю азербайджанского кинематографа.

Июльский номер посвящен новым молодым людям, жаждущим оставить след в истории: Элтуну Бахышзадэ, Анару Аббасову, Руфату Гасанову, Тимуру Исмаилову, Джафару Ахундзаде, Вугару Исламзаде и другим. Знакомьтесь.

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |03I N T I B A H ИЮЛЬ 2015

П И С Ь М О Р Е Д А К Т О Р А

Учитывая ситуацию на современной политической, геополитической, экономической, дипломатической аренах, каждый из нас все чаще сталкивается с желанием или необходимостью обратиться к опыту прошлого – истории.

Несмотря на обесценивание данного тезиса из-за высокой частотности его употребления в самых разных источников распространения информации, истинность ее остается незыблемой. Тезис звучит следующим образом: «Чтобы строить будущее, нужно знать прошлое». Допустим, что прошлое – это история. Действительно, изучение истории сегодня облегчает путь к вложению в нее новых знаменательных дат – завтра.

Однако многие воспринимают историю, как данность. Речь идет, в том числе, об истории кинематографа. Да, был прекрасный режиссер, сценарист и оператор – Расим Оджагов. Был. Всё. Не ссылаясь на сентиментальный пафос, а рассматривая исключительно с точки зрения прагматизма, без применения сакральной аргументации, зададимся вопросом: «почему был Расим Оджагов?»

Безусловно, существует «история Расима Оджагова», но с чего началась эта история? Ответ до безобразия прост – с самого Расима Оджагова. Или, если вы позволите округлить до ближайшего целого, с молодого Расима Оджагова. Однако Оджагова, с которого началась история великого кинодеятеля, мы вряд ли узнали бы. Ведь тогда он еще не был знаменательным азербайджанским режиссером, а лишь Расимом Оджаговым, молодым человеком, как я смею предположить, желающим внести свой вклад в историю азербайджанского кинематографа.

Июльский номер посвящен новым молодым людям, жаждущим оставить след в истории: Элтуну Бахышзадэ, Анару Аббасову, Руфату Гасанову, Тимуру Исмаилову, Джафару Ахундзаде, Вугару Исламзаде и другим. Знакомьтесь.

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

06

20

12

Содержание

В «Документальной» рубрике пятнадцатого

номера мы вспомнили фильмографию и

краткую биографию режиссера, сценариста,

оператора, Расима Оджагова.

В июньском номере мы побеседовали с сооснователем и арт-директором Intibah

Magazine, режиссером и оператором, снявшим тепло встреченный общественностью короткометражный документальный фильм «Исторические воспоминания» и серию

короткометражных документальных фильмов, включенных в цикл «Профессия» –

Элтуном Бахышзадэ.

Статья Санай Азад о

кинокартине Расима

Оджагова «День

рождения».

РЕЖИССЕР, СЦЕНАРИСТ, ОПЕРАТОР

22/11/1933 – 11/07/2006

РАСИМОДЖАГОВ

1957

1967

1979

1987

1967

1986

1981

1958

1966

1977

1987

1969

1985

1981

1958

1964

1974

1991

1971

1985

1983

1959

1961

1972

1995

1971

1984

1984

1958

1964

1975

1989

1970

1985

1982

1958

1962

1973

1993

1971

1985

1984

1960

1960

1972

1998

1971

1984

1984

BİR MƏHƏLLƏDƏN İKİ

NƏFƏR

MƏHƏBBƏT HAQQINDA

ƏFSANƏ

İSTİNTAQ

ÖZGƏ ÖMÜR

ŞUR

ARAYIŞ

BAĞLI QAPI

ONUN BÖYÜK ÜRƏYİ

SƏN NİYƏ SUSURSAN?

AD GÜNÜ

SÜD DİŞİNİN AĞRISI

BİR CƏNUB ŞƏHƏRİNDƏ

ÖGEYLİK

ƏLAVƏ İZ

MƏHƏMMƏD FÜZULİ

CAZİBƏQÜVVƏSİ

QATIRMƏMMƏD

QƏTLDƏNYEDDİ GÜN

SONRA

ÇAY DAŞININ GÖZ YAŞI...

GÖZDƏN UZAQ...

METAMARFOZA

ƏSL DOST

BİZİM KÜÇƏ

İCAZƏ

HƏM ZİYARƏT, HƏM TİCARƏT...

ƏN VACİBMÜSAHİBƏ

XƏBƏRDARLIQ

ALAYARIMÇIQ

UZAQSAHİLLƏRDƏ

ABİDƏLƏR DANIŞIR

TÜTƏK SƏSİ

ÖLSƏM... BAĞIŞLA

ABŞERONRİTMLƏRİ

MƏSƏLƏ YERDƏ DEYİL...

