8/3/2019 sesion 3 ba130

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An á l i s is h is t ó r ic o d el a t eo r ía d el c o l o r

An á l i s is h is t ó r ic o d el a t eo r ía d el c o l o r

Principales teóricosAristóteles Leonardo da Vinci Isaac Newton Johan Von Goethe 

DEPARTAMENTO DE ARTEHUMANIDADES

USAC

MUSIC A PLÁSTICA RESTAURACIÓ N

Universidad de San Carlos de GuatemalaFacultad de HumanidadesCurso: Teoría del ColorBA130Catedrático: Lic. Angel Orlando MilianCiclo Académico: 2012 Primer Semestre

material para el curso

Sesión 3

Aristóteles (fragmento de la obra "La escuela de Atenas")

Rafael 1510 - 1512 

A r i s t ó t e l e s

(384 - 322 AC)

definió que todos los colores se conforman conla mezcla de cuatro colores y además otorgóun papel fundamental a la incidencia de luz y lasombra sobre los mismos. Estos colores quedenominó como básicos eran los de tierra, elfuego, el agua y el cielo. El resto de tonos, losconsideraba como variaciones de éstos porcombinaciones de luz y oscuridad. Tambiénescribió que el negro, mezclado con la luz solary la luz del fuego producía el rojo-púrpura.

L e o n a r d o

d a V i n c i

 (1452 - 1519)

Definió al color como propio de la materia,adelantó un poquito más definiendo la siguienteescala de colores básicos: primero el blanco comoel principal ya que permite recibir a todos losdemás colores, después en su clasificación seguíaamarillo para la tierra, verde para el agua, azul

para el cielo, rojo para el fuego y negro para laoscuridad, ya que es el color que nos priva detodos los otros. Con la mezcla de estos coloresobtenía todos los demás, aunque también observóque el verde también surgía de una mezcla,aunque no escribió nada al respecto.

Leonardo da Vinci Autorretrato 1512 -1515 

I s a a c N e w t o n

  (1642-1519)

Lo que Newton consiguió fue la descomposición dela luz en los colores del espectro. Estos colores sonbásicamente el Azul violáceo, el Azul celeste, el Verde,el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este

fenómeno lo podemos contemplar con muchafrecuencia, cuando la luz se refracta en el borde deun cristal o de un plástico. También cuando llueve yhace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan lamisma operación que el prisma de Newton ydescomponen la luz produciendo los colores del arcoiris.Uno de los aspectos más importantes del legado deNewton, fue la organización del color en un círculo.Su círculo tenía 7 colores principales que relacionócon otras tantas notas musicales. Rojo (Do), Naranja(Re), Amarillo (Mi), Verde (Fa), azul (Sol), Indigo (La),Violeta, (Si). La teoría de los tres colores primarios(Rojo, amarillo, azul), no fue establecida hasta unsiglo más tarde, cuando el francés Jean C. Le Bon,publicó el "Tratado de la mezcla de pigmentos". Estateoría ha sido desde entonces el punto de part ida delos ulteriores trabajos relacionados con el color.

Retrato de Goethe a los 69 años Josep Karl Stieler 1828 

J o h a n n

G ö e t h e

(1749-1832)

Estudió y probó las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el serhumano sufre ante la exposición a los diferentes colores.

Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a loscolores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológicadel color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarilloy azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mentehumana y relacionó a cada color con ciertas emociones.

Los colores de Goethe,en gran parte la idea de colores primarios secundarios y 

complementarios expuestos en su obra Zur Fabenlehre 

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Ev o l u c ió n h is t ó r ic a d el u s o d e l o spig m en t o s

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EgiptoLos egipcios incorporan muchos colores naturales y doscolores artificiales (azul fritta y blanco de plomo oalbayalde). Fueron los primeros en precipitar tintes de lassustancias inertes para producir "lacas":- Azul: azurita (mineral, 2CuCO3.Cu(OH)2). Presentauna tonalidad de azul más verdosa que el lapislázuli.Cennini, en el siglo XIV, lo denominó azurro della Magna(azul de alemania) y era muy empleado en el temple,sobre todo en el Renacimiento, en donde las vestidurasy los celajes azules se pintaban casi siempre al templeporque en óleo pierde algo de color. Tamién se usabacomo capa previa para dar realce a la capa superior alLapislázuli, un pigmento carísimo. A finales del siglo

