I N T I B A HПЕРВЫЙ ЖУРНАЛ ОБ АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ КИНО И КИНО В АЗЕРБАЙДЖАНЕ

№18 – СЕНТЯБРЬ 2015

СВОЙ ЧЕЛОВЕК (СТР. 12)НАМИГ АГАЕВ

Фото: Вюсал Адыгезалов. www.intibahmagazine.com

КАМИЛЬ РУСТАМБЕКОВДОКУМЕНТАЛЬНАЯ (стр. 06)Творческий путь режиссера, сценариста

«УЧИТЕЛЬ НА ЗАМЕНУ»СОВЕТ ОТ РЕДАКЦИИ (стр. 10)Статья Джейлы Гусейновой

«ПОЕДИНОК В ГОРАХ»СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД (стр. 18)

Статья Санай Азад о фильмеКамиля Рустамбекова

Главный редакторФаррух Селимханлы

Заместитель главного редактораВарвара Царенко

Арт-директорЭлтун Бахышзадэ

РедакторСтепан Толстой

КорректорАйтамиз Мамедова

ФоторедакторВюсал Адыгезалов

ДизайнерАмал Алили

PR-менеджерФаррух Селимханлы

Над номером работали:Эльмира А., Джейла

Гусейнова, Санай Азад, Турал Алисой, Севиндж Алиева,

Гасан Алиев

По вопросам рекламы обращаться:

+7 (926) 481-78-41,intibah.magazine@gmail.com

Почтовый адрес:109341, г. Москва,

ул. Братиславская,д. 6, офис 200

Благодарим Park Cinema за оказанную помощь в подготовке

номера.

Журнал не подлежит продаже.

РЕДАКЦИЯ

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|02 I N T I B A HСЕНТЯБРЬ 2015

Фаррух СелимханлыГлавный редакторIntibah Magazine

Позади осталось уже 18 номеров журнала Intibah Magazine. В этом, сентябрьском номере, мы решили побеседовать с человеком, в чьем творческом пути переплелись два родственных вида искусства: театр и кино. Намиг Агаев является театральным режиссером, в данный момент также выступающим в роли актера в кинематографе.

В «Документальной» рубрике мы обратили внимание на творческий и жизненный путь режиссера Камиля Рустамбекова, фильм которого («Поединок в горах») с позиции современного зрителя и современной киносферы рассмотрела Санай Азад в рубрике «Свежий взгляд».

Джейла Гусейнова от имени редакции решила посоветовать читателям фильм с участием известного всем вам Эдриана Броуди, а на десерт у нас отличная новость о путешествии фильма Теймура Гаджиева «Шанхай, Баку» в Китай.

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |03I N T I B A H СЕНТЯБРЬ 2015

П И С Ь М О Р Е Д А К Т О Р А

Позади осталось уже 18 номеров журнала Intibah Magazine. В этом, сентябрьском номере, мы решили побеседовать с человеком, в чьем творческом пути переплелись два родственных вида искусства: театр и кино. Намиг Агаев является театральным режиссером, в данный момент также выступающим в роли актера в кинематографе.

В «Документальной» рубрике мы обратили внимание на творческий и жизненный путь режиссера Камиля Рустамбекова, фильм которого («Поединок в горах») с позиции современного зрителя и современной киносферы рассмотрела Санай Азад в рубрике «Свежий взгляд».

Джейла Гусейнова от имени редакции решила посоветовать читателям фильм с участием известного всем вам Эдриана Броуди, а на десерт у нас отличная новость о путешествии фильма Теймура Гаджиева «Шанхай, Баку» в Китай.

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

18

12

10

Содержание

Санай Азад рассмотрела фильм Камиля

Рустамбекова (см. рубрику «Документальная»)

«Поединок в горах» с позиции современного

зрителя в рубрике «Свежий взгляд».

Герой этого номера один из тех людей, которые трудятся во благо развития и процве-

тания кино в Азербайджане. Во время интервью для Intibah Magazine к беседе при-

соединился друг и единомышленник режиссера, актера и сценариста Намига Агаева

– Фаиг Керимоглу. В уютной студии, за чашкой чая состоялась интересная дискуссия

о развитии кино в Азербайджане, о мастерстве актеров и дальнейших планах.