RƏNQLİ YUXU

BAKI BU GÜN

ƏMƏK VƏ QIZILGÜL

ÖMRÜN İLK SAATI

TƏHMİNƏ

MÜŞAVİRƏ

ÇEXSKİ UNİTAZ

PARK

YOLDAƏHVALAT

MATTEOFALKONE

SKRİPKANIN SƏRGÜZƏŞTİ

OTEL OTAĞI

ÇİÇƏK YAĞIŞI

ÇIXIŞ YOLU

BƏHRƏ

Ф И Л Ь М О Г Р А Ф И Я

ИНТЕРЕСНО!В юности мечтал стать геологом. Однако, появление в его родном

городе съемочной группы киностудии «Азербайджанфильм» заставило его

пересмотреть выбор профессии.В 1951-56 годах учился на операторском

факультете ВГИКа.1965 год – режиссерский факультет

Азербайджанского театрального института имени И. Алиева.

В 1956 году в «Азербайджанфильме» оператор-постановщик.

В 1973 году стал режиссером-постановщиком.

Заслуженный деятель искусств Чечено-Ингушской АССР (1964). ■

Д О К У М Е Н Т А Л Ь Н А Я

ИНТЕРЕСНО!В юности мечтал стать геологом. Однако, появление в его родном

городе съемочной группы киностудии «Азербайджанфильм» заставило его

пересмотреть выбор профессии.В 1951-56 годах учился на операторском

факультете ВГИКа.1965 год – режиссерский факультет

Азербайджанского театрального института имени И. Алиева.

В 1956 году в «Азербайджанфильме» оператор-постановщик.

В 1973 году стал режиссером-постановщиком.

Заслуженный деятель искусств Чечено-Ингушской АССР (1964). ■

Реж

иссе

р ф

ильм

а, Р

асим

Одж

агов

.

1977Год создания

«Дня рождения».

Интересно!

Фильм является экранизацией

рассказов «День рождения» и

«Командировка» Рустама

Ибрагимбекова. Он же является

сценаристом.

Айдын Кязымзаде описал картину, как лирико-психологический фильм о дружбе. Он высказался о том, что фильм можно назвать “беседой о друге”.

Путь в кинематограф Расима Оджагова был прямым. Мальчишкой он столкнулся со съемочной группой, приехавшей в Шеки снимать документальный фильм о ткацком комбинате. Мечты о профессии геолога уступили место мечте о кино. Вскоре Оджагов полу-чил от старшей сестры в подарок фотоаппарат, а после окончания школы поехал в Москву поступать во ВГИК. Творческий конкурс на операторский факультет, со-гласно легенде, прошел со снимками из семейного фотоальбома. ВГИК Оджагов закончил с красным ди-пломом. Более пятнадцати лет будущий режиссер ра-ботал по специальности, и только в 1974 году поставил свой собственный фильм. Заговорили о Расиме Оджагове после «Допроса», кар-тины, вышедшей в 1979 году. После этого последовали «Перед закрытой дверью», «Парк», «Другая жизнь», «Храм воздуха», «Тахмина». Крепкий творческий тан-дем Оджагов – Ибрагимбеков стоит за восемью карти-нами (из двенадцати режиссерских работ Оджагова), но не «Допрос» и не «Перед закрытой дверью» откры-ли эту галерею. В 1977 году выходит телевизионный фильм «День рождения», основанный на двух рассказах Рустама Ибрагимбекова. Кинокартина включает в себя две параллельные сюжетные линии (из рассказа «День рождения» и «Командировка»), повествующих, по за-мыслу, об одном и том же разными средствами. Али одержим мыслью собрать старых друзей детства на дне рождения своего пятилетнего сына. С друзьями он давно не виделся, почти не общается, они все занятые люди, получившие образование и теперь вертящиеся, будто белки в колесе. Али же занимается физическим трудом, безмерно ностальгирует по ушедшим вре-менам, да и в целом во время просмотра преследует ощущение, что это ему исполняется пять лет, а не его сыну – так он инфантилен в своих суждениях, обидах и претензиях. Вторая сюжетная линия связана с учи-телем, приехавшим в Баку в командировку, Мустафой. Его встречает старый приятель, селит у себя, обеща-

Автор статьи:Санай Азад

23/07/2015

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |13I N T I B A H ИЮЛЬ 2015

«ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ»:

ПРАЗДНИК ЖИЗНИ

1980Год вручения создателям

диплома в Берлине.

В 1979 году на VIII Всесоюзном фестива-ле телевизионного кино фильм «День

рождения» удостоился награды первен-ства.

