MAKSUD CETAKAN

Satu proses hasil kerja seni menggunakan dakwat yang dicipta melalui perpindahan dakwat ke atas satu permukaan.Seseorang pelukis biasanya akan menentukan berapa banyak cetakan yang hendak dihasilkan dalam sesuatu edisi.Proses ulangan imej daripada satu permukaan yang disediakan ke atas sesuatu permukaan lain.Proses di mana satu hasil kerja seni dicipta dalam beberapa kuantiti.Imej atau gambar yang dihasilkan dengan menggunakan acuan platProses menghasilkan imej di atas permukaan rata..Satu hasil kerja seni yang menggunakan acuan cetakan untuk menghasilkan satu atau beberapa siri cetakan.Perindahan imej yang berdakwat daripada satu permukaan blok kepada permukaan lain iaitu kertas atau kain.Proses menggambar atau mencorak yang dilakukan dengan cara memotong, mengguris di atas permukaan plat dan menggunakan dakwatSatu proses penerapan blok, plat atau skrin ke atas sesuatu permukaan kertas, kain atau bahan yang lain.Cetakan bererti mengecap corak atau gambar yang sama dengan menggunakan alatan dan tertentu seperti kertas. 

(a) Cetakan Timbulan (Relief)• Merupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan dakwat atau warna pada permukaan tapak cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu atau lino.• Hasil permukaan acuan merupakan imej yang terhasil di permukaan kertas.• Contoh cetakan jenis ini ialah:(a) Cetakan Kayu(b) Cetakan Lino(c) Cetakan Kolograf(d) Cetakan Kolaj

(b) Cetakan Stensil atau Skrin• Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang direnggangkan di atas pemidang kayu.• Cetakan Sutera Saring / Stensil / Sarigrafi.• Terdapat beberapa kaedah yang boleh digunakan dalam jenis cetakan ini iaitu:(a) Kaedah Potongan Kertas Pendua(b) Kaedah Filem Leker(c) Kaedah Skrin Foto

(c) Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar• Juga dikenali sebagai cetakan Plonografi.• Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej.• Teknik yang digunakan ialah teknik penolakan minyak dengan air.• Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakan lukisan pensil.• Cetakan dibuat menggunakan mesin cetak.

(d) Cetakan Benaman (Intaglio)• Berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi cetakan timbulan, dakwat atau pewarna di atas permukaan yang timbul manakala cetakan benaman pula dakwat atau warnanya di dalam ukiran turisan yang akan menjadi imej.• Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pada plat logam atau kayu dan meletakkan dakwat atau warna ke dalam hasil turisan.Contoh cetakan jenis ini ialah:(a) Kaedah Turisan (engraving)(b) Kaedah Gurisan Asid (etching)(c) Kaedah Akuantin (aquantint)(d) Kaedah Mesotin (mezzotint)

(e) Cetakan Gurisan Asid• Cetakan asid pertama kali digunakan pada awal kurun ke-16 selepas asid diketahui boleh digunakan untuk mengguris imej ke dalam kepingan logam.• Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso adalah antara artis yang menggunakan tekni ini untuk mencipta dan menghasilkan sebahagian daripada karya utama mereka.• Corak gurisan yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dengan sejenis bahan yang kalis asid.• Gurisan dibuat dengan jarum etching di atas permukaan logam.• Mesin digunakan untuk menghasilkan cetakan jenis ini.(f) Cetakan Kayu• Kaedah yang paling awal digunakan.• Muncul di Negeri China pada kurun ke-8.• Berkembang ke Eropah sekitar tahun 1418 Masihi dan digunakan untuk mencetak rekaan pada kain. Kemudian, cetakan dikembangkan untuk kegunaan pendidikan, keagamaan, propaganda dan tekstil untuk pakaian.• Cetakan berwarna diperkenalkan pada kurun ke-15 Masihi. Manakala pada kurun ke-16, cetakan muncul dan mencapai status sebagai satu bentuk seni yang penting dengan penghasilan karya Albrecht Durer dan karyawan Eropah.• Di Malaysia, cetakan bermula dengan mencetak kain sarung.• Kaedah yang mudah dan murah kerana peralatan senang didapati.• Cara dan teknik sama dengan cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan kayu menggunakan kayu yang kesan cetakannya berira manakala cetakan lino menggunakan lino kesannya yang licin.• Permukaan kayu yang berira ini membawa kesan yang tersendiri yang amat menarik. Oleh itu, seorang pencetak dari Eropah, Edvard Munch amat suka menggunakan teknik ini.

(above: Edward Jansen, Railroad Bridge, Wood-block print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.47)

(above: Minnie Lois Murphy (American, 1901 - 1962), Election Night, ca. 1935 - 1937, Wood-block print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.17)

(g) Cetakan Lino• Kaedah dan proses sama dengan cetakan kayu iaitu kaedah cetakan timbul.• Bezanya hanya imej yang hendak di cetak di ukir dengan pahat pengukir di atas lino manakala kaedah cetakan kayu ukiran dibuat di atas blok kayu.

(h) Cetakan Lithografi• Cetakan ini dicipta pada tahun 1798 oleh Aloys Senefelder.• Pada tahun 1890-an, cetakan ini telah muncul dalam karya yang penuh artistik, iaitu dalam bentuk warna oleh Piere Bonnard dan Henri de Toulouse-Leutrec.• Juga dikenali sebagai cetakan Plonografi.• Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej.• Teknik yang digunakan ialah teknik penolakan minyak dengan air.• Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan akan lukisan pensil.• Cetakan dibuat menggunakan mesin cetak.(i) Cetakan Sutera Saring• Pada sekitar tahun 1930-an, beberapa artis Amerika Syarikat memulakan hasil karya mereka dengan menggunakan teknik cetakan ini.• Juga dikenali sebagai cetakan stensil dan sarigrafi.• Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang diregangkan pada pemidang.• Imejnya dihasilkan melalui keratan kertas pendua, filem leker atau skrin foto.• Berbeza dengan cetakan lain, ia menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna di atas permukaan kertas.• Terdapat pelbagai kaedah stensil. Di antaranya ialah:(a) Kaedah Potongan Kertas Pendua(b) Kaedah Filem leker(c) Kaedah Lilin(d) Kaedah Sutera Saring

(j) Cetakan Stensil Kaedah Potongan Kertas PenduaKaedah ini ialah kaedah yang paling ringkas dan mudah. Sediakan sebuah pemidang skrin. Lukis dan gunting imej atas kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yang telah dipotong di atas kertas permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan di atasnya sebelum dituangkan dakwat atau warna. Gunakan sekuji untuk meratakan warna di atas pemidang skrin. Angkat perlahan-lahan pemidang skrin. Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada belakang pemidang skrin. Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak kerana kertas pendua yang dipotong itu akan lembap dan menyebabkan dakwat atau warna terkeluar. Sila rujuk rajah-rajah berikut:

(k) Cetakan Stensil Kaedah Filem LakerLangkah 1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pada muka belakang filem leker.Langkah 2 : Potong dan keluarkan bahagian-bahagian yang hendak didakwatkan atau diwarnakan dengan pisau pemotong NT. Filem leker ini mempunyai dua lapisan. Satu lapisan berlilin dan satu lapisan kertas biasa. Bahagian yang dipotong ialah bahagian yang berlilin.Langkah 3 : Setelah selesai mengeluarkan bahagian yang ditembusi dakwat atau warna, kertas filem leker itu diletakkan di bawah pemidang yang telah tersedia dengan kain sutera. Kemudian, digosok dengan seterika elektrik yang sederhana panas. Semasa menggosok, bahagian yang berlilin (leker) akan melekat pada pemidang, sementara kertas biasa

Cetakanundefinedundefined

Pengenalan CetakanCetakan ialah proses terapan blok ke atas sesuatu permukaan.

Keistimewaan cetakan ini ialah mampu menghasilkan banyak keping karya yang serupa dan semua

hasil karya cetakan itu dianggap asli.

Cetakan pada awalnya digunakan untuk pendidikan, propaganda, keagamaan dan seni tekstil. Cetakan

berwarna muncul pada abad ke 15. 

Di Malaysia, cetakan kayu digunakan dalam penghasilan kain batik saring. 

Jenis-jenis Cetakan

1. Cetakan timbulan:

Hasil imej berdasarkan kesan garisan di atas permukaan blok atau plat yang terlebih dahulu disapu

dengan dakwat atau pewarna. 

Kaedah cetakan timbul ialah kolaj, lino, potongan kayu, kad bod bergelugor dan sayur-sayuran. 

2. Cetakan benam:

Imej terhasil berdasarkan garisan di dalam blok atau plat. 

Teknik yang digunakan ialah garisan asid, turisan, akuatin dan mesotin. 

Kaedah yang berlawanan dengan cetakan timbul.

3. Cetakan planograf:

Dihasilkan melalui permukaan cetakan yang mendatar. 

Dikenali juga sebagai litografi. 

Ia adalah teknik sifat penolakan minyak dengan air. 

Menggunakan blok batu kapur. 

Ia kelihatan seolah-olah lukisan pensel.

4. Cetakan stencil (sarigrafi):

Menggunakan kain sutera yang diregang pada kayu pemidang. 

Imej terhasil melalui potongan kertas pendua, filem laker atau skrin foto emulsi. 

Sekuji digunakan untuk menyapu dakwat di atas skrin pemidang.

00:46 | |

3 comments:

Mbahmendung.blogspot.com said...

Bagus srkali

5 July 2015 at 08:36

Mbahmendung.blogspot.com said...

Bagus srkali

5 July 2015 at 08:37

awdawd said...

trimakasih infonya sangat menarik,,

bermanfaat sekali,,

mantap,,.

18 July 2015 at 08:03

Post a CommentNewer Post Older Post Home

Subscribe to: Post Comments (Atom)

Home

Muka Depan

Cetakan

Catan

Lukisan

Prinsip Rekaan

Unsur Seni

Pengenalan PSV

Maksud BAND

Objektif PBS

Apakah PBS?