Джейла Гусейнова от

лица редакции Intibah

Magazine советует

«Учитель на замену».

http://www.friday.az/ru/index.php

1960

1973

1976

1961

1971

1978

1962

1967

1964

1965

1962

1967

1980

1963

1966

1964

1965

AYGÜN

MAHNIQANADLARINDA

DƏRVİŞ PARİSİ PARTLADIR

KONSERT

AXIRINCI AŞIRIM

SƏNƏ SEVİNC BAĞIŞLAYIM

TOFİQ ƏHMƏDOVUN ORKESTRİNİN

KONSERTİ

KONSERTPROQRAMI

KONSERTPROQRAMI

KONSERTPROQRAMI

RESPUBLİKANIN PANORAMI

DAĞLARDA DÖYÜŞ

GÖZLƏMƏNİ

XALQ NƏĞMƏKARI

SSRİXALQLARININ

SPARTAKİADASI

ZƏNCİRLƏNMİŞ ADAM

BAKIYA XOŞ GƏLMİSİNİZ

Ф И Л Ь М О Г Р А Ф И Я

РЕЖИССЕР, СЦЕНАРИСТ

1924 – 1991

КАМИЛЬРУСТАМБЕКОВ

Режиссер и сценарист Камиль Рустамбеков во время работы.

Д О К У М Е Н Т А Л Ь Н А Я

ИНТЕРЕСНО!В 1953 году окончил Азербайджанский

Государственный Театральный Институт. С 1956 года начал работать на бакинском

телевидении. В 1960 году, впервые в Азербайджане, поставил полнометражную

художественную картину по мотивам поэмы Самеда Вургуна «Айгюн».

В 1966 году получил приглашение в киностудию имени Дж. Джаббарлы «Азербайджанфильм». ■

Пос

тер

фил

ьма

«Учи

тель

на

зам

ену»

.

С О В Е Т О Т Р Е Д А К Ц И И

Автор статьи:Джейла Гусейнова

15/09/2015

«У этой сумки нет никаких чувств – она пустая. У меня тоже нет чувств, которые ты бы мог за-

деть»

Генри Барт (Эдриан Броуди) – учитель на замену, который на этот раз преподает английский язык и литературу в небла-гополучной школе. Тощий, уставший, он едва способен открыть глаза и увидеть весь тот хаос, царящий в стенах школы: ругань, рукоприкладство, задатки гряз-ного пути учеников, отсутствие единиц дисциплины – этим ядом пропитан каж-дый кабинет здания школы.Сюжетом служат две отдельные полосы, одной из которых является сама школа и события, происходящие в ней, а другой – монолог Генри Барта. Он пронзает экра-ны тяжестью взгляда, он смотрит вам в душу, цитируя Камю.Тони Кей, закрепившийся в памяти как эпатажный режиссер, в этой кинокарти-не выложился по максимуму: создается ощущение, будто при создании фильма, он искал грязь в каждом уголке мира, а затем, сложил все полученное в 98 минут. Поражает подборка актеров – помимо Эдриана Броуди, для которого эта роль является одной из лучших, каждая дру-гая роль магнитом нашла своего облада-теля: Люси Лью на самой грани нервного срыва, Марша Гей Харден – сломленный директор школы, Тим Блейк Нельсон, потерявший себя в реальном времени. Все эти актеры, известные нам из дру-

гих фильмов, казалось бы, растворяются в памяти и навсегда закрепляются, как персонажи фильма Тони Кея.

«У нас у всех есть проблемы и трудности. И мы все приносим их вечером с работы домой. Берем с

собой на работу утром. И это все-ляет беспомощность… Понимание

того, что ты дрейфуешь в море без боя, спасательного круга. Тог-да, как ты думал, что именно ты

и будешь бросать другим круг»

