I N T I B A HПЕРВЫЙ ЖУРНАЛ ОБ АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ КИНО И КИНО В АЗЕРБАЙДЖАНЕ

№17 – АВГУСТ 2015

СВОЙ ЧЕЛОВЕК (СТР. 14)ИРАДА БАГИРЗАДЕ

Фото: Вюсал Адыгезалов. www.intibahmagazine.com

РАСИМ ИСМАЙЛОВДОКУМЕНТАЛЬНАЯ (стр. 06)Творческий путь режиссера, оператора, сценариста

«Я ТАК ДАВНО ТЕБЯ ЛЮБЛЮ »СОВЕТ ОТ РЕДАКЦИИ (стр. 10)

«ГОРОДСКИЕ МОТИВЫ 4.1»НОВИНКА (стр. 22)

Статья Джейлы Гусейновой сотзывами на все пять фильмов

Главный редакторФаррух Селимханлы

Заместитель главного редактораВарвара Царенко

Арт-директорЭлтун Бахышзадэ

РедакторСтепан Толстой

КорректорАйтамиз Мамедова

ФоторедакторВюсал Адыгезалов

ДизайнерАмал Алили

PR-менеджерФаррух Селимханлы

Над номером работали:Нурлана Борджалиева,

Джейла Гусейнова, Турал Алисой, Севиндж Алиева,

Гасан Алиев

По вопросам рекламы обращаться:

+7 (926) 481-78-41,intibah.magazine@gmail.com

Почтовый адрес:109341, г. Москва,

ул. Братиславская,д. 6, офис 200

Благодарим Park Cinema за оказанную помощь в подготовке

номера.

Журнал не подлежит продаже.

РЕДАКЦИЯ

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|02 I N T I B A HАВГУСТ 2015

Фаррух СелимханлыГлавный редакторIntibah Magazine

Так уж получилось, что люди, работающие без материальной поддержки наиболее остро чувствуют и понимают необходимость в финансовой базе во время реализации определенных проектов. Конечно, искусство и его продукты не должны выполнять исключительно роль источника прибыли, однако без наличия последнего само

существование искусства и уровень его развития находится под опасностью исчезновения или, как минимум, упадка.

Основная проблема, о которой вне рабочего процесса мы говорили с Ирадой Багирзаде – героиней августовского номера, продюсером и сценаристом – заключается в отсутствии в Азербайджане культуры инвестирования в кинематограф. Причин этому может быть много и больше, не о них сейчас речь, итог один – упадок.

Что с этим делать? Понять, что кино – это абсолютно не та сфера, в которую приходят только в период кризиса среднего возраста и/или из-за отсутствия более «серьезного» (читайте «прибыльного») занятия. Кино – связь визуального и вербального языков, с помощью которых режиссеры, сценаристы, актеры, продюсеры, операторы и другие кинодеятели передают миру мысли и идеи, волнующие их днями и ночами. Кино – это оружие, которым можно уничтожить, и лекарство, которым можно вылечить.

Одним словом, недооценивать кино и кинодеятелей было бы действительно глупо, но и перекладывать ответственность с одного плеча на другое – действие близкое к абсурду. Мы хотим, чтобы кино было и жило?

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |03I N T I B A H АВГУСТ 2015

П И С Ь М О Р Е Д А К Т О Р А

Так уж получилось, что люди, работающие без материальной поддержки наиболее остро чувствуют и понимают необходимость в финансовой базе во время реализации определенных проектов. Конечно, искусство и его продукты не должны выполнять исключительно роль источника прибыли, однако без наличия последнего само

существование искусства и уровень его развития находится под опасностью исчезновения или, как минимум, упадка.

Основная проблема, о которой вне рабочего процесса мы говорили с Ирадой Багирзаде – героиней августовского номера, продюсером и сценаристом – заключается в отсутствии в Азербайджане культуры инвестирования в кинематограф. Причин этому может быть много и больше, не о них сейчас речь, итог один – упадок.

Что с этим делать? Понять, что кино – это абсолютно не та сфера, в которую приходят только в период кризиса среднего возраста и/или из-за отсутствия более «серьезного» (читайте «прибыльного») занятия. Кино – связь визуального и вербального языков, с помощью которых режиссеры, сценаристы, актеры, продюсеры, операторы и другие кинодеятели передают миру мысли и идеи, волнующие их днями и ночами. Кино – это оружие, которым можно уничтожить, и лекарство, которым можно вылечить.

Одним словом, недооценивать кино и кинодеятелей было бы действительно глупо, но и перекладывать ответственность с одного плеча на другое – действие близкое к абсурду. Мы хотим, чтобы кино было и жило?

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

06

14

10

Содержание

В «Документальной» рубрике семнадцатого

номера мы вспомнили фильмографию и

краткую биографию режиссера, сценариста,

оператора Расима Исмайлова.

Возможность погрузиться, пусть на короткие два часа, в киноатмосферу предоста-

вила героиня нашего сегодняшнего выпуска, сценарист и продюсер, член союза пи-

сателей, руководитель кинокомпании Adari Films, автор киноальманаха «Городские

Мотивы 4.1», Ирада Багирзаде.