XVII se sustituye este color porque es poco estable ytiende a ennegrecer o con humedad se vuelve verdoso. - Verde: malaquita (mineral, CuCO3Cu(OH)2). Se usacomo piedra preciosa. Fue el verde más importante hastael siglo XVIII. Sus propiedades son similares a la azurita.Ambos se encuentran en las minas de cobre.

- Amarillo: oropimente (mineral, sulfuro de arséniconatural AS2S3). De su color, parecido al tono del oro,deriva el nombre de "auropigmentum". Es un pigmentoamarillo brillante con bastente poder cubriente en partículasgruesas, estable a la luz y al aire. No le afectan los ácidosdiluidos ni los álcalis, pero sí los ácidos fuertes. No es

compatible con pigmentos de cobre ni con algunosderivados del plomo. No funciona bien al fresco y esvenenoso.

- Naranja rojizo: rejalgar (mineral). Una combinaciónmuy venenosa de arsénico y azufre, asociado generalmentea depositos naturales con el oropimente. Se emplearonlos dos hasta la Edad Media.

- Rojo: cinabrio (sulfuro de mercurio, mineral). Da elcolor bermellón natural. El cinabrio era muy caro y seintentó fabricarlo de forma artificial, pero hasta el góticono se consiguió. Es poco estable, no se puede usar alfresco porque se ennegrece. Es tóxico.

 - Azul fritta (artificial). Llamado tambien "azul egipcio"y "azul pompeyano". Es el primer pigmento de fabricaciónsintética que se conoce. La fritta es un esmalte paracerámica que al meterse al horno se quedaba azul, enforma de placas que se machacaban y se mezclaban con

el aglutinante para los pigmentos. Es un pigmento muyestable. Lo encontramos en Egipto (cuarta dinastía) y

Mesopotamia. En Grecia y Roma también. En la AltaEdad

Media aparece muy poco y desaparece en el siglo VII.

- Blanco de plomo o albayalde (artificial). Es estable ycubriente. Se consigue tras el proceso de corrosión deplacas de plomo, rascando las excrecencias producidas.

Se utilizó hasta el siglo XIX, que se descubre el blancode titanio (1815) y el blanco de cinc (1830). No funcionabien al fresco porque ennegrece, y es altamente venenoso,producía saturnismo, una enfermedad típica de los pintores.

Por su origen se dividen en:- Naturales: se encuentran tal cual en la naturaleza, la materia prima es natural.- Artificiales o sintéticos: son creados, ya sea para obtener colores que no existenen la naturaleza o porque es más barato y más fácil crearlos que obtenerlos enla naturaleza.

Azul ultramar, pigmento natural 

Fuenteswww.wikipeida.org/wiki/Pigmentowww.talleronline/pintura/pigmentos

En la prehistoria se usaban básicamente los siguientes:- Blanco: de caliza, de yeso, de creta (depósitos fósiles marinos). Son pococubrientes y se borran fácilmente.

- Negro: de carbón (de la carbonización de la madera), de humo (hollín,polvo negro). En Altamira el negro se hace de pirolusita, un mineral demanganeso, pero no es usual.- Ocres: Son tierras naturales y dependiendo de su composición dan distintostonos, del amarillo crema al rojo. Son colores muy estables.- Verde: de tierra, de plantas (no son muy usuales ninguno de los dos)

Pintura rupestre de las cuevas de Altamira,en la que se aprecia el uso de óxido de hierro y negro de carbón 

Mural de Luxor, Valle de los reyes

Pintura mural en la tumba de la princesa Itet, en el Museo de El Cairo.2700 a. C.Muestra escenas de cacería y agricultura.