ет бурное веселье на выходных, а сам не способен уделить и ми-нуты, чтобы послушать Мустафу. В конце концов незадачливый Мустафа случайно знакомится с проводницей, которая соглашает-ся показать гостю город. Нетрудно догадаться, что обе сю-жетные линии заканчиваются крахом иллюзий – один выпивает лишнего и спит на дне рождении, что не мешает его «друзьям» тан-цевать, веселиться и пить; второй – оказывается лишним в жизни женщины. И до этого момента фильм, до-вольно близкий к оригинальным рассказам, держится. Написать хороший сценарий по хорошим рассказам очевидно легче, чем написать хороший сценарий по плохим. Но беда картины именно в том, что было принято решение совместить два самостоятельных произведения и обеспечить геро-ям счастливую развязку их исто-рий. Несомненными остаются плюсы «Дня рождения» вроде упора на национальный колорит (действие рассказов перенесено в Баку, все действующие лица являют-ся азербайджанцами). Вообще Расим Оджагов, отклонив при-глашения «Ленфильма», «Мос-фильма» и киностудии им. Горь-кого, уехал с красным дипломом домой, желая снимать фильмы в Азербайджане и об азербайджан-цах. И его неореализм привлека-телен. Это не эпичные картины, спекулирующие на «восточном

колорите», а жизненные исто-рии, снятые в знакомых дворах, на знакомых кухнях. В целом об уровне постановки «Дня рожде-ния» можно сказать только хо-рошее: это крепкий, уверенный фильм, поставленный человеком с опытом. Если быть до конца честными, то и сценарий написан хорошо, профессионально и спокойно. Так что о техническом уровне карти-ны язык не повернется сказать что-то плохое. Спокойная уверен-ность постановщика поднимает этот телевизионный фильм выше некоторых кинотеатральных кар-тин (как 70-х, так и нынешнего времени). Но позволим себе задуматься о том, стоит ли адаптировать хоро-шие рассказы подобным образом. Две самостоятельные истории. Два разных героя. Сходство есть, однако на том уровне, на котором будет сходство между героями, созданными одним автором. Оба несколько наивны, инфантильны и эгоистичны, как дети. Один – использует день рождения сына, чтобы собрать всех, чтобы ощу-тить забытое тепло, устраивая праздник для себя. Рассказ ловко и просто показывает, как прият-ная традиция в определенных ус-ловиях извращается, становится обманом. Второй герой из «Ко-мандировки» хочет найти жен-щину. Все это написано вполне конкретно и без обиняков – наи-вный молодой мужчина букваль-но жаждет отношений. И ведь оба

С В Е Ж И Й В З Г Л Я Д

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|14 I N T I B A HИЮЛЬ 2015

Исполнитель главной роли, Гадж

и Исм

аилов.

Шаф

ига

Мам

едов

а, и

спол

ните

льни

ца р

оли

Фар

иды

.

героя не вызывали недоумения, будь им по лет четырнадцать. Но они взрослые люди, которые ни-как не повзрослеют. Герой «Ко-мандировки» не находит в себе сил ворваться в чью-то жизнь, осознает себя лишним, пасует пе-ред чем-то «взрослым». Сценарий же сталкивает этих двух несостоятельных людей в финале фильма. Бредущий ночью Мустафа попадается проснувше-муся после окончания праздника Али. Али приглашает незнакомца домой, отпраздновать. И эти двое пьют, а после начинают петь и играть на гармони. Безудержный праздник душевной близости бу-дит ребенка, мать и родителей Али. И если бы этот сценарий был написан не автором перво-источника, было бы проще. Ведь тогда такое отношение к героям можно было оправдать взглядом сценариста. Но рассказы и сцена-рий написаны одним человеком. Несмотря на чувствующееся со-страдание к своим героям, автор рассказов умел показать и отри-цательные стороны их характе-ров. Без злобы или презрения, с грустью, но показывал. Финал же фильма перечеркивает несосто-ятельность героев и умаляет их целостность как персонажей, де-лая из живых людей идеализиро-ванных романтиков, которым нет места в простом обществе. Край-не сентиментальный финал сгла-живается все тем же мастерством Оджагова – отвлекают удачные

детали последних двух минут фильма (например, то, что герои сидят спиной к проснувшимся родственникам; улыбающийся пятилетний малыш). Фильм остается хорошим и чест-ным с точки зрения механики. Он работает, он развлекает. По-становка сцен раскрывает героев тонко и виртуозно, Оджагова не зря признают мастером психоло-гических драм. Но фильм заставляет размыш-лять, решать, замечать. Вопросы, которые рождаются в нашей го-лове после просмотра этой кар-тины, в первую очередь направ-лены именно на то, как снимать, что снимать, как рассказывать, что брать за основу. Ведь никогда нельзя забывать, что как важно качество фильма, умение «де-лать» кино, так важно и знать, о чем вы будете рассказывать. Ка-чество самой истории, ее посыл, ее правдивость (или нарочитая сказочность – тут уже отдельный разговор) – все то, что принято называть авторской мыслью – нельзя вычеркивать. Порой люди готовы простить технические ше-роховатости, если их подкупает история (и речь не только о про-стых зрителях, но даже о суровых кинокритиках). Оджагов снимал фильмы об одиноких людях, о преодолении равнодушия – он знал это. Уверенность автора в том, что он рассказывает – без преувеличения половина успеха любой картины. ■