Джейла Гусейнова от

лица редакции Intibah

Magazine советует «Я так

давно тебя люблю».

1964

1975

1988

1975

1990

1965

1973

1985

1975

1990

1966

1973

1982

1976

1991

1969

1971

1979

1977

1993

1965

1973

1983

1975

1991

1967

1971

1980

1977

1991

1970

1970

1978

1978

CAZİBƏQÜVVƏSİ

DƏDƏQORQUD

ALMANKLİNİKASINAŞƏXSİ SƏFƏR

NABRAN

TELEFON MACƏRALARI

DAHA İKİ NƏFƏR

NƏSİMİ

SİZİDÜNYALAR

QƏDƏRSEVURDİM

DÖRD BAZAR GÜNÜ

TƏLƏ

YAŞAMAQ GÖZƏLDİR, QARDAŞIM

MƏNDƏ SIĞAR İKİ CAHAN...

İŞGÜZAR SƏFƏR

XOŞBƏXTLİK QAYĞILARI

ADİ ƏHVALAT

QIRMIZILAR, QARALAR VƏ BAŞQALARI

GÜN KEÇDİ

BABƏK

ŞİR EVDƏN GETDİ

SƏS

YENİLMƏZ BATALYON

MAHNIQANADLARINDA

ASİF, VASİF, AĞASİF

FRANSAQƏHRAMANI

İNTİHAR

TORPAQ DƏNİZ OD

SƏMA

AXIRINCI AŞIRIM

ANINQURULUŞU

SEVİNCBUXTASI

BOMBARDIMAN

SEVİL

YEDDİ OĞUL İSTƏRƏM

ŞƏHƏRLƏRİN DOSTLUĞU

MÖCÜZƏLƏR ADASI

Ф И Л Ь М О Г Р А Ф И Я

РЕЖИССЕР, ОПЕРАТОР, СЦЕНАРИСТ

13/07/1936 – 05/05/2004

РАСИМИСМАЙЛОВ

Кадр из фильма «Семеро сыновей моих»,в котором Расим Исмайлов выступил в роли оператора-постановщика.

Д О К У М Е Н Т А Л Ь Н А Я

ИНТЕРЕСНО!Родился в Баку. Проучившись в 1958-1962 году

на операторском факультете ВГИК.После окончания института в Москве

Расим Исмайлов 16 лет работал на студии «Азербайджанфильм» оператором-

постановщиком и снимал фильмы практически со всеми известными азербайджанскими

режиссёрами. В последние годы жизни работал на кафедре режиссуры Университета культуры

и искусства. Вел в Университете мастерскую операторов и режиссёров. ■

Пос

тер

фил

ьма

«Я т

ак д

авно

теб

я лю

блю

».

С О В Е Т О Т Р Е Д А К Ц И И

Автор статьи:Джейла Гусейнова

14/08/2015

«– Кого вы убили? Любовника, другую женщину? Ну же! Кого вы

убили?– Своего сына. Шестилетнего

сына.– Убирайтесь отсюда!»

«Я так давно тебя люблю». Эту строку из детской песенки о фонтане мы не-однократно слышим в течение фильма – персонажи исполняют ее легко и не-принужденно, пальцы подпрыгивают на клавишах, жизнь идет своим ходом.Филиппу Клоделю, постановщику филь-ма, удалось сделать эту мелодию отсыл-кой к детству своих героинь – именно ее так любили маленькие сестры Фонтэн. Сейчас, после разлуки длиною в целую жизнь, моменты у пианино кажутся единственной точкой соприкосновения двух абсолютно разных и разделенных судьбою сестер.Вероятно, французы на генетическом уровне способны наделить простое мол-чание колоссальным напряжением. Кло-дель не стал посвящать нас в подробности истории – вместо этого он отсек все лиш-нее и предоставил зрителю пространство для собственных размышлений, разме-ром с целый фильм. Картина получилась тихой и минималистичной – эмоции ре-жиссер передает посредством пуговиц на пальто, а дрожащий тембр и вольтаж поддерживается лишь на одном вопросе: «Почему?»Джульетт (Кристин Скотт Томас) толь-

ко что вышла из тюрьмы и готовится к встрече с родственниками. Она провела пятнадцать лет в полнейшей изоляции, ни разу не связавшись с родными. Они предпочли забыть о ней, ведь Джульетт – убийца собственного маленького сына. Мы видим первым кадром ее медленные затяжки, одну за другой, и кажется, что эта сигарета – первая за долгое время. Что интересно, она не заглядывает зрителю в глаза, напротив, смотрит в пространство, но почему-то экран сразу наполняется тяжестью. В этом кадре не акцентируется внимание на эмоциях – их попросту нет. В любом другом кино напряжение разо-шлось бы по двум швам: первый, если на лице Джульетт отражается предвкуше-ние – та самая светлая улыбка, как при-знак духовной готовности к реконструк-циям, и второй, подразумевающий страх и суетливость. Но только не у Клоделя. Здесь, в его работе, присутствуют как оба этих предположения сразу, так и не один из них.Мастерство Кристин Скотт Томас – еще одно удивительное открытие для зрите-ля. Томас максимально вжилась в роль и уже с первых минут воспроизвела готово-го персонажа, со своей историей за плеча-ми. Нам же известен только исход ее пути – поразивший каждую клетку недуг, ко-торый так сложно изобразить без преуве-личений. Тот огромный груз, взятый за основу сюжета скрывается в привычных для нас моментах: Джульетт кусает ног-ти, Джульетт накидывает фартук, Джу-

«Я ТАК ДАВНО ТЕБЯ ЛЮБЛЮ»: КЛОДЕЛЬ

И ТИШИНА

Кадр

из

фил

ьма

«Я т

ак д

авно

теб

я лю

блю

».