Guru PSV

View my complete profile

Muka Depan

Cetakan

Catan

Lukisan

Prinsip Rekaan

Unsur Seni

Pengenalan PSV

Maksud BAND

Objektif PBS

Apakah PBS?

Edu Web TV

Laman Web KPM

Semak Penyata Gaji

Laman Web PBS

Utusan Malaysia

SMK Sultan Ismail

Pelawat

Sunday, February 13, 2011 at 3:02 AM | By: cikgufazil

JENIS-JENIS CETAKAN (a) Cetakan Timbulan (Relief)• Merupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan dakwat atau warna pada permukaan tapak cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu atau lino.• Hasil permukaan acuan merupakan imej yang terhasil di permukaan kertas.• Contoh cetakan jenis ini ialah:(a) Cetakan Kayu(b) Cetakan Lino(c) Cetakan Kolograf(d) Cetakan Kolaj

(b) Cetakan Stensil atau Skrin• Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang direnggangkan di atas pemidang kayu.• Cetakan Sutera Saring / Stensil / Sarigrafi.• Terdapat beberapa kaedah yang boleh digunakan dalam jenis cetakan ini iaitu:(a) Kaedah Potongan Kertas Pendua(b) Kaedah Filem Leker(c) Kaedah Skrin Foto

(c) Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar• Juga dikenali sebagai cetakan Plonografi.• Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej.• Teknik yang digunakan ialah teknik penolakan minyak dengan air.• Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakanlukisan pensil.• Cetakan dibuat menggunakan mesin cetak.

(d) Cetakan Benaman (Intaglio)• Berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi cetakan timbulan, dakwat atau pewarna di atas permukaan yang timbul manakala cetakan benaman pula dakwat atau warnanya di dalam ukiran turisan yang akan menjadi imej.• Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pada plat logam atau kayu dan meletakkan dakwat atau warna ke dalam hasil turisan.Contoh cetakan jenis ini ialah:(a) Kaedah Turisan (engraving)(b) Kaedah Gurisan Asid (etching)(c) Kaedah Akuantin (aquantint)(d) Kaedah Mesotin (mezzotint)

(e) Cetakan Gurisan Asid• Cetakan asid pertama kali digunakan pada awal kurun ke-16 selepas asid diketahui boleh digunakan untuk mengguris imej ke dalam kepingan logam.• Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso adalah antara artis yang menggunakan tekni ini untuk mencipta dan menghasilkan sebahagian daripada karya utama mereka.• Corak gurisan yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dengan sejenis bahan yang kalis asid.• Gurisan dibuat dengan jarum etching di atas permukaan logam.• Mesin digunakan untuk menghasilkan cetakan jenis ini.

(f) Cetakan Kayu• Kaedah yang paling awal digunakan.• Muncul di Negeri China pada kurun ke-8.• Berkembang ke Eropah sekitar tahun 1418 Masihi dan digunakan untuk mencetak rekaan pada kain. Kemudian, cetakan dikembangkan untuk kegunaan pendidikan, keagamaan, propaganda dan tekstil

untuk pakaian.• Cetakan berwarna diperkenalkan pada kurun ke-15 Masihi. Manakala pada kurun ke-16, cetakan muncul dan mencapai status sebagai satu bentuk seni yang penting dengan penghasilan karya Albrecht Durer dan karyawan Eropah.• Di Malaysia, cetakan bermula dengan mencetak kain sarung.• Kaedah yang mudah dan murah kerana peralatan senang didapati.• Cara dan teknik sama dengan cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan kayu menggunakan kayu yang kesan cetakannya berira manakala cetakan lino menggunakan lino kesannya yang licin.• Permukaan kayu yang berira ini membawa kesan yang tersendiri yang amat menarik. Oleh itu seorang pencetak dari Eropah, Edvard Munch amat suka menggunakan teknik ini.Rajah 2.7: Contoh cetakan kayu

(g) Cetakan Lino• Kaedah dan proses sama dengan cetakan kayu iaitu kaedah cetakan timbul.• Bezanya hanya imej yang hendak di cetak di ukir dengan pahat pengukir di atas lino manakala kaedah cetakan kayu ukiran dibuat di atas blok kayu.

(h) Cetakan Lithografi• Cetakan ini dicipta pada tahun 1798 oleh Aloys Senefelder.• Pada tahun 1890-an, cetakan ini telah muncul dalam karya yang penuh artistik, iaitu dalam bentuk warna oleh Piere Bonnard dan Henri de Toulouse-Leutrec.• Juga dikenali sebagai cetakan Plonografi.• Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej.• Teknik yang digunakan ialah teknik penolakan minyak dengan air.• Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan akan lukisan pensil.• Cetakan dibuat menggunakan mesin cetak.

(i) Cetakan Sutera Saring• Pada sekitar tahun 1930-an, beberapa artis Amerika Syarikat memulakan hasil karya mereka dengan menggunakan teknik cetakan ini.• Juga dikenali sebagai cetakan stensil dan sarigrafi.• Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang diregangkan pada pemidang.• Imejnya dihasilkan melalui keratan kertas pendua, filem leker atau skrin foto.• Berbeza dengan cetakan lain, ia menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna di atas permukaan kertas.• Terdapat pelbagai kaedah stensil. Di antaranya ialah:(a) Kaedah Potongan Kertas Pendua(b) Kaedah Filem leker(c) Kaedah Lilin(d) Kaedah Sutera Saring

(j) Cetakan Stensil Kaedah Potongan Kertas PenduaKaedah ini ialah kaedah yang paling ringkas dan mudah. Sediakan sebuah pemidang skrin. Lukis dan gunting imej atas kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yang telah dipotong di atas kertas permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan di atasnya sebelum dituangkan dakwat atau warna. Gunakan sekuji untuk meratakan warna di atas pemidang skrin. Angkat perlahan-lahan pemidang skrin. Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada belakang pemidang skrin. Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak kerana kertas pendua yang dipotong itu akan lembap dan menyebabkan dakwat atau warna terkeluar. Sila rujuk rajah-rajah berikut:

(k) Cetakan Stensil Kaedah Filem LakerLangkah 1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pada muka belakang filem leker.Langkah 2 : Potong dan keluarkan bahagian-bahagian yang hendak didakwatkan atau diwarnakan dengan pisau pemotong NT. Filem leker ini mempunyai dua lapisan. Satu lapisan berlilin dan satu lapisan kertas biasa. Bahagian yang dipotong ialah bahagian yang berlilin.Langkah 3 : Setelah selesai mengeluarkan bahagian yang ditembusi dakwat atau warna, kertas filem

leker itu diletakkan di bawah pemidang yang telah tersedia dengan kain sutera. Kemudian, digosok dengan seterika elektrik yang sederhana panas. Semasa menggosok, bahagian yang berlilin (leker) akan

melekat pada pemidang, sementara kertas biasa Free Template Blogger collection template Hot Deals BERITA_wongANteng  SEO 

» Jenis cetakan Dalam Pendidikan Seni Visual ( Seni Dalam Pendidikan)

 

  

Jenis cetakan Dalam Pendidikan Seni Visual ( Seni Dalam Pendidikan)

Jenis cetakan

Jenis cetakan klasik merangkumi :

a)cetakan timbul ( relief )

b)cetakan benam ( intaglio )

c)cetakan datar ( planography/litography )

d)cetakan stensil/ saring sutera ( seriography )

1.2 Cetakan Tamadun Melayu

GALERI Petronas baru-baru ini melancarkan pameran pertamanya untuk tahun 2009

yang bertajuk:

Go Block: Five Contemporary Malaysian Printmakers

Pameran tersebut merupakan satu pertunjukan yang meraikan amalan-amalan baru

dalam seni cetak di Malaysia melalui hasil karya baru oleh lima orang seniman iaitu

Juhari Said, Kim Ng, Izan Tahir, Zulkifli Yusoff dan Shahrul Jamili. Kesemua mereka

banyak memberi sumbangan besar kepada perkembangan seni cetak kontemporari

dalam gerakan seni tanah air.Seniman Malaysia dan ahli akademik yang disegani,

Prof. Dr. Sulaiman Esa telah menyempurnakan majlis pelancaran pameran tersebut,

termasuk buku iringan pameran yang mempunyai judul yang sama pada 17

Februari lalu.Go Block dikurator oleh Badrolhisham Mohamad Tahir dengan

mengetengahkan 15 hasil karya terbaru artis tempatan yang bertujuan mengajak

orang ramai meneroka seni cetak sebagai satu bahan tara berciri dinamik dan

inovatif yang memberikan kesan besar terhadap pergerakan kesenian di Malaysia

hari ini.

Konsep asas pameran itu adalah bagi menyedarkan orang ramai bahawa wujudnya

satu bentuk alternatif pada proses seni cetak biasa yang selalunya terhad pada

penggunaan dakwat, blok cetak, kertas dan tindakan menghentak atas permukaan

kertas.Melalui pameran itu, ia menggalakkan penggunaan bahan tara selain dakwat

yang boleh diacu dan dibentuk kemudian dipadukan bersama bagi menghasilkan

satu hasil karya seni baru yang unik.Idea asas sebenar pameran itu ialah untuk

memberikan definisi baru tentang seni cetak. Pameran tersebut turut menerokai

penggunaan pelbagai bahan harian seperti konkrit, kayu, tanah dan lapisan logam

sebagai bahan tara, selain menggunakan dakwat yang diacu ke dalam bentuk-

bentuk tertentu secara berulang-ulang bagi mendapatkan hasil seni muktamad

yang diinginkan.