С В Е Ж И Й В З Г Л Я Д

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |17I N T I B A H ИЮЛЬ 2015

С 23-ГО ИЮЛЯ В

Адрес: Мехди Гусейн, 1А, Flame TowersТел.: (012) 598-74-14; (050) 424-20-72

Фото: Вюсал Адыгезалов.

Элтун БахышзадэРежиссер, фильммейкер.

Элтун, когда Вы осознали и поня-ли, что Ваша стихия это работа с видео и кино?Мне было 5 лет, когда отец отвел меня

на фильм «Звездные войны. Скрытая угроза» и он был в 3D. Первый же фильм, который я по-смотрел, был в 3D и это было немного странно: я не мог понять, что происходит и почему мне дают очки. (улыбается) В большинстве случаев знакомство с кино происходит иначе, а тут сра-зу 3D. Одним словом, осталось у меня ужасное впечатление и тогда я этой сферой не заинте-ресовался, по крайней мере, в положительном ключе. Но потом, когда я начал смотреть другие фильмы, во мне начал просыпаться интерес. По мере того, как я взрослел, я постоянно хотел взять домашнюю камеру и начать что-то сни-мать. Когда у нас дома были семейные встречи, я постоянно хотел взять на себя ответствен-ность за съемку, но отец меня ругал, говоря, что

у меня постоянно трясется рука и мне не полу-чится быть хорошим оператором. Изначально я даже не задумывался о том, что хочу добиться успехов в этой сфере, мне лишь хотелось изба-виться от тряски, чтобы мной гордился отец. Прошло время, и у меня это получилось. И ког-да я достиг этой цели, понял, что можно идти дальше в этом русле. В итоге, я начал изучать статьи в интернете, постоянно дергать людей у которых есть камеры, пытаться что-то снимать и постоянно открывать что-то новое и т.д. И я понял, что режиссура сама по себе прекрасная сфера и, что важнее всего, идеально подходит для меня. У меня всегда было очень много мыс-лей, идей, которые я хотел передать людям, социуму, передать большой аудитории. И ког-да мне стало понятно, что посредством видео можно передавать очень большой объем ин-формации, да так, чтобы эта информация не просто хорошо запоминалась благодаря визу-

Сооснователь, арт-директор Intibah Magazine и, что важнее для вас, дорогие читатели, режис-сер. Недавно им был снят тепло встреченный общественностью короткометражный докумен-тальный фильм «Исторические воспоминания» («Tarixi xatirələr»). Также под началом Элту-на реализуется серия документальных короткометражных фильмов «Профессия» («Sənət»).

Интервьюер:Эльмира А.

21/07/2015

альной составляющей, но за-седала в человеческий мозг и побуждала зрителя к опре-деленным действиям, к воз-никновению собственных мыслей и идей.

Насколько я поняла, Вы самоучка, верно? Поми-мо тряски, другие осно-вы операторского и ре-жиссерского мастерства Вы тоже познавали са-мостоятельно?Можно сказать, что я само-учка, но помог мне развить-ся в этом деле Рза Аскеров. Мне было 14 лет, когда он позвонил мне и пригласил к себе в студию, предложил мне поработать его ассистен-том. Я, конечно же, сразу со-гласился. И мне абсолютно не важно было что и как, и платят ли там вообще. Мне было очень интересно как это все происходит, понять всю эту систему и понять от-куда мне нужно расти и за что мне нужно зацепиться. Рза Аскеров – человек, ко-торый работает 24/7, он не знает, что такое сон. Я пом-ню, мы работали несколько месяцев и под конец я был уже совсем в неадекватном стоянии, потому что прак-тически не спал, а если спал то по 2-3 часа в день. Когда были большие проекты, ко-торые длились неделями, мы не спали – проводили все время на съемке. После того как я ушел от Рзы, уже сам начал развиваться, про-должать снимать. Одним словом, работа с Рзой Аске-ровым являлась отправным пунктом для меня, после ко-торого вступил на собствен-ную, независимую дорогу.