льетт теребит ремешок от сумки.В истории такого контекста очень важно начертить картину благопо-лучия, ведь на карту поставлено возвращение героини к размеренному существованию. После пятнадцатилетнего отрыва от жизни Джульетт почти перепрыгивает в иное измерение – реальность вокруг нее скорее из мира фантастики: пенсионеры с добрыми улыбками, звонкие мело-дии детского смеха, зеленые площадки и ужин в семейном кругу. Все это похоже на мечту среднестатистического человека, но разве это не способно задушить в отдельных случаях?Джульетт мелкими, неуверенными шагами двигается навстречу ново-му этапу: заводит друга, принимает ухаживания, но, начав разговор, резко замолкает. Диалоги рядом с ней текут фоновым ручьем, и вот, она снова в своих мыслях. Одна. «Меня еще здесь нет» – так Джу-льетт описывает свою асоциальность.Несмотря на столь монотонный характер фильма, его главной темой является борьба. Джульетт борется с собственным конфузом, с соци-альным осуждением, с судьбой. Ее окружение борется со стереотипа-ми, с предрассудками, со своим любопытством. Старик, знающий, на-верное, обо всем на свете, сам похожий на книгу, продолжает читать. Сестра Леа борется со временем. Она отбирает все больше и больше времени на реинкарнацию сестры. Она ей верит.В финале кинокартины зритель находит ответ на свой единственный вопрос, что не убавляет интереса к фильму, а напротив, дарит ощуще-ние свежести и облегчения.«Я здесь» – шепчет Джульетт на последней минуте.Фильм удостоен множества премий, таких как BAFTA, «Сезар», «Фе-ликс», а также двух наград Берлинского кинофестиваля. ■

Ирада ханум, благодарю Вас за то, что Вы смогли найти время побеседовать с нами о реалиях отечественного кино. Как Вы пришли в кино? С чего начи-нали свой путь?Я пришла в кино восемь лет назад. Пошла учиться в киношколу, когда мне было сорок

семь. Это правда. Когда-то в юности собиралась поступить во ВГИК, родители не согласились отпу-стить меня в Москву одну, хотела поступить здесь, в Баку, но на русском языке профильного обра-зования не было – только азербайджанский сектор, в результате я поступила на филологический факультет, на специальность «Русская филология». Вылилось все в то, что позже я начала писать, правда, показать публике свои «шедевры» не сразу решилась. Ну, а потом, мне стало интересно то, что люди, которые читали мои работы, говорили, что это очень кинематографично. Кино меня преследовало. В итоге, я все равно получила диплом сценариста, и плюс прошла курсы продюсеров в Киеве.

А почему Вы прошли еще и продюсерские курсы? Во-первых, быть просто сценаристом было не достаточно, так как сценарист – совершенно зави-симая профессия. Жди, надейся, когда кто-то снимет фильм по твоему сценарию, и тем более, что сейчас сценаристы особо не участвуют в процессе. В советское время сценарист всегда был рядом – от начала до конца. На сегодняшний день такого нет: берется сценарий, за него тебе заплатят, да-лее сценарист отстраняется от процесса, не участвуя нигде. Заплатили за сценарий, его редактирует как хотят, все права отдаются авторам фильма. Во-вторых, я сама для себя решила, что хочу этим заниматься постоянно. Сначала у меня были маленькие фильмы, которые мы делали с друзьями, и в процессе я поняла, что у меня эти способности есть. Далее была еще практика, я выступила координатором международной образовательной программы, т.е. должны были приехать гости, которых надо было встретить, организовать маленький фестиваль. Я все организовала сама, без чь-ей-либо помощи. Один продюсер мне сказал: «то что ты сделала – это продюсерская работа, у тебя есть качества, присущие продюсеру». Тогда я решила узнать эту профессию поближе. Далее была еще короткометражка, потом театральный проект, и затем «Хамелеон», а потом я начала работать над несколькими проектами одновременно.