В этой социальной драме сложно уло-вить призыв – она не о педагогах старших классов, не о родителях, игнорирующих собрания, не о детях, потерявших нить жизни. Она о колоссальном падении в пропасть, обо всем и сразу, о том состоя-нии, в котором атрофировано даже при-митивное чувство страха.В момент, когда один из самых агрессив-ных учеников выражает свою симпатию педагогу, зритель не способен улыбнуть-ся, он, как и персонаж Броуди, чувствует все сразу и от этого не чувствует ничего.Фильм обязателен к просмотру хотя бы потому, что он реален. Более того, съе-мочная группа превратила кино в экза-мен для зрителя: выдержав эти 98 минут падения, мы способны лишь на молча-ние. И где-то на тернистом пути к при-вычному распорядку дня, возвращаясь к повседневным делам, мы шепотом цити-руем Джорджа Оруэлла. ■

«УЧИТЕЛЬ НА ЗАМЕНУ»: НОВОЕ ПАДЕНИЕ ДОМА

АШЕРОВ

Намиг Агаев

Когда у вас возник интерес кино, как к среде профессиональной деятельности, ведь насколько мне известно, вы театральный режиссер?Намиг бек: В детстве, с трех лет я был рассказчиком сказок, а вот в школе уже кон-кретно решил стать кинорежиссером, но я окончил в 1979 году, а тогда у нас не было

кино-режиссерского факультета, был факультет режиссера театра. Я поступил и увлекся театром, естественно. До 2000 года занимался только театром, до 2002 года 10 лет жил в Турции и работал там. С юности работал я в Аздраме, в кукольном театре был главным режиссером 6 лет с 1987 до 1993, с 2000 года начал уже заниматься только кино. Начал с клипов, реклам, документальных фильмов, короткометражек, но я считаю, что еще не сделал большую работу в кино, я больше сы-грал у друзей. Я обладаю пятью профессиями: кукольник, актер, режиссер, сценарист, художник. Когда вокруг много интриг или замыслов уничтожить художника, что является делом мистики, я переключаюсь на другую профессию. По кукольному закрыли везде сейчас, а в свое время я там преуспел, все было гладко, я настолько был увлечен, что мне не мешали интриги, тогда я даже удивлялся, что все так гладко. А баланс появился где-то в последние лет 10-20, потому что люди делятся на два типа: строящих и разрушающих – я строитель. Разрушитель – это тоже творчество, человек, который не может строить он разрушает, это его творчество. Я за все эти годы написал где-то 30 сценариев на любую тему. В какое-то время у нас режиссура была без сценария, сейчас же у нас определилось такое понятие, как режиссер-постановщик, а режиссеров-исполнителей уйма сейчас, которые снимают красиво и мощно, но, конечно, снимать должны исходя из чувств. Я на-писал в свое время сценарии как бы готовясь к этим дням. Сейчас интерактивная эпоха, никому не сидится, все просят сценарий, а чтобы писать, нужно именно сесть за это дело. В свое время я треть своего дня сидел и писал, зато сегодня сомневаюсь, успею ли с этими 30 сценариями. Я имею право давать оценку хотя бы как киноман, как режиссер. Говорить о картине теоретически, обсуждать чей-то фильм. Но что я сделал сам? Я многое сделал и это не пиар, но мои работы не были в обихо-де, потому что это документальные картины. Я не люблю снимать философское кино. Кино должно быть «смотрибельным» и его нужно смотреть. Я не признаю категорию элитарных, фестивальных, коммерческих фильмов. Эти категории существуют, я не признаю. Сейчас я уже выдаю актерскую продукцию, а художник – это моя личная жизнь, хотя профессию художника не смогу исполнять физически, я не смогу часами и днями быть перед мольбертом, в свою очередь это у меня переходит в кукольную профессию, профессию кино. Театр должен создаваться с нуля единомышленниками и я задумываюсь о создании такого театра, потому что мне жалко терять такой опыт, думаю создать театр мюзикла в одном из университетов. Перспективу настоящего театра можно найти в универ-ситете, пока еще не испорчена молодежь, где есть дети среднего буржуа, которые могут усидеть на месте, а не «гулять», которые будут сосредоточены на деле театра, это еще связано со спортом и физической подготовкой.