Ketika secara tradisinya seni cetak berada pada tahap sekunder dalam konteks

gerakan seni kontemporari di Malaysia, teknik-teknik serta cara penataan dalam

seni cetak selalunya digunapakai dalam penghasilan rupa bentuk seni lain,

misalnya lukisan, arca dan instalasi.Peminjaman atau pertukaran teknik dan

penataan itu menjadi bukti tentang pengaruh berterusan yang dimiliki oleh seni

cetak dalam amalan seni kontemporari kini. Dalam pada itu, batasan atau

sempadan peraturan-peraturan atau cabang-cabang seni yang dahulunya lebih

jelas dan tersendiri kini menjadi semakin kabur.Walaupun seni cetak dianggap

mudah untuk orang ramai menghasilkannya serta tidak mahal kerana alatan dan

bahan yang digunakan dikeluarkan secara besar-besaran, namun masih terdapat

segelintir seniman Malaysia yang mampu mengguna pakai bentuk seni itu secara

berkesan dan menjadikannya sebagai satu keistimewaan.

Golongan seniman yang menyertai pameran Go Block itu merupakan antara yang

berpengaruh dan berdedikasi dalam amalan seni kontemporari iaitu mereka

bertanggungjawab untuk memecah batasan bagi menjadikan seni cetak lebih

relevan pada masa kini.Menurut Pengarah Galeri Petronas, Tengku Nasariah Tengku

Syed Ibrahim, Go Block merupakan satu pameran yang membuka jalan baru dalam

memperkembang seni cetak kepada satu tahap terkini. "Ia merupakan satu amalan

seni yang berkesan kerana mudah bagi orang ramai mengaitkannya dengan

pengalaman mereka.

Bagaimanapun, kami ingin mencabar pemikiran orang ramai terhadap kefahaman

mereka tentang seni cetak, bukan sahaja cetakan blok atas selembar kertas,

maksudnya kini lebih luas dan hanya terhad kepada daya imaginasi,"

katanyaSECARA tradisinya seni cetak berada pada tahap sekunder dalam konteks

gerakan seni kontemporari di Malaysia.Di Malaysia cetakan dihasilkan dengan

menggunakan pelbagi teknik dan media. Antara media yang biasa digunakan ialah

lino, syelek, lekar dan media campuran. Manakala teknik yang biasa dihunakan

hádala seperti teknik timbulan, kolagraf dan cetakan saring. Proses menghasilkaan

cetakan timbul ialah dengan Meletakkan dakwat atau warna pada permukaan yang

biasanya terdiri daripada blokkayu atau lino. Hasil permukaan acuan merupakan

imej yang dikehendaki.Langkah menghasilkan cetakan stensil – Sediakan

sebuahpemidang skrin.

Lukis dan gunting imej atas kertas pendua.Semasa mencetak,letakkan iime yang

telah dipotong di ataskertas permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin

diletakkan di atasnya sebelum dituangkan dakwat atau warna.Gunakan sekuji untuk

meratakan warna diatas pemidang skrin.Angkat perlahanlahan pemidang skrin.

Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada belakang pemidang

skrin.Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak keranakertas pendua

yang dipotong itu akan lembap danmenyebabkan dakwat atau warna terkeluar.

1.3 Cetakan Tamadun Islam

Cetakan Tamadun Islam lebih berunsurkan Islamik seperti ayat suci al Quran dan

unsur geometri. Dalam tamadun islam, kebanyakan hasil seni amat menjauhkan

lambang/simbol perantaraan antara manusia dan Tuhan. Hampir semua karya

menggunakan unsur dalam motif hiasan. Kegiatan cetakan ketika itu,

kebanyakannya berasaskan kayu dan setengahnya dicetak dengan pencetak

seperti penghasilan ayat suci al-Quran. Reka corak cetakan adalah kaligrafi

(menekankan keseimbangan pola positif dengan negatif) dan berunsurkan

kehidupan Islam. Kebanyakan corak adalah menegak ke atas dan bermula dari

bawah kerana menggambarkan Tuhan Yang Esa dan Satu. Cetakan dalam tamdun

ini tidak menjadikan objek manusia sebagai subjek kerana insan Kamil tidak

menampilkan dirinya kepada Tuhan secara tampak. Seni cetakan dihasilkan

bertujuan sebagai panduan kepada seluruh umat Islam serta kebanggaan kerana

keunikan dan kehalusan pembuatannya. Unsur seninya adalah kontemporari iaitu

campuran pelbagai media dan agak moden. Namun begitu, setiap hasil karya yang

dihasilkan mestilah berlandaskan kepada unsur tauhid dan akidah umat Islam.

Garisan dalam kaligrafi menghasilkan ruang tertentu dalam setiap karya. Banyak

karya cetakan menekankan penggunaan garisan dan fungsinya. Unsur geometri

seperti segi empat tepat dan sama banyak digunakan beserta dengan ayat suci al-

Quran. Ia menjadikan cetakan yang dihasilkan mempunyai kombinasi selain

terdapat unsur pengulangan pada motif corak

1.4 Cetakan Tamadun China

China telah menjadi tempat penghasilan cetakan terawal sekali iaitu bermula abad

ke 7 Masihi. Cetakan menjadi satu lagi ciptaan budaya China yang penting yang

bermula pada 500 S.M. dengan percetakan blok di atas kertas dengan menyapu

dakwat ke atas blok yang diukir pada muka surat, meletakkan kertas di atasnya dan

menyapu belakang kertas hingga rata. Teknologi percetakan dengan mesin taip

dicipta oleh Bi Sheng pada abad ke 11 S.M.

- See more at: http://www.sistemguruonline.my/2014/11/jenis-cetakan-dalam-pendidikan-seni.html#sthash.oE7FDldS.dpuf

SENI CETAK1. Seni cetak ialah proses menghasilkan karya atau imej yang sama berulang kali.

2. Seni cetak dalam penghasilan karya memerlukan proses tertentu untuk menghasilkan karya.

3. Penghasilan ulangan cetakan disebut edisi dan dikira sebagai karya asli.

SEJARAH CETAKAN

1. Proses penghasilan cetakan terawal dihasilkan daripada cetakan kayu yang dipercayai bermula pada abad ke-7 Masihi di China.

2. Penggunaan warna dalam seni cetakan bermula pada abad ke-15.

3. Sejarah cetakan di Malaysia telah dibawa dari China ke Singapura pada tahun 1940-an. Teknik cetakan telah dibawa masuk ke Singapura melalui Nanyang Akademi. Rakyat Malaysia yang belajar di institut seni di Singapura telah mempelopori teknik seni cetakan dan diperluaskan di Malaysia.

4. Seni cetakan kurang berkembang kerana kurang individu yang berkemahiran dan peralatan yang diperlukan.

5. Pada akhir tahun 1950-an,beberapa individu yang pulang dari pengajian seni di England telah pulang dan membawa balik teknik penghasilan seni cetakan(contoh: teknik cetakan gurisan asid dan cetakan kayu)

6. Awal tahun 1960-an,teknik cetakan telah dimasukkan ke dalam sukatan mata pelajaran seni lukis secara rasmi di institusi perguruan.

7. Seterusnya,diperluaskan ke sekolah-sekolah dan individu-individu yang bergiat aktif dalam menghasilkan pelbagai karya seni cetakan menggunakan pelbagai teknik.

JENIS-JENIS CETAKAN

Cetakan terbahagi kepada 4 jenis iaitu : Cetakan timbulan Cetakan benam/intaglio Cetakan stensil/serigraphy Cetakan planografi/litografi

Cetakan Timbulan

Cetakan timbulan ialah proses mengukir ke dalam dan meninggalkan bahagian yang timbul untuk diletakkan dakwat dan dicetak. Antara jenis cetakan timbulan ialah :

                               --> Cetakan lino                               --> Cetakan blok kayu                               --> Cetakan timbul/kolograf/kolaj

                                              Contoh hasil cetakan lino

       Contoh hasil cetakan blok kayu dan kolograf

Cetakan Benam/Intaglio Memerlukan plat logam yang diguris menggunakan jarum tajam atau asid untuk menghakis imej yang hendak dicetak untuk mendapatkan kesan benaman pada permukaan. Warna atau dakwat cetakan memerlukan bahagian benaman untuk dakwat melekat dan seterusnya dicetak atas permukaan. Antara kaedah mencetak jenis benam ialah : 

1. Turisan (engraving)

2. Gurisan asid (etching)

3. Akuantin (aquatint)

4. Mesotin (mezzotint)

Cetakan Planografi atau Litografi

Diperkenal dan dikembangkan proses penghasilan oleh seorang rakyat dari Jerman yang bernama Aloy Senefelder. Beliau telah memperkenalkan teknik seni cetakan planografi pada tahun 1798.

Teknik Penghasilan1. Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok untuk menghasilkan imej cetakan.

2. Proses cetakan ini menggunakan kaedah yang dinamakan litografi.

3. Teknik penolakan minyak dengan air.Permukaan imej yang telah dilukis menggunakan krayon minyak dan disapu dengan gam arab yang dicampur dengan asid nitrit.

4. Kekalisan antara air dengan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan-akan lukisan pensel.

5. Cetakan dihasilkan menggunakan mesin penggelek untuk cetakan.

Cetakan stensil/serigraphy

Menggunakan pemidang kain sutera saring untuk mencetak imej.Imej yang dihasilkan adalah lebih tepat dan penghasilan cetakannya mempunyai rupa atau bentuk yang lebih kemas berdasarkan imej asal yang didedahkan atau expose. Cetakan stensil boleh menggunakan potongan kertas/plastik yang ditebuk dan disapukan/diletakkan dakwat pada bahagian ditebuk.Imej yang terhasil pada permukaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebuk. Cetakan stensil juga boleh menggunakan potongan kertas/plastik yang ditebuk dan dijadikan panduan atau contoh dasar (template).Imej yang terhasil dari permukaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebuk pada permukaan panduan atau contoh dasar (template).

Antara bahan-bahan cetakan yang digunakan adalah :1. Kain sutera saring 

2. Pemidang 

3. Imulsi(cecair kimia)

4. Sekuji(squeege)

5. Kain atau kertas

6. Kotak lampu/light box

CetakanCetakan Timbulan

1.   Cetakan timbulan ialah proses mengukir ke dalam dan meninggalkan bahagian yang timbul untuk diletakkan dakwat dan dicetak.