Вы выступили продюсером фильма «Хамелеон» («Buqələmun», 2013), созданного в сотрудничестве с Руфатом Гасановым и Эльвином Адыгозелом. Фильм принял уча-стие в конкурсной программе международного кинофестиваля в Локарно. По вашему мнению, почему «Хамелеон» прошел на такой престижный фестиваль? Какая основ-ная причина вашего успеха?Бюджет у нас был мизерный, хватило только на съемки. А потом нам помог со звуком и цветокор-рекцией французский сопродюсер. Фильм снимался десять дней – два дня в Баку и семь дней в Гёй-чае. У нас была крошечная группа, семь человек, сумасшедших (смеется), которые сели в автобус и поехали снимать фильм. Технически «Хамелеон» слабый фильм, он снимался на фотоаппарат,

У каждого творческого человека есть свое идеальное рабочее место, атмосфера которого рас-полагает к уюту и миросозерцанию. Именно такую картину я увидела, когда пришла на встре-чу. В мансарде жилого дома Ирада Ханум соорудила свое продюсерское гнездышко, неболь-шое, но очень комфортное и киношное. Повсюду, на стенах, расклеены постеры киноафиш, черно-белые, цветные фотографии. Стоя посреди комнаты, я заметила на столе старинный

самовар. Чуть в стороне от стола стоят два мягких, старинных кресла и козетка, классического стиля, обитые тканью темно-синего цвета. На мгновенье я представила Ираду ханум, часами

проводящую здесь беседы с друзьями-кинематографистами. Представила, как они обсуждают кино, делятся идеями, шутят, спорят и опять мирятся за чашечкой чая. Сразу стало понятным

понятие «чердачные беседы». Intibah Magazine не мог не напроситься в гости к человеку, не понаслышке знающему о кино. Возможность погрузиться пусть на короткие два часа в кино-атмосферу мне предоставила героиня нашего сегодняшнего выпуска, сценарист и продюсер,

член союза писателей, руководитель кинокомпании Adari Films, автор киноальманаха«Городские Мотивы 4.1», Ирада Багирзаде.

Фото: Вюсал Адыгезалов.

ИрадаБагирзаде

Интервьюер:Нурлана

Борджалиева06/08/2015

Фото: Вюсал Адыгезалов.

не было осветителя, половина материала оказалась браком. Поэтому очень долго мы работали над постпродакшном, исправили на сколько смогли. Отборщики кинофестиваля, явлющиеся, конечно, профи, в одночасье поняли, что мы пираты! Непонятные люди, без должного света, на фотоаппа-рат пошли снимать кино и что денег у них нет, тоже совершенно очевидно. Но... что-то произошло! Непонятное! Фильм почему-то их тронул, они попали в его атмосферу, поняли, что там бьется серд-це, тепло отнеслись к нам, что для нас стало неожиданностью. Мы не поверили своим глазам, когда нам пришло приглашение на фестиваль. Интересен тот факт, что сам директор фестиваля выбрал эту картину, о чем написал позже в прессе, назвав фильм очень серьезной работой.

В интервью с киноведом и арт-публицистом, членом Гильдии киноведов и кинокри-тиков России – Ульви Мехти я приметила одну фразу: «после премьеры фильма «Ха-мелеон» началась настоящая закулисная травля авторов фильма. С какими трудно-стями вы столкнулись после премьеры на фестивале?Не будем называть имен, высказываний было много. Один сказал, такие фильмы снимаются в ки-ношколах студентами, другой, что мы позорим Азербайджан, сняв глубинку, а это не очень красиво показывает страну. Третий назвал чернухой. Была ли это зависть? Не-е-ет. Это скорее непрофесси-ональное отношение к кино людей, не пожелавших разобраться, что к чему. «Хамелеон» – обык-новенная история о купле-продаже дома, психологическая драма. Вот и все. А все остальное – ерун-да. У нас никогда не было цели нанести вред стране. Все, что я делаю и буду делать в будущем, только для страны, так как это моя родина. А тут... Впервые азербайджанский фильм попал на престижный фестиваль, это должно было стать грандиозным событием, учитывая также факт того, что фильм создавался с мизерным бюджетом. Но получилось иначе… Хотя, скажу вам, что прошло время, и когда эти самые же люди прочли положительные отклики иностранных критиков и на европейском, и на российском пространстве, они вдруг пересмотрели свою точку зрения. Наши критики были далеко не дилетантами, но, скорее всего, они не готовы были понимать современные течения в кино. Поэтому последовала такая реакция. Я так думаю. А тогда… было очень обидно, что нас обвинили в том, чего мы не делали. У нас не было больших амбиций по поводу фильма, но все же, необоснованная критика отрицательно отразилась на нас. Знаете, я успокоилась, когда Гусейн Мехтиев, оператор и режиссер, замечательный кинематографист сказал: «Это очень глу-бокая картина, Ирада. Не обижайтесь ни на кого. Для того, чтобы ее оценить, человек должен понимать кино и лейтмотив данной истории, уметь прочувствовать ее. Поймут «Хамелеон» не сейчас, чуть позже». Вот так. Мне этого хватило.

«ЧТОБЫ ЛОМАТЬ АКАДЕМИЗМ,

ПРЕЖДЕ ВСЕГО НУЖНО ЕГО ЗНАТЬ»