В чем для вас принципиальная разница между театром и кино?Н.: Я могу ответить так: театралы могут снять, киношники ставить не могут, но это грубо говоря. Раньше была такая установка, чтобы в кино не чувствовался ни дух, ни грамм от театра. Это был некий киношовинизм. Киношники убегали от театра. Выйти из театра – это отлично. Во всем мире первой работой режиссера является работа с актером. У нас в Азербайджане в трудных условиях создаешь кадр и думаешь, что ты совершил подвиг, а для Голливуда это обычное дело. Это наш долг –создавать нормальный кадр. Жалко, что наши киношники начинают с видения кадра, дума-ют только о кадре. Есть гений кино, Тарковский, его мышление, его видение и визуальный ряд уже

Намиг Агаев – актер, режиссер, талантливый сценарист. Намиг бек один из тех людей, кото-рые трудятся во благо развития и процветания кино в Азербайджане. Во время интервью для Intibah Magazine к нашей беседе присоединился друг и единомышленник Намиг бека – Фаиг

Керимоглу режиссер-постановщик. В уютной студии за чашкой чая состоялась интересная дискуссия о развитии кино в Азербайджане, о мастерстве актеров и дальнейших планах.

Фото: Вюсал Адыгезалов.

Интервьюер:Эльмира А.22/09/2015

Фото: Вюсал Адыгезалов.

готовый сценарий. Одно дело взять сценарий и снять – получается некая спайка, другое дело когда сценарий, режиссер и работа все соединены воедино и все это гармонично, это как в импрессиониз-ме. Есть также одно дело фантазия и воображение. Фантазия беспочвенна, а активное воображение – это творчество. Весь мир занимается фантазией и как это ни парадоксально, фантазия пункту-альна. Все приходят к одному, например, к полету в космос, атаке инопланетян на Землю. Другое дело, активное воображение, которое связано с чувствами. Чувства не знают границ. Одно и тоже чувство у разных художников проявляется по-своему, в хронометраже, в сценах. Сцены признания в любви могут быть разными, кто-то признается в одном предложении, а кто-то признается днями, кто-то месяцами. Мне нравится когда вместе скептичность и дикая романтика. Рассказываешь, как мужик, но чувств не отрицаешь. Мир любви великолепен.

Намиг бек, ранее Вы сказали, что первостепенной важностью при создании фильма является наличие сценария, а как же продюсирование?Н.: Деньги? Да, естественно. Но если нет денег, что делать?

Продать автомобиль?Н.: (смеется) Конечно, есть выход. В Стамбуле, в Тегеране есть очень много сценаристов, у кото-рых нет денег, они сами снимают, не нанимая режиссера. А если у режиссера нет денег, то пусть он не снимает «300 спартанцев», а снимет про двух влюбленных. Это труднее. При меньших средствах требуется больше таланта, идеи. Выход есть, главное знать, что ты хочешь показать. Вот мы с Фаи-гом снимали художественно-документальный фильм про Иреванского хана и у нас были трудности с костюмами и инвентарем для съемок. Мы еле-еле нашли один костюм на хана, никакой массовки и приближенных у нас не было, показать сражения на стенах крепости вообще невозможно. Что я должен тогда снимать? Тогда я предложил снять кадр, где Иреванский хан думает над огромной картой ханств, с правильным преподнесением того, что и он один, и его ханство одно среди всех. А карта тоже небольшая, тогда приходится ловить ракурс не движением, а статикой. И вот снимаем мы этот кадр, есть и фактура, и колорит, но он один из тысячи. А что еще можно показать? Ну, до-пустим, он ударяет мечом по карте. А как это сделать, как поднять меч, ведь если он поднимет руку, на фоне окажется комната с евроремонтом. (улыбается). Тут уже приходит на помощь монтаж. И вот снимаем мы дальше хана с поднятым мечом на фоне свечи, это наш второй кадр и третий, когда уже хан опускает меч на стол. Все три кадра. Нужно относится реально к съемке, исходя из наших возможностей.

«ФИЛОСОФИЮ НУЖНО НЕ

РАССКАЗЫВАТЬ, А ПОКАЗЫВАТЬ»

Асиф Рустамов режиссер фильма «Вниз по реке». Вы тоже режиссер, хоть и театраль-ный. Каково было двум режиссерам работать вместе, но на разных позициях?Н.: Я подавил все в себе и даже он злился, что я был очень нейтральным. Я гибкий коллега, но я все в себе потушил и был только актером.