2.   Antara jenis cetakan timbulan ialah :a.   cetakan linob.   cetakan blok kayu

c.   cetakan timbul/kolograf/kolaj

3.   Bahan-bahan yang digunakan dalam seni cetakan timbulan dan kegunaannya:-  Kepingan linolium-  Blok kayu-  Bahan yang mempunyai jalinan seperti daun kering atau kertas dilekatkan di atas kadbod     untuk diletakkan warna cetakan ke atas Cetakan kolograf dan kolaj- Set alat ukiran   Mengukir imej yang dikehendaki (lino & blok kayu)- Penggelek warna / roller   Meratakan warna pada blok yang hendak dicetak- Kepingan kaca (digunakan untuk menggelek warna dan meratakan warna)- Dakwat cetakan lino atau blok kayu  (- untuk mendapatkan imej yang dikehendaki)- Minyak linsid   (untuk mencairkan dakwat cetakan)- 'Newsprint' (untuk mendapatkan imej cetakan)

4.   Proses penghasilan cetakan blok kayu       i)  Selepas melakar di atas sekeping blok kayu,  alat pengukir digunakan untuk mengukir corak  atas lakaran pada blok tersebut.  

       ii)  Bahagian yang dibuang atau diukir tidak akan menerima dakwat.  Ia akan meninggalkan kesan putih pada permukaan cetakan. Bahagian blok yang timbul pula akan disapu dakwat cetak dengan menggunakan penggelek.  

      iii)  Dakwat akan digelek dipermukaan cermin sehingga tiada kesan 'bubble' dan kemudian penggelek berdakwat itu akan digelek ke atas permukaan blok kayu yang siap diukir. 

     iv)  Sehelai kertas akan diletak di atas permukaan blok kayu dan digosok dengan belakang lengkungan sudu untuk meratakan dakwat.  Kertas diangkat daripada blok kayu.  Kesan cetakan terhasil.  Bahagian yang timbul pada blok kayu dicetak secara terbalik dan bahagian yang tenggelam kekal kosong.  Jika menggunakan lebih daripada satu warna, blok yang berasingan akan digunakan untuk setiap warna. 

Alatan dan Bahan Yang Diperlukan untuk cetakan.

Alat pengukir.

Dakwat cetakan.

Penggelek.

Kepingan Blok kayu.

Kepingan Linoleum.

Proses cetakan timbulan menggunakan blok kayu.

Proses mengukir imej pada permukaan blok kayu.

Menggelek dakwat ke atas permukaan blok kayu yang telah diukir.

Mengosok belakang kertas cetakan menggunakan lengkungan sudu untuk memastikan dakwat benar-benar rata pada kertas cetakan.

Imej cetakan yang terhasil.

Beberapa siri cetakan asli yang dipanggil 'Edisi'.

Proses cetakan timbulan menggunakan blok atau kepingan linoleum.

Beberapa mata pisau pengukir berlainan bentuk memberi kesan yang berbeza.

Proses mengukir atas blok/kepingan linoleum  menggunakan pisau pengukir.

Contoh imej yang siap diukir atas linoleum.

                                       Proses menggelek dakwat pada permukaan linoleum.

Hasil cetakan.

Proses menggunakan beberapa kepingan lino sekiranya menggunakan lebih dari satu warna untuk cetakan.

                                                                   Beberapa 'edisi' cetakan lino.

Sejarah cetakan bermula pada tahun 3000SM apabila cetakan timbul yang telah dihasilkan oleh

orang Sumaria dijumpai. Cetakan ini dijumpai sekali dengan salinan imej kulit kerang di atas tanah

liat yang berbentuk empat segi dan mereka berjaya mencetak bentuk relif. Walaubagaimanapun,

ada juga orang yang mengatakan bahawa cetakan bermula apabila cetakan blok kayu buatan

tangan muncul pada abad ke-7 Masihi di Negara China dan seterusnya kemunculan pula cetakan

mono blok kayu buatan tangan di negara barat menjelang abad ke-14 Masihi. Ketika itu, cetakan

yang dihasilkan adalah warna hitam putih sahaja dan kemahiran mencetak ini digunakan untuk

mencetak bahan yang berkaitan dengan keagamaan, hiasan ilustrasi untuk buku dan poster,

propaganda, bahan untuk pendidikan dan cetakan tekstil untuk pakaian. 

Pada abad ke-15 pula, penggunaan warna dalam cetakan telah diperkenalkan dan berkembang

sehingga munculnya pelbagai karya yang menarik dan berkualiti. Kini, seni cetakan telah berubah

dari traditional yang menggunakan tangan dan ukiran sendiri kepada moden dengan menggunakan

alatan elektronik seperti komputer, cetakan laser, dan jet. Cetakan yang menggunakan komputer

juga dikategorikan sebagai komputer grafik. Abad ke-16 pula, cetakan telah mencapai status

sebagai satu bentuk seni yang penting dengan kewujudan karya seniman dari Eropah Utara iaitu

Albrecht Durer.

One Response so far.

Di Malaysia, karya yang dihasilkan dalam bentuk cetakan sudah tidak asing lagi dan tidak dapat dinafikan juga bahawa seni cetak ini merupakan seni lukis yang popular di kalangan pelukis sama ada di dalam Negara atau di luar Negara.

Cetakan dapat didefinasikan sebagai proses terapan blok atau plat ke atas sesuatu permukaan atau proses menekap huruf dan gambar di atas kertas, kain dan di dinding. Dalam penghasilan karya cetakan, permukaan blok akan diukir atau diguris sehingga imej terbentuk pada blok atau plat tersebut sebelum dipindah dan dicetak di atas kertas, atau bahan lain. Cetakan yang biasa dihasilkan adalah menggunakan pelbagai teknik dan media. Teknik yang biasa digunakan adalah seperti teknik timbulan atau relif, cetakan planograf atau litografi, dan cetakan sutera saring. Manakala media yang biasa digunakan adalah syelek, lino, lekar dan media campuran, lino, lekar dan media campuran. 

Keistimewaan seni cetakan ialah blok yang sama dapat menghasilkan beberapa keping karya yang serupa. Cetakan yang berulang kali ini disebut sebagai edisi. Dalam aktiviti ini, semua karya cetakan dalam sesuatu edisi dianggap karya asli.Kebanyakan pelukis atau pengkaryanya suka menghasilkan karya cetakan sendiri dengan cara untuk memikir atau mengguris kepingan logam ataupun menuris blok kayu mereka sendiri. Hal ini kerana mereka boleh mendapat kefahaman secara mendalam dan ingin mengalami keseronokan serta kegembiraan yang tercetus menerusi proses fizikal seni cetakannya. Pengalaman yang semakin banyak bukan sahaja dapat keseronokkan dan pengalaman, malah ia juga dapat meningkatkan kemahiran yang tinggi serta dapat mencipta karya dengan penggunaan pelbagai alat, media dan teknik. Rentetan itu, para pelukis dapat menggunakan sepenuhnya sesuatu media dalam mencipta karya-karya yang bermutu tinggi dan nilai estetik sesuatu karya juga dapat meningkat.

Senarai Alat yang digunakan untuk Proses Cetakan

Rice Paper

Alat Pengukir

Thinner

Senduk Tempurung

Sekuji

Roller

Roller

Lino Ink

Photo Emulsion

Bingkai Cetakan

Pada awalnya, karya-karya seni cetak di Malaysia banyak menggunakan teknik potongan kayu.

Misalnya, karya yang bertemakan “ Awaiting” iaitu hasil karya Tan Tee Chie dan “Pertunjukkan

Boneka “ oleh Lim Mu Hue. Kebiasan hasil karya mereka adalah mengambil idea iaitu subjek-subjek

genre dan kemasyarakatan seperti alam pekerjaan serta lanskap sebagai sumber idea.

Selepas itu, wujud pula seniman seperti Abdul Latif Mohidin dan Lee Joo For dengan karya cetakan

yang menggunakan teknik gurisan asid mujarad pada pertengahan 1960-an. Kemudiaannya diikuti

oleh pelukis-pelukis lain seperti Seah Kim Joo dan T.K.Sabapathy menerusi karya yang

menggunakan teknik cetakan monotaip. Pada masa itu juga terdapat beberapa seniman yang

terkenal seperti Long Thien Shieh, Ibrahim Ismail, dan Lee Kian Seng.

Pada masa itu, seni cetak hanyak berperanan sebagai aktiviti sampingan dan karya yang dihasilkan

biasanya menggunakan tema yang sama dengan catan pelukisnya. Tetapi keadaan tidak wujud

lama dengan kehadiran pelukis yang semakin ramai dalam membuat karya cetakan dan seni cetak

semakin popular selepas itu. 

Pada akhir dekad 1960-an dan awal 1970-an, seni cetak telah diambil berat dengan kewujudan

bidang pengajian khusus di Kajian Seni Lukis dan Seni reka, ITM serta di Jabatan Ilmu

Kemanusiaan, USM. Kenudiannya diikuti oleh penubuhan Institusi lain seperti Institut Seni Lukis

Malaysia. Menerusi Institut-institut seni ini, maka lahirlah ramai seniman cetak Negara seperti

Ponirin Amin, Ismail Latiff, Mansor Ibrahim, Juhari Muhammad Said, Bahaman Hashim, Awang

Damit Ahmad dan Jamil Mat Isa.

Pada tahun 1970-an, seni cetak semakin mendapat sambutan dan perhatian. Dengan ini, seni cetak

ini telah dijadikan pertandingan seperti pertandingan yang telah dianjurkan oleh Balai Seni Lukis

Negara dan ESSO pada tahun 1974. Pada masa itu, pemenang dalam pertandingan ini ialah Raja

Zahabuddin Raja Yaacob dengan karya cetakan serigraf yang berjudul “Luar Dari yang Diketahui”.