Итак, с тех пор Вы сня-ли короткометражное

художественное кино, работали над коммерче-скими проектами, музы-кальными клипы и доку-ментальным кино. Ввиду последних событий нам интересно последнее. Ка-кие особенности докумен-тального кино Вы выдели-ли для себя?Документалистика мне нра-вится тем, что она позволяет людям обратить внимание на вещи, которые раньше были незаметны. Мы работой под-черкиваем скрытые темы, выставляем на зрительское обозрение, делаем вопросы острее. И есть такой момент: когда зритель смотрит худо-жественный фильм, он по-нимает, что там есть актеры, там все подстроено, там все сфальсифицированное, какое бы трогательное кино не было. Документалистика прекрас-на именно тем, что отснятое тобой реально. В ней нет за-вуалированной действитель-ности, нет такого, что ты вос-создаешь какую-то ситуацию, чтобы снять ее. Во время съе-мок часто бывает так, что что-то развивается, происходит в данный момент, повторить это будет невозможно. Это нужно суметь снять и запе-чатлеть, причем так, чтобы во имя скорости не жертвовать качеством. Документалисти-ка требует быстроты и внима-тельности.

И какие у Вас ощущения после создания именно «Исторических воспо-минаний»? Это ведь не первый документальный фильм, снятый Вами?Прекрасные. Отличные ощу-щения (улыбается), но волне-ние всегда присутствует. Когда последний раз просматриваю фильм и утверждение окон-

чание, и когда вся команда, которая работала над карти-ной, расслабляется, остаюсь только я, постоянно волную-щийся о восприятии фильма социумом. Мне всегда было интересно, что люди думают по поводу именно идеи, кото-рую я затрагиваю. Те темы, ко-торым посвящаю свои работы, как мне кажется, очень важны. До «Исторических воспоми-наний» была серия коротко-метражных документальных фильмов, входящих в цикл «Профессия». Этот проект не просто рассказывает о профес-сиях, он показывает, как опре-деленный человек относится к своей деятельности, которой он посвятил жизнь. И когда людям нравится такая инфор-мация, я остаюсь очень дово-лен. Сейчас я, как раз, работаю над несколькими фильмами из этого цикла.

Вы сказали, что для Вас очень важно, какой теме посвящена очередная ра-бота, очередной фильм. Как Вам тема «Истори-ческих воспоминаний»? Если Вы хотели бы снять документальное кино меч-ты, чему оно было бы по-священо?Тема «Исторических воспо-минаний» была затронута не просто так, она была связана с 28 мая. У нас появилась воз-можность поехать в Турцию и взять интервью у людей, кото-рые тесно связаны с этой те-матикой и мы хотели внести свой вклад в распространение знаний об этой теме. Мы по-считали, что должны пере-дать зрителям эту полезную информацию, потому что ее нет ни в книгах, ни в библио-теках – все передается из уст людей, которые были свиде-телями повествуемых событий

Фото: Вюсал Адыгезалов.

«МЕНЯ БОЛЬШЕ ИНТЕРЕСУЕТ

ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ НАТУРА, ДУША»

Фото: Вюсал Адыгезалов.

Н А В О С Х О Д Е

или были знакомы со свидетелями. Это поли-тическая тематика, а меня больше интересует человеческая натура, человеческая душа, ми-ровоззрение, восприятие мира. И если будут документальные фильмы они будут о правде, о лжи, о любви, о предательстве.

Элтун, Вы молодой и начинающий ре-жиссер, а редакции интересно мнение «молодых» на эту тему: в чем состоит проблема современного кинематографа в Азербайджане?Одна из самых больших проблем, которые су-ществуют в Азербайджане в сфере кино – это отсутствие инвестиций в производство филь-мов. Из-за того, что никто не видит потенци-ала, не верит и не вкладывается, производство остается без бюджета, поэтому большинство фильмов приходится снимать за свой счет. Но последний опыт с «Хоханом» («Xoxan») дал всем понять, что в Азербайджане можно зарабатывать на кино, но пока что это очень тяжелый процесс. Есть еще одна проблема, косвенно усугубляющая первую: современ-ный азербайджанский зритель в кинотеатрах толком не смотрел наши фильмы. Он видел западное кино и невольно оценивает любой фильм по западным критериям качества. А для того, чтобы отечественный фильм не усту-пал по качеству зарубежному фильму, нужны вложения, нужен бюджет. Зритель не пони-мает, что с кинематографом не сразу все будет круто. Плюс, еще есть такой момент, о котором многие не знают. Я приведу банальный при-мер: техника, которая у нас стоит здесь 250 ма-натов в сутки, в Украине стоит 20-30 манатов. Будь мы в Украине, можно было бы за что-то заплатить из своего кармана. И с другой сторо-ны, та же техника у нас в очень малом количе-стве. Необходимого «железа» 2-3 экземпляра. И владельцы, соответственно, зная, что подоб-ная техника есть только у них, искусственно завышают цену.