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Gre cia y RomaHeredan todos estos colores, pero incorporan pocos. Obtienenvariedades más sofisticadas y alguno artificial como el verdigris.- Negro de carbón: se queman varios tipos de árboles, como lavid. También huesos de frutos, pero la esencia es la misma.- Negro de hueso: quemando un hueso animal.- Negro marfil: se consigue calcinando colmillos de elefante.- Verdigris o verde de cobre: es verdegrisáceo, oscuro. Se consigue mediantela corrosión de placas de cobre. Es uncolor artificial.

Los romanos aportan un sistema parapoder usar los tintes como pigmentos parapintar. Lo consiguieron transformando eltinte en pigmento laca, un pigmentoformado por un tinte o colorante fijadosobre otra sustancia que le sirve desoporte. Se coge un pigmento muy estableque tenga poco color o un color claro yse usa como soporte de la laca o laca base.A esta laca base se le añade el tinte y setiñe el pigmento.

- Púrpura. El colorante másapreciado en el mundo romano.Era muy costoso y estaba

reservado a gente muyimportante. En el mundocristiano es el color del ropajede los cardenales. Se extrae deun molusco del Mediterráneollamado múrice, siendo losfenicios los grandes productoresy comerciantes. Al ser tancostoso no se utilizó comopigmento-laca, se utilizansucedáneos, tanto en tinte comoen laca.- Quermes: procede de uninsecto de este nombre. Su colorrojizo es muy utilizado como

el sucedáneo barato de la púrpura. Desaparece en el siglo XVIporque aparece otro sucedáneo más barato, el rojo de grana ocarmín.- Carmín o rojo de grana: procede de la cochinilla. En la antigüedadse importa de Asia Menor, pero es poco usado. Se utiliza a partirdel siglo XVI porque en Méjico se encuentra una variedad decochinilla y los conquistadores la cultivan. Luego se crían enCanarias. En el proceso, igual que el quermes, se coge a lashembras que van a deshovar, se las deseca y se las tritura.- Rojo de rubia o de granza: tiene un color rojo pardo y procedede la raíz cocida de una planta llamada rubia tinctoria o granza.En la antigüedad y la Edad Media es muydifundido.- Sangre de dragón: es poco usado. El nombreoriginal es sangre de drago, un árbol con frutosrojizos, que triturados dan ese color rojo. SegúnPlinio es el color ideal para pintar la sangre.Es muy poco cubriente.- Azul añil o índigo: procede de una planta dela India. En las hojas está el colorante. Se utilizacomo pigmento en la Edad Media hasta el sigloXVIII, luego menos. Como tinte se ha usadosiempre.

El gótico

Del siglo XIII hasta el siglo XIX aparecennuevos pigmentos. Es la época gótica., y semantiene hasta la revolución industrial y lacreación de los pigmentos sintéticos.- Azul lapislázuli o ultramarino: es una piedrasemipreciosa. También se le llama lazurita.Procede del norte de Afganistán. Siempre hatenido el inconveniente de ser muy caro. El mineral posee vetasazules muy dificiles de extraer y resultaba mas caro que el oro.La técnica es machacar el mineral y amasarlo con cera calientehasta hacer una bola que se mete en lejía un tiempo,desprendiendose las vetas azules de la cera y permitiendo quese puedan coger. Este color no se usa al fresco porque ennegrece,se puede usar al óleo, pero como mejor resultado da es al temple.

En el siglo XIX se descubre un lapislázuli artificial. El lapislázulies un pigmento muy superior al azul ultramar sintético, con uncolor más fino y delicado.

- Bermellón artificial: se mezcla mercurio con azufre. Lo hacenlos alquimistas con el alambique. Este color tampoco se puedeusar al fresco, se suele usar al temple.

Con la entrada en escena de los colores sintéticos, un nuevopanorama se presenta para los pintores, restauradores , decoradoresy la industria en general, hasta llegar a la extensa gama quedisponemos hoy dia.