Не так давно в кинотеатре «Низами» прошла премьера киноальманаха «Городские Мотивы 4.1», который вы продюсировали. Расскажите об идее и цели данного проек-та.Я независимый продюсер, не работаю на «Азербайджанфильм», у меня своя маленькая студия, произвожу малобюджетные фильмы, таким образом буду заниматься этим и дальше. В надежде на то, что я найду финансирование, стала работать над этим проектом. Во-первых, я изучила в интер-нете, кто, где живет, есть ли азербайджанцы, что они снимали, заканчивали, какие у них были ди-пломные работы и т.д. Кого-то я знала, кого-то нет и просто написала, я продюсер из Баку, если вам интересно, хочу сделать киноальманах из десятиминутных фильмов, очень коротких, потому что я понимала, что финансирование найти очень тяжело, а десятиминутные сделать было возможно. Подготовка продолжалась очень долго, около 9 месяцев, мы работали виртуально, писали сцена-рий, вели обсуждение. Очень много рабочего материала было сделано со съемочной площадки, мы собрали сорокашестиминутный документальный фильм, показав закулисье съемочного про-цесса. Затем, совершенно случайно, был объявлен конкурс Гильдии продюсеров в Азербайджане, подав проект на участие, я стала финалистом. Проект состоялся и вызвал интерес, а креативная со-ставная заключалась в том, что они азербайджанцы, получившие профессиональное образование в киношколах различных стран: США, Австралии, Голландии и т.д. Когда я вышла в финал, меня пригласили на киностудию в качестве продюсера, чтобы я сама занялась производством, т.е. это было временно, я должна была его реализовать и уйти, так как я предпочитаю работать независи-мо. Проект «Городские Мотивы» был нацелен на то, чтобы вдохновить и мотивировать начинаю-щих кинематографистов. Смысл участия в проекте заключался в том, чтобы молодые режиссеры показали на что способны, продемонстрировали свой талант и умение, для них это зеленый свет. В будущем им будет легче найти финансирование продюсера, возможно поступит госзаказ в Азер-байджане. В итоге, я не сомневаюсь, лучшие из ребят получат фильм, так как киностудия и мини-стерство заинтересованы в развитии «новой волны».

К примеру, в таких городах, как Тбилиси, Ташкент, Бишкек сегодня проводятся меж-дународные кинофестивали, и это в каком-то роде визитная карточка государства. Почему такого фестиваля до сих пор нет в Азербайджане? Есть ли перспектива разви-тия отечественной киноиндустрии в данном направлении?Больная тема, постоянно муссируется в виртуальных сетях, все время упрекают кинематографисты. Однако нужно понимать, что фестивальный работник – отдельная специфика, профессия, во всем мире. Этому нужно учиться. Неплохо было бы, чтобы менеджеры имели возможность пройти ста-жировку, так как там должны работать люди знающие и компетентные. В обязанности фестиваль-ного работника входят все организационные вопросы: они должны уделять внимание каждому го-стю, участнику фестиваля, знать расписание этого человека, куда он поедет, где и с кем встречается, что ему надо показать, когда он будет обедать, в каком номере отдыхать и что он предпочитает. Фестиваль – живой организм, и требует особой подготовки. Практика последних конкурсов, сорев-нований, фестивалей проводимых в стране, показывает, что Азербайджан развивается в разных направлениях. Мы можем. Люди, работавшие над данными мероприятиями, набираются опыта. Соответственно, можно прийти к выводу, что у Азербайджана есть все предпосылки, перспективы к проведению и международного кинофестиваля на просторах страны. По крайней мере, такие раз-говоры есть, к этому все идет.

Каков процесс выбора сценария? Что должно привлечь вас в продюсерской заявке и в сценарном задании, чтобы вы отдали ему предпочтение?Сценарий должен быть ярким, безусловно, он меня должен зацепить. Бывают такие ситуации, когда сценарий утвержден нами с режиссером, проходит короткое время, месяца два и режиссер говорит мне: «Ты знаешь, я пережил эту историю заново, она у меня в сердце, думаю, следу-ет внести изменения. Можем ли мы отойти от того сценария, который был нами обсужден и утвержден?» Я незамедлительно соглашаюсь, потому что он говорит: «я живу сейчас этой исто-рией, вижу ее изнутри...» Для меня важно чувство любви и уверенности в своем проекте, так как эта энергетика будет видна зрителю, он поверит, попадет в атмосферу фильма. Все-таки сценарий – это не госплан, а творчество.

Фото: Вю

сал Ады

гезалов.

С В О Й Ч Е Л О В Е К

От чего вы предостерегли бы молодое поколение кинодеятелей при создании своих фильмов, на какие частые их ошибки могли бы указать?Режиссерская профессия наполовину техническая, и нужен профессионализм. А когда человек ди-летант, хотя и талантлив, у него одна буря в голове и ты это чувствуешь на площадке сразу. Никто не будет его за руку водить по площадке и говорить, какой план сейчас нужно снять, чтобы потом монтировался материал. И конечно, у него должен быть и талант, которому нельзя научить, нельзя занять или купить. Сегодня каждый хочет быть режиссером. Только. И хочет успеха. Вот я сейчас сниму короткометражку, и завтра буду в Каннах обязательно! А в результате, все печально. Ерунда с претензией на шедевр. Знаете, я вовсе не сторонник академизма в искусстве. Но для того, чтобы ломать академизм прежде всего надо его хорошо знать. Не зная основ профессии, думать, что ты гений, неправильно. Это бич наших молодых режиссеров, которые хотят проснуться знаменитыми.