Selain aktiviti ini, pemeran-pameran seni cetak yang melibatkan seni cetak dari luar Negara seperti

Jepun, United Kingdom, Perancis, dan Jerman turut diadakan di Negara ini, manakala penglibatan

pelukis tempatan dalam pameran-pameran di luar Negara juga diadakan pada tahun 1991,

Sejumlah karya seni cetak Negara yang impresif diperagakan di Biannale Seni Asia Kelima di

Bangladesh.

Walaupun seni cetak potongan kayu secara konvensional bergitu popular pada awal perkembangan,

tetapi seni cetak yang menggunakan cetakan ini semakin kurang popular apabila teknik baru

ditampilkan oleh pelukis tanah air seperti cetakan Komputer oleh Ismail Zain “Kagemusha and The

Wax-Resist Cape” pada tahun 1989.

Kesimpulannya, kegitan seni cetak tidak pernah terpisah dengan kronologi sejarah dan

perkembangan budaya dalam konteks Malaysia. Daripada era perintis hingga ke era pluralis, para

seniman seni cetak sentiasa membuat interaksi dan membuat reaksi terhadap persekitaran mereka

termasuklah pengolahan stail universal estetika Islam serta pembentukan dasar-dasar Kebudayaan

Kebangsaan.

(a) Cetakan Timbulan (Relief)

• Merupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan dakwat atau warna pada 

permukaan tapak cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu atau lino.

• Hasil permukaan acuan merupakan imej yang terhasil di permukaan kertas.

• Contoh cetakan jenis ini ialah:

(a) Cetakan Kayu

(b) Cetakan Lino

(c) Cetakan Kolograf

(d) Cetakan Kolaj

(b) Cetakan Stensil atau Skrin

• Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang direnggangkan di atas pemidang 

kayu.

• Cetakan Sutera Saring / Stensil / Sarigrafi.

• Terdapat beberapa kaedah yang boleh digunakan dalam jenis cetakan ini iaitu:

(a) Kaedah Potongan Kertas Pendua

(b) Kaedah Filem Leker

(c) Kaedah Skrin Foto

(c) Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar

• Juga dikenali sebagai cetakan Plonografi.

• Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej.

• Teknik yang digunakan ialah teknik penolakan minyak dengan air.

• Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakan lukisan 

pensil.

• Cetakan dibuat menggunakan mesin cetak.

(d) Cetakan Benaman (Intaglio)

• Berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi cetakan timbulan, dakwat atau pewarna di 

atas permukaan yang timbul manakala cetakan benaman pula dakwat atau warnanya di 

dalam ukiran turisan yang akan menjadi imej.

• Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pada plat logam atau kayu 

dan meletakkan dakwat atau warna ke dalam hasil turisan.

Contoh cetakan jenis ini ialah:

(a) Kaedah Turisan (engraving)

(b) Kaedah Gurisan Asid (etching)

(c) Kaedah Akuantin (aquantint)

(d) Kaedah Mesotin (mezzotint)

(e) Cetakan Gurisan Asid

• Cetakan asid pertama kali digunakan pada awal kurun ke-16 selepas asid diketahui 

boleh digunakan untuk mengguris imej ke dalam kepingan logam.

• Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso adalah antara artis yang 

menggunakan tekni ini untuk mencipta dan menghasilkan sebahagian daripada karya 

utama mereka.

• Corak gurisan yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dengan 

sejenis bahan yang kalis asid.

• Gurisan dibuat dengan jarum etching di atas permukaan logam.

• Mesin digunakan untuk menghasilkan cetakan jenis ini.

(f) Cetakan Kayu

• Kaedah yang paling awal digunakan.

• Muncul di Negeri China pada kurun ke-8.

• Berkembang ke Eropah sekitar tahun 1418 Masihi dan digunakan untuk mencetak rekaan 

pada kain. Kemudian, cetakan dikembangkan untuk kegunaan pendidikan, keagamaan, 

propaganda dan tekstil untuk pakaian.

• Cetakan berwarna diperkenalkan pada kurun ke-15 Masihi. Manakala pada kurun ke-16, 

cetakan muncul dan mencapai status sebagai satu bentuk seni yang penting dengan 

penghasilan karya Albrecht Durer dan karyawan Eropah.

• Di Malaysia, cetakan bermula dengan mencetak kain sarung.

• Kaedah yang mudah dan murah kerana peralatan senang didapati.

• Cara dan teknik sama dengan cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan kayu 

menggunakan kayu yang kesan cetakannya berira manakala cetakan lino menggunakan 

lino kesannya yang licin.

• Permukaan kayu yang berira ini membawa kesan yang tersendiri yang amat menarik. 

Oleh itu, seorang pencetak dari Eropah, Edvard Munch amat suka menggunakan teknik 

ini.

(above: Edward Jansen, Railroad Bridge, Wood-block print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.47)

(above: Minnie Lois Murphy (American, 1901 - 1962), Election Night, ca. 1935 - 1937, Wood-block

print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.17)

(g) Cetakan Lino

• Kaedah dan proses sama dengan cetakan kayu iaitu kaedah cetakan timbul.

• Bezanya hanya imej yang hendak di cetak di ukir dengan pahat pengukir di atas lino 

manakala kaedah cetakan kayu ukiran dibuat di atas blok kayu.

(h) Cetakan Lithografi

• Cetakan ini dicipta pada tahun 1798 oleh Aloys Senefelder.

• Pada tahun 1890-an, cetakan ini telah muncul dalam karya yang penuh artistik, 

iaitu dalam bentuk warna oleh Piere Bonnard dan Henri de Toulouse-Leutrec.

• Juga dikenali sebagai cetakan Plonografi.

• Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej.

• Teknik yang digunakan ialah teknik penolakan minyak dengan air.

• Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan akan lukisan 

pensil.

• Cetakan dibuat menggunakan mesin cetak.

(i) Cetakan Sutera Saring

• Pada sekitar tahun 1930-an, beberapa artis Amerika Syarikat memulakan hasil karya 

mereka dengan menggunakan teknik cetakan ini.

• Juga dikenali sebagai cetakan stensil dan sarigrafi.

• Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang diregangkan pada pemidang.

• Imejnya dihasilkan melalui keratan kertas pendua, filem leker atau skrin foto.

• Berbeza dengan cetakan lain, ia menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna 

di atas permukaan kertas.

• Terdapat pelbagai kaedah stensil. Di antaranya ialah:

(a) Kaedah Potongan Kertas Pendua

(b) Kaedah Filem leker

(c) Kaedah Lilin

(d) Kaedah Sutera Saring

(j) Cetakan Stensil Kaedah Potongan Kertas Pendua

Kaedah ini ialah kaedah yang paling ringkas dan mudah. Sediakan sebuah pemidang skrin. Lukis

dan gunting imej atas kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yang telah dipotong di atas

kertas permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan di atasnya sebelum

dituangkan dakwat atau warna. Gunakan sekuji untuk meratakan warna di atas pemidang skrin.

Angkat perlahan-lahan pemidang skrin. Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada

belakang pemidang skrin. Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak kerana kertas

pendua yang dipotong itu akan lembap dan menyebabkan dakwat atau warna terkeluar. Sila rujuk

rajah-rajah berikut:

(k) Cetakan Stensil Kaedah Filem Laker

Langkah 1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pada muka belakang filem 

leker.

Langkah 2 : Potong dan keluarkan bahagian-bahagian yang hendak didakwatkan atau 

diwarnakan dengan pisau pemotong NT. Filem leker ini mempunyai dua 

lapisan. Satu lapisan berlilin dan satu lapisan kertas biasa. Bahagian 

yang dipotong ialah bahagian yang berlilin.

Langkah 3 : Setelah selesai mengeluarkan bahagian yang ditembusi dakwat atau warna, 

kertas filem leker itu diletakkan di bawah pemidang yang telah tersedia 

dengan kain sutera. Kemudian, digosok dengan seterika elektrik yang 

sederhana panas. Semasa menggosok, bahagian yang berlilin (leker) akan 

melekat pada pemidang, sementara kertas biasa

Sejarah cetakan bermula pada tahun 3000SM apabila cetakan timbul yang telah dihasilkan oleh

orang Sumaria dijumpai. Cetakan ini dijumpai sekali dengan salinan imej kulit kerang di atas tanah

liat yang berbentuk empat segi dan mereka berjaya mencetak bentuk relif. Walaubagaimanapun,

ada juga orang yang mengatakan bahawa cetakan bermula apabila cetakan blok kayu buatan

tangan muncul pada abad ke-7 Masihi di Negara China dan seterusnya kemunculan pula cetakan

mono blok kayu buatan tangan di negara

Read More

10NOV

POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS

Negara China merupakan Negara yang paling awal menggunakan cetakan iaitu pada abad ke-7

Masihi dan merupakan satu ciptaan budaya China yang penting. Tetapi tahun sebenar tentang

bilanya seni cetakan di Negara China mula wujud dan masih lagi diperdebatkan dalam kalangan ahli

akademik kerana tiada bahan artifak atau peninggalan dokumen yang dapat dikaitkan dengan

cetakan terawal yang telah dijumpa. Namum bergitu, berdasarkan pengamatan daripada aspek

perkembangan sosial, budaya, dan bukti dokumen

Read More

10NOV

POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS

Cetakan blok kayu di Negara Jepun dikenali sebagai Ukiyo-e. Pada asalnya, cetakan dibawa masuk

seiring dengan kemasukan agama Buddha. Stail dan gaya cetakan blok kayu Jepun yang unik telah

berkembang maju pada pertengahan abad ke-17 sehingga ke pertengahan abad ke-19. Perkataan

“Ukiyo” berasal dari perkataan Buddha yang bermaksud dunia sedih. Aspek yang digambarkan

dalam Ukiyo-e adalag tentang dunia terapung yang meujuk kepada perasaan dan kebebasan yang

tidak abadi atau tidak kekal. “ e” pula

Read More

9NOV

POSTED BY TANLEON 1 COMMENTS

Pada awalnya, karya-karya seni cetak di Malaysia banyak menggunakan teknik potongan kayu.