Сложно быть кинодеятелем в Азербайд-жане. Несмотря на эти сложности, есть ли у Вас мечта, связанная с кино? Что Вы собираетесь сделать, чтобы достичь ее?Мечта есть и не одна. Как минимум, хочу, что-

бы кинематограф настолько развился, чтобы мы могли позволить себе снимать по 3-4 филь-ма в год и речь идет не обо всей стране, а об одном режиссере. Наш прокат гибкий, он по-зволяет принимать столько фильмов. Ну и по-мимо этого, я всегда хотел собрать всех твор-ческих людей в одно место. Это такая детская мечта – иметь одно большое здание, чтобы там находились люди, которые тесно связаны с видеографией и чтобы они все помогали друг другу и что-то производили.

Могу пожелать удачи!Можете (улыбается), спасибо.

Элтун, мы не можем не упомянуть о том, что Вы самым непосредственным обра-зом связаны с Intibah Magazine. Думаю, читателям было бы интересно узнать о Вашем вкладе в развитие издания. Были ли у Вас сомнения в самом нача-ле? Оправдывает ли журнал Ваши ожи-дания?Когда мы создавали журнал, я был почему-то полностью уверен, что он будет очень востре-бован и очень популярен, потому что та ин-формация, которую включает наш журнал, незаменимая. Когда раньше люди слышали о разных мероприятиях, о фильмах, о кинодея-телях, об их различных достижениях, не было такой-то точки, где вся эта информация соби-ралась бы. А сейчас есть журнал, есть Intibah Magazine, который включает всю эту инфор-мацию в себя. К нам поступает очень много вопросов и очень приятно слышать благодар-ности от читателей. Именно поддержка и бла-годарность, которая поступает со стороны лю-дей, очень сильно мотивирует нас. Как-никак, пока что нам всем сложно, потому что Intibah Magazine не является коммерческим проектом – мы все делаем сами, своими силами и бывает сложно со всем этим справиться, но нет ничего невозможного, так ведь? (улыбается)

Именно так. (улыбается) Спасибо Вам, Элтун! Надеюсь взять у Вас в ближай-шем будущем интервью для рубрики «Свой человек».Спасибо большое, Эльмира! Было очень при-ятно. ■

Пос

тер

фил

ьма

«Ман

хэтт

ен».

С О В Е Т О Т Р Е Д А К Ц И И

Автор статьи:Джейла Гурбанова

14/07/2015

Манхэттен – историческое ядро города Нью-Йорка и одно из его пяти боро, пло-

щадь которого составляет 87,46 км², а население – 1,626 миллиона (по данным

2013-го года).

Для Вуди Аллена, создателя одноименно-го фильма, это определение в комплекте с цифрами не значит ровным счетом ниче-го – «Манхэттеном» он предпочитает на-рекать тот самый контраст между благо-родными высокими зданиями любимого города и столь низкими ценностями его обитателей. Что примечательно, в фильме город яв-ляется как фоном, так и отдельным пер-сонажем. Если позволить воображению разыграться, можно допустить, что Ман-хеттен – имя юной, капризной и самую малость высокомерной девочки.В своих работах Аллен открыто выдвига-ет беседы между персонажами на первый план – вся суть его картин становится прозрачной благодаря словам и паузам. Недосказанное же компенсируется визу-ально, в данном случае – небоскребами города Нью-Йорк. Именно небоскребы и задают тон первым минутам картины. Зритель плавно погру-жается в праздничную атмосферу боль-шого города: огни и салюты, сплетенные ладони, бурлящие жизнью кафе. Зритель расслаблен. Начало путешествия в мир Аллена кажется ему блестящим и задор-ным. Однако познакомившись с остальными

героями: писателями, поэтами, худож-никами – зритель смотрит на происхо-дящее совершенно с другого ракурса. Вся ирония кинокартины воспета в буднях персонажей – выпуская книги по поводу и без, лаконично унижая инородную точ-ку зрения, они проводят все свое время в псевдоинтеллектуальных беседах.

«Они сидят перед телевизорами, и гамма-лучи съедают клетки их

серого вещества».