Вы также сыграли в короткометражном фильме «Наверху, внизу». Эти герои, тренер во «Вниз по реке» и крановщик в короткометражном фильме, похожи ли они друг на друга?Н.: Нет, абсолютно. Асиф лез в душу и анатомию героя. Я всегда прошу своих режиссеров, чтобы они мне говорили на какой скорости играть. А Тимур настолько потушил моего героя, что я не чув-ствовал себя, но ему очень нравилось. Да и роль была обывательская, фактически я оставался со-бой. Как только я начинал играть, он говорил, что перебарщивать нельзя по голландским меркам.

Намиг бек, как вы думаете, чем отличается профессиональный актер от любителя? На съемках «Городских мотивов» присутствовали и те, и другие. Чем они отличаются?Н.: Надо подумать...Фаиг бек: У нас? Отличается тем, что их у нас много.Н.: Я могу привести пример, опираясь на свой опыт. Самые тонкие чувства я держал у Асифа, при-ходилось удерживать их, я не шел на провокации во время множества дублей, которые срывались по техническим причинам. На нормальных цивильных съемках актер сидит у себя и сосредоточен на своей роли, вышел и сыграл. Любитель так не сможет. Профессионал на то и профессионал, что независимо, есть ли у него вдохновение или нет он должен четко выполнять свое дело. Из-за того, что я проходил в институте технику Станиславского и т.д., мне удавалось это удерживать в себе, не отвлекаться на посторонние вещи. А любитель может сыграть от и до наобум.

А каких фильмов на Ваш взгляд не хватает в Азербайджане?Н.: Про любовь, исторических фильмов. Во-первых, нужно запретить такие темы, как рак, чахотка, фильмы про калек, случайное стечение событий, решений. Вообще, у нас самого кино не хватает. Я сейчас говорю о кино лояльно, когда уже свое мы отснимем, тогда уже сможем ответить обширно.

Над чем Вы сейчас работаете с Фаиг беком?Ф.: Мы сейчас только обсуждаем, что будем, еще даже не готовимся. А у нас этого никто не делает. У нас все происходит по схеме: «Пойдем снимать? – А что снимать? – А давай да пойдем снимать». Снимать не трудно, самое трудное – подготовка. Если ты хорошо подготовишься, все будет шикар-но. Это можно сравнить с подготовкой боксера к поединку, к которому он 6 месяцев готовится. Он умеет драться. Зачем же он готовится, если умеет драться?Н.: Я бы хотел еще вернуться к теме исторического кино и отметить что наш друг Эльхан Джафа-ров делает успешные шаги по патриотичной тематике. И у него очень хорошо получается, условий, по большому, счету не хватает. Почему? При написании режиссерского сценария должен законно присутствовать сценарист, художник-постановшик, оператор-постановщик. Есть операторы, кото-рые знакомятся с темой фильма во время съемок. Эльхану приходится с этим разбираться и спа-сать Родину. Но он может создавать. Когда зал увидел его фильм «Град», в нем ожило какое-то патриотическое чувство. Мировую аудиторию не интересуют наши проблемы, но он пожертвовал. За счет Мела Гибсона весь мир полюбил Шотландию, если и мы создадим полноценный фильм про Карабахский конфликт, мир будет на нашей стороне. Во всей мировой культуре в центре находится рыцарь, и не тот рыцарь, который всегда дерется. В японской культуре, в греческой мифологии, в нашей культуре. Философию нужно не рассказывать, а показывать. Это не рецепт, а моя кухня.

Спасибо большое за интересную беседу, Намиг бек и Фаиг бек. Мы желаем Вам успе-хов и ждем хорошее кино от Вас.Н.: А я желаю, чтобы «Ренессанс» (Intibah) внедрялся в нашу общественную жизнь. Спасибо Вам за уделенное внимание. ■

Фото: Вю

сал Ады

гезалов.

С В О Й Ч Е Л О В Е К

Реж

иссе

р ф

ильм

а Ка

мил

ь Ру

стам

беко

в.

1967Год создания

«Поединок в горах».

Интересно!

Сценарий к фильму

«Поединок в горах» является первым опытом

работы в кино для Ахмедаги

Гурбанова (Муганлы).

Исполнение роли в фильме «Поединок в горах» является первым опытом работы в кинематографе для Шахмара Алекберова.