Misalnya, karya yang bertemakan “ Awaiting” iaitu hasil karya Tan Tee Chie dan “Pertunjukkan

Boneka “ oleh Lim Mu Hue. Kebiasan hasil karya mereka adalah mengambil idea iaitu subjek-subjek

genre dan kemasyarakatan seperti alam pekerjaan serta lanskap sebagai sumber idea. Selepas itu,

wujud pula seniman seperti Abdul Latif Mohidin dan Lee Joo For dengan karya cetakan yang

menggunakan teknik gurisan asid mujarad

Read More

9NOV

POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS

Cetakan sutera saring juga dikatakan sebagai cetakan sarigrafi. Nama ini diberikan dari bahasa latin

iaitu “seri” (silk) dan perkataan dari Greek iaitu “graphos” (melukis atau menulis). Pada zaman

dahulu, penggunaan sutera (silk) itu adalah sebagai bahan untuk dijadikan cetakan. Namun

demikian, setelah zaman berubah dan semakin moden, maka ianya telah digantikan dengan

penggunaan bahan sintetik. Penggunaan bahan ini lebih mudah dan mempunyai ketahanan dalam

menghasilkan karya. Cetakan

Read More

9NOV

POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS

Cetakan Kayu.1. Sejarah Permulaan Cetakan Kayu ( Woodblock Printing ) Cetakan kayu

(woodblock Printing) merupakan teknik percetakan teks, imej, atau corak yang digunakan secara

meluas di Asia Timur terutamanya negara China. Cetakan ini asalnya merupakan cara mencetak

imej, teks, atau corak di atas permukaan kain ( textile) dan kemudiannya dicetak di atas kertas. Cara

ini digunakan untuk mencetak pakaian iaitu pada awal 220 masihi di China dan Mesir pada awal

abad ke 4. Di Jepun seni cetakan kayu

Read More

POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS

Cetakan Kayu.

1. Sejarah Permulaan Cetakan Kayu ( Woodblock Printing )

Cetakan kayu (woodblock Printing) merupakan teknik percetakan teks, imej, atau corak yang

digunakan secara meluas di Asia Timur terutamanya negara China. Cetakan ini asalnya merupakan

cara mencetak imej, teks, atau corak di atas permukaan kain ( textile) dan kemudiannya dicetak di

atas kertas. Cara ini digunakan untuk mencetak pakaian iaitu pada awal 220 masihi di China dan

Mesir pada awal abad ke 4. Di Jepun seni cetakan kayu lebih dikenali sebagai Ukiyo – e.

Kebanyakkan masyarakat Eropah telah menggunakan teknik percetakan di atas permukaan kertas

iaitu daripada potongan kayu ( woodcut ) kecuali untuk Block Book yang dihasilkan pada lingkungan

abad ke 15.

2. Teknik.

Blok kayu disediakan sebagai ukiran timbul, di mana kawasan yang menunjukkan warna putih

dibuang atau diukir dengan pisau, pahat atau kertas pasir dan membiarkan imej timbul pada

permukaan asal. Blok itu dipotong secara memanjang mengikut ira kayu. Ini penting dalam

meletakkan dakwat pada blok dan membuatkan ia lebih tahan serta kukuh dan boleh bersentuhan

dengan kertas mahupun kain bagi mendapatkan imej cetakan yang baik.

Imej yang dilukis atau dihasilkan pada blok kayu itu haruslah dalam kedudukan imej cermin

terutama sekali jika terdapat teks padanya. Seni mengukir ini secara teknikalnya dikenali sebagai

Xylography. Namun begitu, istilah ini jarang digunakan dalam Bahasa Inggeris.

Terdapat beberapa cara membuat cetakan yang perlu diambil berat :

a. Stamping.

Digunakan ke atas kebanyakkan fabrik dan kebanyakkanya cetakan kayu awal eropah. (1400 –

1440). Percetakan dilakukan dengan meletakkan kertas atau fabrik ke atas meja atau apa sahaja

permukaan rata dengan blok kayu itu di atasnya dan menekan atau mengetuk bahagian belakang

blok kayu itu.

b. Rubbing.

Cara yang sering digunakan bagi cetakan kertas timur. Selain itu ia juga digunakan dalam cetakan

kayu eropah.

9NOV

POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS

Cetakan sutera saring juga dikatakan sebagai cetakan sarigrafi. Nama ini diberikan dari bahasa latin

iaitu “seri” (silk) dan perkataan dari Greek iaitu “graphos” (melukis atau menulis). Pada zaman

dahulu, penggunaan sutera (silk) itu adalah sebagai bahan untuk dijadikan cetakan. Namun

demikian, setelah zaman berubah dan semakin moden, maka ianya telah digantikan dengan

penggunaan bahan sintetik. Penggunaan bahan ini lebih mudah dan mempunyai ketahanan dalam

menghasilkan karya.

Cetakan sutera saring yang pertama dijumpa adalah di negara China semasa zaman dinasti Song

(960-1279 AD). Manakala negara Jepun dan negara-negara Asia pula telah menggunakan teknik

percetakan ini dan memajukan kraf dengan mengaplikasikan cetakan blok dan lukisan tangan (hand

applied paint).

Cetakan ini telah diperkenalkan secara meluas di negara barat Eropah dari Asia pada akhir 1700s.

Walaupun diperkenalkan secara meluas, tetapi cetakan ini tidak mendapat sambutan dan tidak

digunakan di Eropah, malah didapati bahawa kebanyakkan sutera saring diperdagangkan daripada

negara timur.

Cetakan saring yang pertama dilindungi paten dalam England oleh Samuel Simon pada tahun 1907.

Ia asalnya digunakan untuk mencetak kertas dinding yang mahal, mencetak di atas linen, sutera,

dan juga fabrik-fabrik halus yang lain. Pencetak atau pengkarya cetakan di barat biasanya bersifat

menyendiri, suka mempertahankan diri dan tidak suka menyebarkan rahsia bengkel-bengkel,

pengetahuan dan teknik-teknik pembuatan mereka.

Pada awal 1910s, pencetak-pencetak telah melakukan percubaan dengan menggunakan bahan foto

reaktif kimia dan menggunakan cahaya aktinik untuk mengaktifkan untaian silang atau sifat-sifat

kimia yang keras seperti kalium, natrium ammonium Chromate. Selepas itu bahan ini dikromat

dengan perekat dan sebatian-sebatian gelatin. Pada masa itu, pengkarya-pengkarya seperti Roy

Beck, Charles Peter dan Edward Owens telah mula belajar dan mencuba dengan chromik emulsi

dan terpeka garam asid untuk stensil foto reaktif. Akhir, mereka ketiga ini telah berjaya

membuktikan, malah merevolusikan perdagangan industri percetakan skrin dengan

memperkenalkan foto industri yang menggambarkan stensil. Walaupun penerimaan kaedah ini telah

mengambil masa yang lama. Namun, cetakan sutera saring perdagaangan kini lebih tumpu kepada

sensitiviti yang jauh lebih selamat dan kurang penggunaan bahan kimia seperti toksik yang terhasil

akibat bichromates.

Pada tahun 1928, Joseph Ulano telah mengasaskan industri pembekal kimia Ulano. Beliau juga

mewujudkan satu cara kaedah penanggalan warna iaitu dengan cara menggunakan bahan stensil

lakuer (lacquer soluble stencil). Bahan stensil ini akan memotong bentuk, selepas itu, kawasan-

kawasan yang hendak dicetak akan dibuang dan menghasilkan karya stensil skrin yang sharp dan

tepat.

Pada asalnya, sektor industri teknologi lebih membawa manfaat dan lebih untung. Tetapi pada akhir

tahun 1900s, cetakan sutera saring telah mendapat sambutan dan diangkat oleh seniman-seniman

sebagai satu ekspresif. Selepas itu, cetakan ini semakin popular sama ada dalam seni halus atau

dalam percetakan secara komersial. Pada masa itu, mereka sudah biasa untuk mencetak imej-imej

yang terdapat dalam poster, T-shirt, topi, CDs, DVDs, seramik, kaca, politena, polipropilena, kertas,

logam dan kayu.

Pada tahun 1930s, sekumpulan seniman telah menubuhkan National Serigraphic Society dan

mencipta perkataan Serigraphy supaya hendak membezakan permohonan artistik seni cetakan

saring daripada kegunan dalam proses industri.

Pencetak dari pusat Bantuan Alam Sekitar Kebangsaan (National Environmental Asistance Center)

pernah mengatakan bahawa proses cetakan jenis ini adalah cetakan yang serba guna. Pada

asasnya, bahan untuk cetakan jenis ini mudah didapati, ia sering digunakan dalam seting bawah

tanah (underground) dan mengsubbudayakan (subculture). Selain itu, cetakan sutera saring juga

telah menjadi satu keseniaan kebudayaan yang penting yang dapat dilihat menerusi filem poster-

poster, sampul album, risalah-risalah, kemeja-kemeja, pengiklanan, dan lain-lain.