Каждый диалог между манхэттеновцами наполнен едким сарказмом. Работая над сценарием, Аллен явно стремился осви-стать все пороки своей (и нашей?) совре-менности. И вот, мастер перевернул вашу призму восприятия – отныне красноре-чивость кажется вам потешной, музеи для вас превратились в шоу, а шоу – в ап-теки. С развитием действия вы забываете об огнях и салютах. Нью-Йорк становит-ся для вас местом, где упоминание Ван Гога не ласкает, а только режет слух.Айзек (Вуди Аллен) – бесконечно влю-бленный в свой город мужчина. Послед-нее он неоднократно приумножает в гла-зах своей молоденькой возлюбленной, поминутно напоминая ей об огромной пропасти между их поколениями. Раз-умеется, его дружеские шутки в адрес девушки – очередной способ самоутвер-диться, ведь та путаница, что царит в са-мосознании Айзека, вовсе не характерна для людей его возраста, столь опытных

«МАНХЭТТЕН»:ЗНАКОМЬТЕСЬ,

ВАН ГОХ

и зрелых. Айзек встречает зрителя с сигаретой меж пальцев. Он так немыслимо красив с сигаретой, что просто не мог бы без нее. На про-тяжении всего присутствия в кадре, Айзек ссылается на литературные имена, путается в собственных запросах и пытается уговорить бывшую жену, Джилл (Мэрил Стрип), не выставлять их неурядицы на всеобщее обозрение.Трэйси (Мэриэл Хемингуэй), терпеливо впитывая вердикты Айзека, награждает его молчанием – казалось бы, ей известно нечто большее, нечто, не нуждающееся в глаголах и наречиях.В образе эмансипированной особы, Мари (Дайан Китон), перед зрите-лем всплывает герой своего времени – глянцевый критик, с ярко выра-женным оппозиционным расстройством неповиновения. В попытках казаться эрудированной личностью, своими громкими, но нелепыми суждениями о высоком, Мари сначала вызывает у Айзека чувство поч-ти физической боли:

«Если бы она еще слово сказала про Бергмана, я бы ей кон-тактные линзы выбил».

Однако, поддавшись до блеска отточенному образу интеллектуалки, Айзек прощается с Трейси. Режиссер саркастично показывает картину расставания взрослого мужчины со школьницей: неловкое молчание в кафе-мороженом разбавляется почти растерянным «пожалуйста, не плачь». Так, вместе с новой пассией, Мари, герой погружается в романтичные прогулки под дождем и дискуссии о том, что давно разложено по по-лочкам.Кино Вуди Аллена – симбиоз крылатых фраз и блестящих изображе-ний: за чистыми столами кафе ведутся беседы в грязных попытках демонстрации вкуса; персонажам удается заблудиться, шагая по пря-мому асфальту – заблудиться в мыслях, в чувствах, в собственных же-ланиях.

«Хорошо он над тобой потрудился. Самооценка у тебя ниже, чем у Кафки».

В финале картины зритель едва узнает персонажей: на месте школь-ницы Трейси, вопреки ожиданиям, обнаруживает зрелую, мудрую девушку, познавшую боль Нью-Йорка; центральный персонаж, ворч-ливый интеллектуал, предстает перед камерой в ином свете – расте-рянным, почти испуганным взглядом он подводит кадр к концу. И, возможно, хотя бы ради этого взгляда стоит посмотреть всю кино-картину. ■

Кадр из фильм

а «Манхэттен».

ОТЗЫВ«Баскин Роббинс всегда

все знает» (с)

14 июля я побывала на пред-премьерном показе фильма Marvel – «Человек-муравей», организованном Park Cinema IMAX. Надо сказать, с этим фильмом с самого начала было безудержное веселье – сначала микроскопические пригласительные на премье-ру. Итак, я, человек далекий от мира комиксов, пошла на премьеру только из любо-пытства, фильм превзошел все мои ожидания, и я, как и другие зрители, получила огромное удовольствие и не заметила, как пролетели два часа.Скотт Лэнг – мошенник и взломщик от бога, который в начале фильма, выйдя из тюрьмы, пытается начать новую жизнь, стать законо-послушным гражданином

и хорошим отцом, в ито-ге оказывается вовлечен в авантюру, пардон, в миссию по спасению мира в костюме человека-муравья. Он учит-ся уменьшаться, учится быть предводителем муравьев (главная цитата того вечера: «Я не думал, что муравьи бывают такие милые»), и ко-нечно, как и все порядочные супергерои, собирается бо-роться со вселенским злом. К концу фильма мне нача-ло казаться, что этот фильм специально заказали для того, чтобы уменьшить коли-чество убийств муравьев на планете.Уверена, что «Человек-му-равей» покорит сердца всех – как любителей Marvel, так и простых смертных, вроде меня. Спасибо Park Cinema за приглашение на показ – и за оригинальные пригласи-тельные, конечно! ■

Автор заметки:Саялы Бахарова

16/07/2015

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|30 I N T I B A HИЮЛЬ 2015

http://parkcinema.az/movies/view/1792/shpion

НОВИНКА31-го июля в Nizami Cinema Center состоится националь-ная премьера полнометражного художественного кино-альманаха – «Городские мотивы 4.1».