Кинокартина «Поединок в горах» вышла в 1967 году и повествует о, казалось бы, личной истории погра-ничника Фарруха. За постановку отвечал Камиль Ру-стамбеков, на тот момент снявший «Айгюн» по соб-ственному сценарию (мелодрама) и драматичную короткометражку «Человек и цепи». По сути, режис-сер уже к съемкам третьей картины в фильмографии выбрал свой жанр – драма о людях и отношениях. По воле случая главный герой, молодой пограничник, оказывается один на один в горах с отчаянным стари-ком-контрабандистом. Прямой проход с гор завалило, обходные пути знает только контрабандист. Но вести своего конвоира к заставе он не слишком жаждет, поэ-тому старается всеми правдами и неправдами сторго-ваться с солдатом и разойтись каждый своей дорогой. Можно сразу без интриги признать, что техническое качество картины до сих пор сносно. Павильонные съемки выглядят качественно, не режут глаз. Макеты, которые с аппетитом разваливают с помощью «кам-ней», тоже вполне удались. В целом вся работа с изо-бражением остается до сих пор вполне годной – умели работать и работали честно. Но при просмотре фильма все равно возникает множе-ство вопросов. Вопросы эти вызывают как технические стороны, так и художественные – что сильно убавляет в позитивном восприятии картины в настоящее вре-мя. Ведь когда сцены складываются так, что важные, сюжетообразующие моменты происходят за кадром, сложно оставаться не только доброжелательным, но и даже снисходительным. И штука в том, что сейчас уже сложно найти виноватых – то ли это беда монтажа, то ли так было на полном серьезе написано в сценарии. Но, в любом случае, за весь фильм мы сталкиваемся с несколькими сюжетными дырами, и ветер, который из них сквозит, к сожалению, уносит любое терпение. В самом деле, как избавиться от загвоздки – у главного героя остается автомат, в то время как контрабандист безоружен? О целесообразности такого решения для сюжета – избавления от оружия – вообще стоит ска-

Автор статьи:Санай Азад

20/09/2015

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |19I N T I B A H СЕНТЯБРЬ 2015

«ПОЕДИНОК В ГОРАХ»:

ПОРАЖЕНИЕ

2157Столько метров пленки

было потрачено на фильм.

Фильм снят по мотивамповести Ахмедаги

Гурбанова (Муганлы)«Колючая проволока».

зать отдельно. Но, действительно, отчего бы не склеить сцены так, чтобы зритель сразу принял факт: произошла драка, автомат улетел за несколько метров от дерущихся. Кто начал драку? Почему бравый принципиальный солдат не вы-стрелил? Почему автомат отлетел так далеко? Зачем вообще потре-бовалось избавляться от автомата, если, следуя логике, молодой че-ловек все равно бы не выстрелил? Ответ «чтобы поединок героев проходил в области нравственных понятий, а не физической силы» – не принимается. Не принимается, потому что, ну честное слово, ав-томат тут никак не мешал героям вести долгие беседы до драки. Но даже если странную сцену бес-причинной драки простить мож-но, то повод для контрабандиста остаться и не бросить молодого человека на произвол судьбы во-все выглядит искусственно. Но да ладно, многие могут счесть это придирками к киноклассике, так что обратимся к другим вопросам, созревшим во время и после про-смотра. Повесть «Колючая проволока», первоисточник картины, пове-ствует в первую очередь о погра-ничниках. Эта тема присутствует и в фильме, но так и не становится доминирующей. Намного боль-ше времени уделяется заставам и раскрытию шпионского заговора, чем, собственно, поединку в горах. Но зачем тогда называть фильм именно так? Вообще, у всей истории – возьмем хоть сторону «история о погра-