С какими проблемами Вы сталкиваетесь ежедневно?Проблем много. Например, отсутствие культуры инвестирования в кино. Состоятельных людей в Азербайджане более чем предостаточно, однако нет опыта инвестирования в кинобизнес. Частные предприниматели, меценаты готовы вкладывать деньги в совершенно немыслимые, безвкусные проекты. В корне надо менять данную ситуацию. К сожалению, у нас, у кинематографистов, нет времени этим заниматься, думаю, что этим должны заниматься отдельные люди, возможно и жур-налисты должны освещать эту проблему в СМИ. Инвестируйте в молодых режиссеров, посылайте их обучаться, получать опыт заграницу. Мы всегда ждем, что государство возьмет на себя данную обязанность. Почему? Во всем мире нет такого опыта вообще, этим занимаются другие люди, ин-станции, фонды. Также не хватает кадров, так называемого, «второго звена» – ассистенты режис-сера, гримеры, пиротехники, осветители, каскадеры и т.д. В постсоветских странах они есть, так как там большие проекты и хорошее финансирование, специалисты в данной сфере заведомо знают, что заработают на этом. И у них нет никаких амбиций касательно своей работы. У нас никто не хочет этим заниматься – все хотят быть режиссерами и прославиться на весь мир. Поэтому в боль-шие проекты, которые делаются на нашем пространстве и требуют специалистов «второго звена», их приглашают из различных стран. Им платят очень большие гонорары. Не легче ли развивать в этом плане местных, нежели растрачиваться на людей «временных». Абсолютно все сегодня в азербайджанском кинематографе осознают эту проблему. Думаю, что нам легче пригласить тре-неров сюда, чем посылать целую группу людей на учебу за границу. Чтобы изменить данную ситу-ацию необходимо создать соответствующую образовательную программу. Это чрезмерно помогло бы азербайджанскому кинематографу.

Расскажите о тех проектах, которые разработаны и ждут своего часа?Проект «Сказки» – голубая мечта моей жизни. Я хочу, чтобы это была национальная сказка, и это был бы коммерческий проект, реализованный на международном уровне, с участием лучших международных специалистов. Это должна быть одна цельная история, основанная на мотивах не-скольких наших сказок. Но для этого будет необходимо прочитать тома сказок и выбрать из них самое яркое и кинематографичное. При наличии свободного времени, я смогла бы все перечитать, проанализировать и написать яркую историю. Но все-таки должна быть команда, работа которой будет оплачена. У меня много друзей, но я не могу себе позволить привлечь их всех работать на бесплатной основе. На сегодняшний день этот проект возможно реализовать, но при хорошем фи-нансировании уже на стадии препродакшна. Мне бы еще хотелось заниматься образовательны-ми программами, в рамки которых входили бы бесплатные курсы, мастер-классы по обучению, подготовке и развитию «второго звена» и вообще кинематографистов. У нас нет образования для таких людей, им негде учиться этому. Я заинтересована в развитии данного проекта, так как «вто-рое звено» – часть организма, неотъемлемая часть киноиндустрии. Помимо этого, есть проекты, которые я смогу снять и с маленьким, т.е. ограниченным бюджетом. На ближайшие десять лет мне моих таких проектов хватит. После небольшого перерыва, я уже начала работать над новым проектом, полнометражным фильмом, авторским кино. И я очень рада, что мне готовы помочь за-интересованные люди как из Азербайджана, так и за его пределами. Съемки планируются осенью, в Азербайджане, сейчас ищем локации и кастинг почти утвержден. С этим проектом связаны очень большие надежды. ■

Фото: Вюсал Адыгезалов.

31 июля список современных отечественных ки-нолент пополнился еще одной работой: кино-альманахом «Городские мотивы 4.1». Премьера фильма подразумевала праздничный характер: 2 августа принято отмечать День национального кино. Именно поэтому показ киноальманаха по-служил десертом: перед показом картины зрите-лям была представлена видео-хроника о прогрессе азербайджанского кинематографа, прошла цере-мония награждения ветеранов отечественной ки-ноиндустрии и, разумеется, речь главного инициа-тора события – Ирады Багирзаде.В своем выступлении она поблагодарила весь твор-ческий и технический коллектив, часть которого вскоре заполнила сцену, и предоставила возмож-ность высказаться каждому из режиссеров карти-ны. «Мотивы» представляют собой симбиоз пяти азербайджанских режиссеров-дебютантов, полу-чавших знания и опыт за пределами Азербайджа-на, и имеющих индивидуальные взгляды на кино.Киноальманах состоит из пяти историй, каждая из которых имеет свой посыл и отличается своей ди-намикой и способом подачи. Это позволяет зрите-лю пережить некие скачки в настроении: легкая грусть заменяется смехом, и именно за счет этого картина смотрится непринужденно.Проект «Городские мотивы 4.1» является побе-дителем конкурса сценариев «Широкий взгляд» («Geniş baxış») Гильдии продюсеров Азербайджа-на.