5 короткометражных фильмов молодых режиссеров-дебю-тантов, получивших образование в различных киношколах (США, Россия,Голландия, Австралия).

Победителями сценарного конкурса «Широкий взгляд», объ-явленного Азербайджанской Гильдией Продюсеров, и участ-никами киноальманаха стали: «Соседка» («Qonşu qadın») – режиссер Анар Аббасов, оператор Алексей Шепилев; «Печаль моя светла» («Kədərim») – режиссер Руфат Гаса-нов, оператор Михаил Белкин; «Наверху и внизу» («Yuxarıda və aşağıda») – режиссер Тимур Исмаилов, оператор Надир Мехдиев; «Улица Дмитров, 86» («Dmitrov küçəsi 86») – ре-жиссер Джафар Ахундзаде, оператор Алишир Гамидходжа-ев; и «Офицерская честь» («Zabit şərəfi») – режиссер Вугар Исламзаде, оператор Джабраил Рафиев.

Художником-постановщиком фильма является Рафиг Наси-ров, редактором – Юсиф Шейхов, креативным продюсером – Элдар Альбертссон, исполнительным продюсером – Азер Гулиев, продюсерами – Мушвиг Хатамов («Азербайджан-фильм») и Ирада Багирзаде (Adari films). ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|32 I N T I B A HИЮЛЬ 2015

https://vimeo.com/129582181

Луи Блум отчаянно пытается найти работу. После того как он видит, как любительская съемочная группа снимает автомобильную аварию, он меняет ворован-ный велосипед на видеокамеру и снимает последствия угона автомобиля, чтобы продать местной телевизи-онной компании. Директор новостного отдела Нина покупает у него запись и убеждает его продолжить работу. Вскоре становится ясно, что ради по-настояще-му стоящего материала Луи ничего на свете не может остановить…

Разговор по душам с проституткой Холли обернет-ся для бывшего военного, а ныне охранника Ника Эскаланте большими неприятностями. Решив вступиться за девушку, которую постоянно наси-лует и избивает какой-то отморозок, он вызывает негодяя на разговор, который закончится дракой. А поскольку задиристый визави окажется сыном гангстера, Нику придется отвечать за свое чувство справедливости. Понимая, что полиция не будет за-щищать интересы Холли, герой берет это на себя.

Страна: СШАГод: 2014Режиссер: Саймон УэстВ ролях: Джейсон Стэйтем, Майкл Ангарано, Майло Вентимилья, Доминик Гарсиа-ЛоридоЖанр: боевик, триллер, драма, криминал

Страна: СШАГод: 2013Режиссер: Дэн ГилройВ ролях: Джейк Джилленхол, Рене Руссо, Риз Ахмед, Билл Пэкстон, Майкл Пападжон, Марко РодригесЖанр: боевик, триллер, криминал, детектив

Шальная картаВ кино с 06.08.2015

СтрингерВ кино с 06.08.2015

СТОИТ посмотреть

Фильм повествует о четырех ученых-аутсайдерах, которые перемещаются в альтернативную и опасную

вселенную, изменяющую их физическую форму и, соответственно, способности невероятным образом.

Их жизнь уже не может быть прежней, и команда должна научиться обращаться со своими новыми

способностями и работать вместе, чтобы спасти Землю от бывшего друга, Виктора фон Дума (Доктора Дума),

ставшего их врагом, поскольку и он получил удиви-тельные сверхспособности.

Начало 1960-х годов. Разгар Холодной войны. Агент ЦРУ Соло и агент КГБ Курякин вынуждены отста-

вить разногласия в сторону и объединить усилия для того, чтобы остановить преступную организа-

цию, преднамеренно нарушающую и без того хруп-кий баланс между сверхдержавами и угрожающую

ядерным оружием. Единственная зацепка – дочь исчезнувшего немецкого ученого, который являет-ся ключевой фигурой в ситуации. Если Соло и Ку-

рякин не успеют найти его, разразится катастрофа.

Страна: СШАГод: 2015

Режиссер: Гай РичиВ ролях: Генри Кавилл, Арми Хаммер, Алисия

Викандер, Элизабет Дебики, Хью ГрантЖанр: боевик, комедия, приключения

Страна: СШАГод: 2015

Режиссер: Джошуа ТранкВ ролях: Кейт Мара, Майлз Теллер, Майкл Б.

Джордан, Тоби Кеббелл, Джейми БеллЖанр: фантастика, боевик, приключения

Агенты А.Н.К.Л.В кино с 13.08.2015

Фантастическая четверкаВ кино с 20.08.2015

|27I N T I B A H МАРТ 2015

СТОИТ посмотреть

ГАЛЕРЕЯ КИНОАвтор: Турал Алисой

Фильм: «День рождения»