ничниках», хоть сторону «поеди-нок двоих, оторванных от людей» – был и остается сильнейший по-тенциал. Потенциал детективного фильма, где два действия проис-ходят параллельно и детали скла-дываются воедино. Потенциал че-ловеческой драмы, где есть место и словесным перепалкам, и нео-жиданным поворотам сюжета, и пресловутому поединку мнений. Но, увы, ни один из потенциалов картины не реализован. Вызываю-щая недоумение работа оператора игнорирует значимые моменты (не хватило нам странного монтажа!): контрабандист предлагает деньги, чтобы главный герой его отпустил – настоящие, бумажные деньги, наличные! И ведь парню они явно пригодятся – он не может взять в жены любимую девушку, его дом разрушен наводнением. И, конеч-но, он их не возьмет. Мы достаточ-но опытные зрители, чтобы пони-мать, что на альтернативный шаг в то непростое для кинематографа время было просто нельзя пой-ти. Но игнорирование актерской игры? Игнорирование крупных планов? Почему мы смотрим на героев со спины и издалека в та-кой важной сцене? Или это все же такой тонкий режиссерский при-ем, позволяющий обойти спорный момент? Нет, не верится. Слишком систематично попираются все воз-можности для психологической драмы: то лиц не видно, то акте-ры не знают, что делать, то сцену в самый важный момент обрежут. Ощущение, что фильм стесняется казаться тем, чем мог бы быть, и

С В Е Ж И Й В З Г Л Я Д

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|20 I N T I B A HСЕНТЯБРЬ 2015

Автор сценария Ахм

едага Гурбанов (Муганлы

).

Исп

олни

тель

гла

вной

рол

и Ш

ахм

ар А

лекб

еров

.

изо всех сил притворяется чем-то другим. Можно сказать и пару слов о нра-воучительности, без которой ни-куда. В угоду цензуре фильм сразу авансом выдает победу главному герою. И беда тут в том, что тако-му персонажу не хочется сопере-живать. Хотя, что даже смешно, опять же есть все возможности для создания глубокого персона-жа. Живущий прошлым, детски-ми фантазиями герой вдруг стал-кивается с правдой, которая его… Ну конечно, ни капельки не пугает и не впечатляет. Внутренний нрав-ственно-патриотический стержень героя закален в огне верности пар-тии, какие там внутренние кон-фликты, не знаем такого. Но даже это все не было бы так плачевно, если бы не свершившееся перевос-питание контрабандиста-старика. Потому что не мог этот верный Со-ветскому Союзу всем пламенным сердцем молодой человек ни най-ти слов, которые бы переубедили старика встать в полный рост и пойти с повинной. А ведь на самом деле у персонажа есть более веские причины поступить так в конце, а не иначе. В общем и целом, фильм вызывает недоумение – он выглядит неуве-ренным и неловким и громит все свои плюсы налево и направо, буд-то слон в посудной лавке. Шпионы

пойманы, злодеи перевоспитаны. Правда, пара сюжетных линий (например, любовная) так и не за-вершаются. И несколько заявлен-ных мотивов почему-то не раскры-ты (например, легенда о горах, на которой вроде бы сделан акцент – она ни к чему, просто есть). В оправдание можно сказать сле-дующее: во-первых, это только вторая полнометражная работа режиссера. А во-вторых, Ахме-дага Гурбанов дебютировал как сценарист этим фильмом. То есть, единственное оправдание, которое можно найти этой неловкости всей картины, заключается в отсут-ствие опыта. Верится, что созда-тели видели потенциал истории, за которую взялись, но не суме-ли его реализовать. С другой сто-роны, на таких примерах лучше всего видно, на что при создании художественных картин требует-ся обращать особое внимание – на жанровую специфику, на перспек-тивы каждой сюжетной линии, на работу с актерским составом. Много лет спустя Гурбанов на-пишет другой, последний свой сценарий, основанный на том же материале, и когда-нибудь мы разберем и этот фильм. А пока – внимательно слушайте историю, порою она сама говорит о себе, и важно только дать ей простран-ство раскрыться. ■

НОВОСТЬФильм Теймура Гаджиева «Шанхай, Баку» будет показан на II международном кинофестивале «Шелковый путь» в Китае. Режиссер фильма пообещал, что после фестивального цик-ла обязательно выложит киноленту в свободный доступ. Же-лаем удачи Теймуру Гаджиеву и всей съемочной команде.

https://www.facebook.com/shanghaibaku%3Ffref%3Dts

Страна: АзербайджанРежиссер: Теймур Гаджиев

Сценарист: Исмаил ИмановОператор: Кирилл Герра

Монтажер: Руфат ГасановВ ролях: Роза Ибадова, Расим Джа-фаров, Мирмовсум Мирзазаде, Гур-

бан ИсмаиловПродюсеры: Теймур Гаджиев, Руфат

ГасановДлительность: 20 мин.