ГОРОДСКИЕ МОТИВЫ 4.1

Автор статьи:Джейла Гусейнова

21/08/2015

31 июля список современных отечественных ки-нолент пополнился еще одной работой: кино-альманахом «Городские мотивы 4.1». Премьера фильма подразумевала праздничный характер: 2 августа принято отмечать День национального кино. Именно поэтому показ киноальманаха по-служил десертом: перед показом картины зрите-лям была представлена видео-хроника о прогрессе азербайджанского кинематографа, прошла цере-мония награждения ветеранов отечественной ки-ноиндустрии и, разумеется, речь главного инициа-тора события – Ирады Багирзаде.В своем выступлении она поблагодарила весь твор-ческий и технический коллектив, часть которого вскоре заполнила сцену, и предоставила возмож-ность высказаться каждому из режиссеров карти-ны. «Мотивы» представляют собой симбиоз пяти азербайджанских режиссеров-дебютантов, полу-чавших знания и опыт за пределами Азербайджа-на, и имеющих индивидуальные взгляды на кино.Киноальманах состоит из пяти историй, каждая из которых имеет свой посыл и отличается своей ди-намикой и способом подачи. Это позволяет зрите-лю пережить некие скачки в настроении: легкая грусть заменяется смехом, и именно за счет этого картина смотрится непринужденно.Проект «Городские мотивы 4.1» является побе-дителем конкурса сценариев «Широкий взгляд» («Geniş baxış») Гильдии продюсеров Азербайджа-на.

ГОРОДСКИЕ МОТИВЫ 4.1

Автор статьи:Джейла Гусейнова

21/08/2015

История о взаимоотношениях размером с лест-ничную площадку. Гюльзар Гурбанова и Джа-

ваншир Хадиев продемонстрировали конфликты между людьми, не имеющими ничего общего, за исключением тонкой стены. Первая часть проек-та «Городские Мотивы 4.1» позволяет аудитории задуматься о приглашениях, которые нельзя не

принимать.

Жанр:мелодрама, комедияВ главных ролях:Гюльзар Гурбанова,Джаваншир Хадиев

СОСЕДКА

Сценарий: Ирада Багирзаде, Анар АббасовРежиссер-постановщик: Анар Аббасов

Оператор-постановщик: Алексей ЩепиловХудожник-постановщик: Рафиг Насиров

Креативный продюсер: Эльдар АльбертссонИсполнительный продюсер: Азер Гулиев

Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и

Ирада Багирзаде (ADARI films)

Один день из жизни современного музыканта. Что примечательно, актеры фактически играют самих себя. Центральный персонаж – апатичный и от-

страненный от внешней среды музыкант, эмоции которого находят выход только в любимом деле.

Но и тут герой сталкивается с дилеммой: шагнуть к коммерческой деятельности или остаться на сво-ем, родном, но чересчур безоблачном месте. Роман Шульга также является композитором картины, и

музыка в фильме заслуживает отдельноговнимания.

Жанр:драма, комедия

В главных ролях:Роман Шульга, Али Насиб,

Теймур Надир

ПЕЧАЛЬ МОЯСВЕТЛА

Сценарий: Руфат ГасановРежиссер-постановщик: Руфат Гасанов

Оператор-постановщик: Михаил БелкинХудожник-постановщик: Рафиг Насиров

Композитор: Роман ШульгаКреативный продюсер: Эльдар Альбертссон

Исполнительный продюсер: Азер ГулиевПродюсеры: Мушвиг Хатамов

(«Азербайджанфильм») иИрада Багирзаде (ADARI films)

Путь борьбы со страхами и комплексами, некий тест на выживание. Главный герой этого фильма поглощен фобиями как в личной жизни, так и на рабочем месте. Оттенок вдумчивости преследует

зрителя из кадра в кадр. Рабочему коллективу уда-лось визуально наделить беспокойством простые

предметы: машины, двери, лестницы. Как и в пре-дыдущем кино, один из членов команды, Арзу Ах-медов, действительно, как и по сюжету, является крановщиком. Благодаря будничной атмосфере,

созданной актерами, главный герой сталкивается лицом к лицу со своей боязнью и, к счастью, стано-

вится бессильным перед простыми инстинктами человека.

Жанр:драма, комедия

В главных ролях:Эйваз Алиев, Намиг Агаев,

Арзу Ахмедов

НАВЕРХУИ ВНИЗУ

Сценарий: Тимур ИсмаиловРежиссер-постановщик: Тимур ИсмаиловОператор-постановщик: Надир МехдиевХудожник-постановщик: Рафиг Насиров

Композитор: Гёкхан ДжейланКреативный продюсер: Эльдар Альбертссон

Исполнительный продюсер: Азер ГулиевПродюсеры: Мушвиг Хатамов

(«Азербайджанфильм») иИрада Багирзаде (ADARI films)

Часть альманаха, которая скорее напоминает рассказ, неоднократно переданный из уст в уста.

Основу этого рассказа заложило время, капризное и неприручаемое. Земфира Садыхова, Алибек

Мамедли, Абдул Махмудов и Диляра Кязимова сы-грали персонажей, каждый из которых знает мир,

согласованный со своим временем, и часто эти миры не соответствуют друг другу. В сопровожде-нии пейзажей нового Баку, на экране всплывают вопросы. Возможно ли жить в разрезе с датами?

Возможно ли понять человека из другой реально-сти? И где, наконец, улица

Коммунистическая?