DEFINISI CETAKAN :Seni cetak ialah proses menghasilkan karya atau imejyang sama berulang kali.Seni cetak dalam penghasilan karya memerlukan proses tertentu untukmenghasilkan karya.Penghasilan ulangan cetakan disebut edisi dan dikira sebagai karya asli.

kewujudan cetakan------->

2)SEJARAH CETAKAN :

1.Proses penghasilan cetakan terawal dihasilkan daripada cetakan kayu yangdipercayai bermula pada abad ke-7 Masihi di China.1.Penggunaan warna dalam seni cetakan bermula pada abad ke-15.2.Sejarah cetakan di Malaysia telah dibawa dari China ke Singapura pada tahun1940-an. Teknik cetakan telah dibawa masuk ke Singapura melalui NanyangAkademi. Rakyat Malaysia yang belajar di institut seni di Singapura telahmempelopori teknik seni cetakan dan diperluaskan di Malaysia.3.Seni cetakan kurang berkembang kerana kurang individu yang berkemahirandan peralatan yang diperlukan.4.Pada akhir tahun 1950-an,beberapa individu yang pulang dari pengajian senidi England telah pulang dan membawa balik teknik penghasilan senicetakan(contoh: teknik cetakan gurisan asid dan cetakan kayu)5.Awal tahun 1960-an,teknik cetakan telah dimasukkan ke dalam sukatan matapelajaran seni lukis secara rasmi di institusi perguruan.6.Seterusnya,diperluaskan ke sekolah-sekolah dan individu-individu yangbergiat aktif dalam menghasilkan pelbagai karya seni cetakan menggunakanpelbagai teknik.

antara cetakan yg terdapat ialah :3)JENIS-JENIS CETAKAN

 Cetakan terbahagi kepada 4 jenis iaitu :•Cetakan timbulan•Cetakan benam/intaglio

•Cetakan planografi/litografi*Cetakan stensil/serigraphypenerangan setiap cetakan tersebut:3.1)Cetakan   Timbulan

Cetakan timbulan ialah proses mengukir ke dalam dan meninggalkan bahagianyang timbul untuk diletakkan dakwat dan dicetak.Antara jenis cetakan timbulan ialah :

                               --> Cetakan lino                               --> Cetakan blok kayu                               --> Cetakan timbul/kolograf/kolaj

•3.1.1)CETAKAN  LINOMerupakan penerapan imej pada kertas dengan menggunakan bahan utamaialah  linoleum

3.1.2)CETAKAN BLOK KAYUMerupakan cetakan sama seperti cetakan lino tetapi mempunyai kesan cetakanberlainan

3.1.3)CETAKAN TIMBUL/KOLOGRAF/KOLAJMerupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan  dakwat atau warna pada permkaaan tapak cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu ataulino.Hasil permukaan acuan merupakan imej yang terhasil di permukaan kertas

3.2)  Cetakan   Benam/Intaglio

*Memerlukan plat logam yang diguris menggunakan jarum tajam atau asiduntuk menghakis imej yang hendak dicetak untuk mendapatkan kesanbenaman pada permukaan.*Warna atau dakwat cetakan memerlukan bahagian benaman untuk dakwatmelekat dan seterusnya dicetak atas permukaan.*Antara kaedah mencetak jenis benam ialah : 1.Turisan (engraving)2.Gurisan asid (etching)3.Akuantin (aquatint)4.Mesotin (mezzotint)

3.3)  Cetakan   Planografi   atau   Litografi *Diperkenal dan dikembangkan proses penghasilan oleh seorang rakyat dariJerman yang bernama Aloy Senefelder. Beliau telah memperkenalkan teknikseni cetakan planografi pada tahun 1798.cara PEMBUATAN:Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok untuk menghasilkanimej cetakan.Proses cetakan ini menggunakan kaedah yang dinamakan litografi.Teknik penolakan minyak dengan air.Permukaan imej yang telah dilukismenggunakan krayon minyak dan disapu dengan gam arab yang dicampurdengan asid nitrit.Kekalisan antara air dengan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan-akanlukisan pensel.Cetakan dihasilkan menggunakan mesin penggelek untuk cetakan.

•3.4)Cetakan   stensil/serigraphy a )  Imej yang dihasilkan adalah lebih tepat dan penghasilan cetakannyamempunyai rupa atau bentuk yang lebih kemas berdasarkan imej asal yangdidedahkan atau expose.b) Cetakan stensil boleh menggunakan potongan kertas/plastik yang ditebukdan disapukan/diletakkan dakwat pada bahagian ditebuk.Imej yang terhasilpada permukaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebukc) Cetakan stensil juga boleh menggunakan potongan kertas/plastik yangditebuk dan dijadikan panduan atau contoh dasar (template).Imej yang terhasildari permukaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebuk padapermukaan panduan atau contoh dasar (template).

Antara bahan-bahan cetakan yang digunakan adalah :1.Kain sutera saring 2.Pemidang 3.Imulsi(cecair kimia)4.Sekuji(squeege)5.Kain atau kertas6.Kotak lampu/light box

http://1.bp.blogspot.com/-BZTl-HayNC8/U7e79poLkYI/AAAAAAAAABI/CR-FWKOWJxs/s1600/images+(2).jpg

CETAKANPosted in Labels: alat dan bahan, benaman, cetakan planograf dan cetakan stensil, cetakan

timbulan, definisi, saringrafi, sejarah cetakan, Sutera Saring |

DEFINISI CETAKAN

Cetakan ialah proses terapan blok/plat. Proses melibatkan penciptaan plat mhasilkan pelbagai imej. Kesan permukaan yg dicetakdilakukan  ke atas bahan2 spt:-  linoleum, styrofoam, logam, kadbod dll.

Blok/plat cetakan disediakan dgn memotong, mengguris, etching & melukis. Dakwat diletakkan ke atas blok/plat tersebut dgn pelbagai teknik. Kertas dicetak dgn cara menekap keatas blok melalui gosokan tangan / mgunakan

mesin�� cetak. Cetakan mempunyai keistimewaan keana dapat menghasilkan beberapa keping hasilan yg

sama disebut edisi.

Sejarah Cetakan

Bermula pada 3000 SM apabila cetakan timbul telah dihasilkan oleh org Sumeria dgn salinan imej kulit kerang di atas tanah liat yg bbtk 4 segi. Teknik cetakan kayu paling awal muncul di Negara China pd kurun ke 8. Cetakan bkembang di Eropah thn 1418 utk mencetak rekaan pd kain. Cetakan dikembangkan utk kegunaan pendidikan, keagamaan,propaganda & tekstil utk pakaian. Cetakan berwarna diperkenalkan pda kurun ke-15 Masihi  Di Malaysia, cetakan bermula dgn mencetak kain batik sarung.

Umumnya, cetakan dibahagikan kpd :-

cetakan timbulan, benaman, cetakan planograf dan cetakan stensil, saringrafi/Sutera Saring. Cetakan blok kayu buatan tangan muncul pada abad ke7 Masihi Industri cetakan mono blok kayu buatan tgn berkembang di Barat abad-14 Di Malaysia, cetakan kayu diguna utk mencetak kain sarung (kain terap hitam) sebelum kaedah  lilin dari Jawa diperkenalkan. Kini, Industri cetakan yg mgabungkan teknik canggih melalui pembantuan perisian komputer .

Contohnya: Siri cetakan blok terawal di Barat (1474) untuk tujuan keagamaan

TOKOH CETAKAN

Edvard Munch (1863 – 1944)

Edvard Munch dilahirkan di Loten, Norway pada 1863.

Beliau pelukis catan aliran ekspresionisme. Karyanya lebih berfokus kpd figura manusia. Hasil karya beliau,   The Kiss (1902), The SickChild’ (1886), The Frieze of Life’(1892), The Blue Raider.

Redza Piyadasa (1939)

Dilahirkan Kuantan, Pahang 1939. Tahun 1958 mdapat  pendidikan seni d Maktab�� Perguruan Brinsford Lodge, England. Tahun 1962 di MPerguruan Ilmu Khas, KualaLumpur. Pd 1963 – 1967 melanjutkan pengajian Hornesy College of Art,London. Pd 1975–1977 Menuntut University of Hawaii, Amerika Syarikat. Pensyarah seni Universiti Sains Malaysia, Pulau Pinang. “Keluarga Baba” merupakan salah satu karyanya yg agung.

Contoh karya: Keluarga Baba, 1986

The Haji Family, 1990

Juhari Muhammad Said

JENIS-JENIS CETAKAN

Cetakan Timbulan (Relief)

Proses  m'buat cetakan dgn meletakkan dakwat atau warna pada permukaan tapak cetakan yg biasanya terdiri drpd blok kayu/lino.

Hasil permukaan acuan mrupakan imej yg terhasil di permukaan kertas. Contoh cetakan ialah:

a) Cetakan Kayu 

b) Cetakan Lino

c) Cetakan Kolograf

d) Cetakan Kolaj

Cetakan Stensil atau Skrin

Cetakan memerlukan kain sutera yg direnggangkan diatas pemidang kayu.  Cetakan Sutera Saring/Stensil ada  beberapa kaedah iaitu:-

a) Kaedah Potongan Kertas Pendua

b) Kaedah Filem Leker

c) Kaedah Skrin Foto

Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar

Cetakan ini  mgunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej. Teknik yg digunakan ialah teknik penolakkan minyak dgn air.

Kekalisan antara air & minyak mhasilkan cetakan seakan lukisan pensil. Cetakan dibuat mgunakan mesen cetak.

Cetakan Benaman ( Intaglio )

Cetakan benaman dakwat atau warnanya didalam ukiran turisan yg akan menjadi imej.  Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pd  plat Logam/kayu  meletakkan dakwat/warna ke dlm hasil turisan.  Berlawanan dengan cetakan timbulan. cetakan timbulan: dakwat atau pewarna di atas permukaan yang timbul manakala cetakan

benaman: dakwat atau warnanya di dalam ukiran turisan yang akan menjadi imej.Contoh ialah:-

a) Kaedah Turisan (Engraving)

b) Kaedah Gurisan Asid(etching)

c) Kaedah Akuantin (aquantint)

d) Kaedah Mesotin (mezzotint)

Cetakan Gurisan Asid

Cetakan asid pertama kali awal kurun 16 .  Selepas asid diketahui boleh digunakan untuk mengguris imej ke dlm kepingan logam.  Antara tokoh-tokoh: Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso  Corak gurisan  yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dgn sejenis

bahan yg kalis asid. Gurisan dibuat dgn jarum etching diatas permukaan logam. Mesin digunakan utk menghasilkan cetakan jenis ini.