Язык: Азербайджанский

Самир начинающий фильммей-кер. Вместе с деспотичным отцом и старшей сестрой Розой он живет в «Шанхае» – трущобах, находящих-

ся в шаговой доступности от центра Баку, столицы богатой нефтью Азер-байджанской Республики. По чистой

случайности, Самир запечатляет на видео интимную связь Розы с ее парнем, Расимом, азербайджанский

гастарбайтером из Москвы. Самир шантажирует Розу и Расима, ситуа-цию усугубляет зашоренность отца

Самира и Розы. Расим старается подкупить Самира, но проблема ока-зывается глубже, чем может казаться

с первого взгляда. ■

На Луне человечество успело побывать уже более де-сяти раз. А пройти над бездной по стальному канату, натянутому между известными башнями-близнецами в Нью-Йорке удалось всего лишь одному человеку в мире – воздушному акробату, виртуозу, Филиппу Пети (Джозеф Гордон-Левитт). Но Филипп, безусловно, не смог бы никогда воплотить в жизнь этот дерзкий, безумный, но в то же время смелый план без помощи и поддержки своих друзей и, конечно, своего настав-ника Папы Руди (Бен Кингсли).

Марсианская миссия «Арес-3» была вынуждена экстренно покинуть планету из-за надвигающей-ся песчаной бури. Инженер и биолог Марк Уотни получил повреждение скафандра во время бури. Сотрудники миссии, посчитав его погибшим, эвакуировались, оставив Марка. Очнувшись, Уотни обнаруживает, что связь с Землей отсутствует, но при этом функционирует жилой модуль. Главный герой ищет способ продержаться 4 года до прилета следующей миссии «Арес-4».

Страна: СШАГод: 2015Режиссер: Ридли СкоттВ ролях: Мэтт Дэймон, Кейт Мара, Кристен Уиг, Джессика Честейн, Шон БинЖанр: фантастика, приключения

Страна: СШАГод: 2015Режиссер: Роберт ЗемекисВ ролях: Джозеф Гордон-Левитт, Бен Кингсли, Джеймс Бэдж Дэйл, Бен Шварц, Шарлотта Ле БонЖанр: триллер, драма, приключения, биография

МарсианинВ кино с 08.10.2015

ПрогулкаВ кино с 08.10.2015

СТОИТ посмотреть

История необычного отеля продолжается. В глуши, далеко от людских глаз, кипит жизнь постояльцев и

персонала отеля для монстров и их друзей. Во время каникул монстры хотят отдохнуть, но они так нужны

людям, что те найдут их где угодно. Они будут накла-дывать заклинания шутками и смешить зрителей.

У Джонатана и Мэйвис родился сын!Граф Драку-ла, конечно, счастлив, что стал дедом, но он ещё не

представляет, какие трудности ждут его в воспитании полукровки...

Разговор по душам с проституткой Холли обернет-ся для бывшего военного, а ныне охранника Ника

Эскаланте большими неприятностями. Решив вступиться за девушку, которую постоянно наси-лует и избивает какой-то отморозок, он вызывает негодяя на разговор, который закончится дракой. А поскольку задиристый визави окажется сыном

гангстера, Нику придется отвечать за свое чувство справедливости. Понимая, что полиция не будет за-

щищать интересы Холли, герой берет это на себя.

Страна: СШАГод: 2014

Режиссер: Саймон УэстВ ролях: Джейсон Стэйтем, София Вергара, Стэнли

Туччи, Анджела Кереч, Майло ВентимильяЖанр: триллер, драма, криминал

Страна: СШАГод: 2015

Режиссер: Генндий ТартаковскийВ ролях: Адам Сэндлер, Селена Гомес, Стив Бушеми,

Кевин Джеймс, Энди СэмбергЖанр: мультфильм, фэнтези, комедия, семейный

Шальная картаВ кино с 15.10.2015

Монстры на каникулах 2В кино с 22.10.2015

СТОИТ посмотреть

ГАЛЕРЕЯ КИНОАвтор: Турал Алисой

Фильм: «Главное интервью»