Жанр:драма

В главных ролях:Земфира Садыхова, Алибек Мамедли, Абдул Махмудов,

Диляра Кязимова

УЛИЦАДМИТРОВА, 86

Сценарий: Джафар АхундзадеРежиссер-постановщик: Джафар Ахундзаде

Оператор-постановщик: Алишир Гамидгоджаев

Художник-постановщик: Рафиг НасировКомпозитор: Рустам Зейналлы

Креативный продюсер: Эльдар АльбертссонИсполнительный продюсер: Азер Гулиев

Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и

Ирада Багирзаде (ADARI films)

Последний, предзанавесный фильм альманаха. Он отличается продолжительностью и стилисти-кой – история снята в хромакейном павильоне, и основу повествования составляет компьютерная

графика. Сюжетная линия берет начало в чувстве долга, профессионализма и преданности своему делу. Служители порядка на полосе сюжета рас-ходятся и идут своим путем: добропорядочным

или корыстным. Актеры фильма, Агиль М Гулиев, Ровшан Велиев, Азер Айдемир, Абдул Махмудов, Пярвин Абиева, Наргиля Гарибова, Саин Фархад,

Джаваншир Магеррамов и Эльсевар Мехдизаде на протяжении получаса объединяются однойтрагедией – изменой себе и своим мечтам.

Жанр:боевик

В главных ролях:Ровшан Велиев, Агиль М. Гулиев, Азер Айдамир, Абдул Махмудов

ЧЕСТЬОФИЦЕРА

Сценарий: Вюгар ИсламзадеРежиссер-постановщик: Вюгар ИсламзадеОператор-постановщик: Джабраил Рафиев

Художник-постановщик: Рафиг НасировКомпозитор: Орхан Багиров

Креативный продюсер: Эльдар АльбертссонИсполнительный продюсер: Азер Гулиев

Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и

Ирада Багирзаде (ADARI films)

Фрэнк Мартин – самый высококвалифицированный перевозчик, которого только можно нанять за деньги. Ставки выше, технологии поднялись на более высо-кий уровень, но правила те же: никогда не изменять условия сделки, никаких имен и никогда не открывать груз. Когда Фрэнка нанимает хитроумная красотка Анна и ее три очаровательные сообщницы, он быстро выясняет, что его водят за нос. Они похитили его отца, чтобы заставить Фрэнка помочь им разобраться с группой безжалостных торговцев людьми.

Главный герой — агент, наемный киллер, соз-данный учеными-генетиками в условиях полной секретности. Действуя без каких-либо промашек, он способен на убийство любой сложности и всегда готов выполнить свою работу. Хитмэн — крайне серьёзный и сосредоточенный человек, настоящая что ни на есть «машина для убийства». В фильме он помогает девушке по имени Диана найти отца и делает всё, чтобы узнать скрытую историю её происхождения.

Страна: Германия, СШАГод: 2015Режиссер: Александр БахВ ролях: Руперт Френд, Анджела Бейби, Дэн Баккедаль, Шарлин Бек, Михаэль БорнхюттерЖанр: боевик, триллер, криминал

Страна: Франция, КитайГод: 2013Режиссер: Камиль ДеламаррВ ролях: Эд Скрейн, Лоан Шабаноль, Рэй Стивенсон, Ленн Кудрявицки, Татьяна ПайковичЖанр: боевик, триллер, криминал

Хитмэн: Агент 47В кино с 03.09.2015

Перевозчик: НаследиеВ кино с 10.09.2015

СТОИТ посмотреть

Семидесятилетний вдовец Бен Уитакер после выхода на пенсию не может найти себе занятие и поэтому

откликается на объявление о приеме стажеров. Бен устраивается работать на сайт, посвященный моде,

которым руководит Джулс Остин. Компания Джулс принимает участие в социально-значимых мероприя-

тиях, в том числе — устройство пенсионеров на работу. Увидев пожилого Бена в качестве стажера, Джулс вы-

сказывает очевидный скептицизм. И правда, в начале для Бена все непривычно в том новом мире.

Лабиринт успешно пройден, но Томасу, Терезе, Минхо и прочим глэйдерам не приходится рас-

слабляться. Таинственное руководство ПОРОКА – секретной организации, устроившей гонки на

выживание – назначает ребятам новые, смертельно опасные испытания. На сей раз их ждет переход по

раскаленной пустыне и встреча с жертвами ужас-ной, неизлечимой болезни, которые отличаются от всех буйным нравом и непредсказуемым поведени-

ем.

Страна: СШАГод: 2015

Режиссер: Уэс БоллВ ролях: Дилан О’Брайен, Кая Скоделарио, Томас Сэнгстер, Натали Эммануэль, Кэтрин МакНамара

Жанр: фантастика, боевик, триллер

Страна: СШАГод: 2015

Режиссер: Нэнси МайерсВ ролях: Энн Хэтэуэй, Роберт Де Ниро, Нат Вулф,

Адам Дивайн, Рене Руссо, Зак ПерлманЖанр: комедия

Бегущий в лабиринте: Испытание огнемВ кино с 17.09.2015

СтажерВ кино с 24.09.2015

СТОИТ посмотреть

С 27-ГО АВГУСТА В

Адрес: Мехди Гусейн, 1А, Flame TowersТел.: (012) 598-74-14; (050) 424-20-72

ГАЛЕРЕЯ КИНОАвтор: Турал Алисой

Фильм: «Обручальное кольцо»