La eda d moderna y los pigmentos a rtificia les

Antes de la Revolución industrial, muchospigmentos eran conocidos por el lugar en elque se producían. Pigmentos basados enminerales y arcillas por lo general ostentabanel nombre de la ciudad o región en donde eranobtenidos estos elementos. El siena natural yel siena tostada provenían de Siena, Italia,mientras que el sombra natural y el sombratostada venían de Umbría. Estos pigmentos seencontraban entre los más sencillos de sintetizar,no obstante, los químicos han creado coloresmodernos basados en los originales que sonmás consistentes que los colores obtenidos delas minas. De cualquier forma, a estos nuevospigmentos sigue llamándoselos igual que los

antiguos.Histórica y culturalmente, muchos pigmentos naturales famososhan sido reemplazados por pigmentos sintéticos, aunque han

conservado sus nombres históricos. En algunos casos el nombreoriginal ha cambiado su significado, al aplicarse un nombrehistórico a un color modernopopular. Por convención, unpigmento contemporáneo quereemplace a un pigmento históricoes indicado llamando al colorresultante un tinte, pero losfabricantes no siempre mantienenesta distinción. Los siguientesejemplos ilustran la naturalezacambiante de los nombres depigmentos históricos:El amarillo indio alguna vez fue

producido recolectando orina deganado que hubiera sido alimentadoúnicamente con hojas de mango.Los pintores holandeses yflamencos de los siglos XVII yXVIII apreciaban el pigmento porsu luminosidad, y con frecuencialo usaban para representar la luzdel sol. En La joven de la perla, se

dice que Vermeer utilizó "orina de vaca" para pintar a su modelo.Ya que las hojas de mango son nutricionalmente inadecuadaspara el ganado, la práctica de obtener amarillo indio terminó porser declarada inhumana. El tinte moderno de amarillo indio es

una mezcla de pigmentos sintéticos.

El azul ultramar, originalmenteobtenido de la piedra semipreciosallamada lapislázuli, ha sidoreemplazado por un pigmento sintéticomoderno más barato producido a partirde silicato de aluminio con impurezasde azufre. Al mismo tiempo, el azulreal, otro nombre alguna vez dado atintes producidos a partir de lapislázuli,ha evolucionado para convertirse enun color mucho más claro y brillante,y generalmente es fabricado mezclandoazul ftalo y dióxido de titanio, o a partirde tintes azules baratos. Ya que el azul

marino sintético es químicamenteidéntico al lapislázuli, la designaciónde tinte no es usada. El azul francés,otro nombre histórico para el azulultramar, fue adoptado por la industriatextil como nombre de color en losaños 1990, y fue aplicado a un tono

de azul que no tiene nada en común con el pigmento históricoconocido como azul marino francés.El bermellón, un compuesto tóxico de mercurio apreciado porsu tonalidad roja-naranja oscura por pintores como Tiziano, hasido reemplazado por pigmentos sintéticos inorgánicos. Aunquela pintura bermellón genuina todavía puede ser conseguida paraobras de Bellas Artes y de restauración de obras de arte, pocos

fabricantes lo producen, debido a cuestiones legales. De igualforma, pocos artistas lo compran, ya que ha sido desplazado porpigmentos modernos que son más baratos y menos tóxicos, así como menos reactivos con otros pigmentos. Como resultado, elbermellón genuino casi no existe. Los colores modernos debermellón son oficialmente llamados tintes bermellones paradistinguirlos del bermellón genuino.

Ánfora que ilustra a corredores griegos en los juegos Panatenaicos 

Mural en la Villa Boscotrecase de Agripa Postumo representa un 

paisaje idílico 

Iluminación del escriba Petrus (Martinus)La victoria del cordero 1086 Archivos de la Catedral de Burgo de Osma 

Simone Martíni, La anunciación 1333. (265 x 305). Galeria de Uffizi, Florencia. Los colores ocres de Martini se han asociado siempre con Siena, porque recuerda la tonalidad de la t ierra toscana; de allí que estos colores reciban el nombre de Siena natural y Siena tostado.