Cetakan Kayu

Kaedah yg paling awal. Muncul d China kurun ke8. Berkembang ke  Eropah 1418 Masihi, utk mencetak rekaan pd kain. Kemudian, dikembangkan utk kegunaan pendidikan, keagamaan, propaganda & tekstil utk pakaian. Cetakan berwarna diperkenalkan kurun15M.

Manakala kurun16, cetakan muncul & mencapai status sebagai satu bentuk seni yg penting dgn penghasilan karya Albrecht Durer & karyawan Eropah.

Di Malaysia,cetakan bermula dgn mencetak kain sarung mudah & murah. Cara & teknik sama dgn cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan Kayu mgunakan kayu yg kesan cetakannya berair manakala cetakan lino mgunakan lino kesannya yg licin. Permukaan  kayu yg  berira ini membawa kesan yg tersendiri yg menarik.

Cetakan Lino

Kaedah & proses sama dgn cetakan kayu iaitu kaedah cetakan timbul.  Bezanya hanya imej yg hendak dicetak diukir dgn pahat pengukir di atas lino manakala

kaedah cetakan kayu  ukiran dibuat diatas blok kayu.

Cetakan Lithografi

Cetakan dicipta pd 1798 oleh Aloys Senefelder. Pada 1890an, cetakan ini telah muncul dlm karya yg penuh artistik, iaitu dlm btk warna oleh Piere Bonnard & Henri de Toulouse Leutrec. Juga dikenali sebagai cetakan��Plonografi Cetakan datar mgunakan blok batu  kapur sbgi blok persembahan imej. Teknik yg digunakan teknik penolakan minyak dgn air. Kekalisan antara air & minyak dpt mhasilkancetakanseakan lukisan pensil. Cetakan dibuat mgunakan mesin cetak.

Cetakan Sutera Saring

Juga dikenali sebagai cetakan stensil & sarigrafi. Ia memerlukan  kain sutera (organdi) yg diregangkan pada pemidang. Imejnya dihasilkan melalui keratan kertas pendua, filem leker/skrin foto. Ia mgunakan sekuji utk menyapu dakwat/warna diatas pmukaan kertas. Beberapa kaedah ialah:

a) Kaedah potongan kertas pendua

b) Kaedah Filem leker

c) Kaedah Lilin

d) Kaedah Sutera Saring

a) Kaedah Potongan Kertas Pendua

-Kaedah yg paling ringkas & mudah. Sediakan  sebuah pemidang skrin. Lukis & gunting imej atas kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yg telah dipotong diatas kertas permukaan dasar yg hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan diatasnya sebelum dituangkan dakwat/warna.

-Gunakan sekuji utk mratakan warna diatas pemidang skrin. Angkat perlahan pemidang skrin.

-Biasanya imej yg dipotong terlekat pada belakang pemidang skrin.

-Cetakan tidak boleh mhasilkan edisi yg banyak kerana kertas pendua yg dipotong itu akan lembap & menyebabkan dakwat/warna terkeluar.

b) Kaedah Filem Laker

Langkah1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pd muka belakang filem leker

Langkah2 : Potong & keluarkan bhgn2 yg hendak didakwatkan /diwarnakan dgn pisau pemotong NT. Filem leker ini mpunyai dua lapisan. Satu lapisan berlilin & satu lapisan kertas biasa.

Bahagian yg dipotong ialah  bahagian yg berlilin.

Langkah3 : Setelah selesai mgeluarkan bhgian yg ditembusi dakwat/warna, kertas filem leker itu diletakkan dibawah pemidang yg telah tersedia dgn kain sutera. Kemudian, digosok dgn seterika elektrik yg sederhana panas. Semasa mggosok, bhgian yg berlilin (leker) akan melekat pada pemidang, sementara kertas biasa(lutsinar) bolehlah ditarik keluar. Kerja ini hendaklah dilakukan dgn berhati2 hati.

Langkah4 : Kemudian,gamkan bhagian tepi leker dgn pepenjuru kertas.Setelah selesai, pemidang filem leker boleh digunakan utk

mencetak.

PROSES MENCETAK CETAKAN LINO

ALAT & BAHAN UNTUK CETAKAN KAYU & LINO

a) Warna lino,  b) Kertas,   c) Sudu,   d) Berus,   e) Blok Kayu, f) Lino,   g) Penahan   h) Pahat,   i) Penggelek

Kertas  keras, papan lapis, pisau pemotong, pembaris, gam digunakan untuk membuat alasuntuk cetakan.Bahan ini sangat penting dalam proses mencetak kerana ia dapat Mbantu & memudahkan kita membuat tindihan warna yg kedua.

LANGKAH1 :  Membuat lakaran & mengukir diatas lino.

 Pastikan bahagian yg dibuang tidak akan menerima warna

LANGKAH2 : Blok lino disapu dgn dakwat lino. Pastikan sapuan warna rata utk mdapatkan kualiti cetakan yg bmutu & kemas. Warna cerah digunakan utk lapisan pertama.

LANGKAH3 : Blok lino diletakan di atas penahan kemudian  letakkan kertas diatasnya. Pastikan arah & kedudukan yg betul mengikut sukatan yg ditelah dibuat pada penahan. Ini ntuk memudahkan proses tindihan warna yg seterusnya disamping menjaga mutu &kekemasan hasil cetakan. Dengan mgunakan sudu gosok berhati2 hati diatas kertas tadi. Gosokan hendaklah rata dan tidak terlalu kuat.

 

LANGKAH4(TINDIHAN WARNA KEDUA) : Blok Lino dicuci kemudian diukir semula Ulang langkah dua, & tiga.

Pastikan kedudukan kertas diatas blok lino sama dgn corak pertama.

Warna yg lebih gelap digunakan utk tindihan kedua.

LANGKAH5 : Hasil cetakan digantung utk mengeringkannya

CETAKAN MGUNAKAN BAHAN ALAM (CETAKAN KENTANG)

Bahan:Kentang, warna air dan kertas

Alatan:Gunting,pisau,berus dan span

Langkah1 : Potong kentang kepada dua bhgian. Bentuk corak di permukaannya dgn mgunakan pisau. Sapukan warna dipermukaan kentang yg telah siap dibentuk coraknya. Bentukkan aliran corak yg sesuai  dgn mencetak dipermukaan kertas. Corak yg telah siap digunakan sebagai penghias baling dan sebagainya

Cetakan Lino 10:09 AM by ~Chik ya:: PENGENALAN Cetakan ialah proses terapan blok atau plat ke atas sesuatu permukaan kertas, kain atau bahan yang lain. Seni percetakan melibatkan kerja-kerja melukis, mengukir dan mencetak. Dengan menggunakan blok, pemidang dan plat logam, imej dapat dicetak dengan banyak dan disebut sebagai edisi. Semua karya yang dihasilkan dalam satu edisi adalah dianggap karya asli. Cetakan merupakan kesan daripada gubahan yang dihasilkan oleh pelukis pada permukaan blok atau plat. Permukaan blok diukir atau diguris sehingga imej yang terbentuk pada imej atau blok tersebut dapat dipindahkan keatas kertas, kain atau bahan lain. Cetakan dilihat hanya sebagai aktiviti seni kedua penting selepas lukisan, ukiran mahupun fotografi. Hakikatnya, seni cetakan ini mempunyai daya hidupnya tersendiri, terus mekar dan subur seiring kecanggihan persekitarannya. Daripada teknik tradisional seperti cetakan skrin, potongan lino, potongan kayu, gurisan, litografi hingga ke sinaran kosmik dan cetakan kreatif menggunakan teknologi komputer terkini, kita akur bahawa seni unggul melampaui fesyen dan sentiasa menawarkan sesuatu yang baru, tanpa mengira tarikh ia dicipta ataupun usia penciptanya. Hasil terapan warna dari blok atau plat, atau menyapu warna melalui suatu stensil di atas sesuatu permukaan dinamakan cetakan. Permukaan blok cetakan mungkin timbul, terbenam atau rata bergantung kepada jenis cetakan. Permukaan yang boleh dicetak terdiri daripada kertas, logam, kayu, plastik dan kanvas. Kelebihan cetakan ialah dapat menghasilkan cetakan yang banyak dengan menggunakan blok atau stensil yang

sama. Stensil atau blok boleh disusun dengan cara-cara yang berbeza menggunakan warna-warna yang berlainan. Hasil-hasil cetakan boleh disusun dalam bentuk siri (dinamakan edisi), dimana semua cetakan dalam siri mereka. Cetakan juga merupakan proses menggambar atau mencorak yang dihasilkan dengan mengguris atau memotong permukaan plat dan menggunakan pigmen. Kemudian gambar atau corak dipindahkan pada permukaan kertas atau kain. Melalui teknik cetakan, kita akan dapat menghasilkan beberapa edisi karya yang sama dengan mudah. SEJARAH CETAKAN Cetakan blok kayu buatan tangan muncul pada abad ke-7 Masihi di China. Industri cetakan mono blok kayu buatan tangan muncul dan berkembang di Negara Barat pada abad ke-14 Masihi. Pada masa itu, kemahiran mencetak digunakan untuk mencetak bahan-bahan keagamaan, perhiasan ilustrasi buku, poster untuk berkomunikasi, propaganda, bahan pendidikan dan sebagainya. Hasil cetakan Albrecht Durer yang terkenal menggunakan blok kayu sebagai blok cetakan. Karya cetakan ini mempamerkan kemahiran beliau dari segi melukis dan mengukir. Penggunaan warna dalam cetakan diperkenalkan pada abad ke-15. Di Malaysia, cetakan kayu digunakan untuk mencetak kain sarung (kain terap hitam) sebelum kain jawa diperkenalkan. Selepas itu, cetakan muncul menjadi salah satu cabang seni halus yang unik. Selepas itu cetakan muncul menjadi salah satu cabang seni halus yang unik. Cetakan menjadi popular dan digemari ramai kerana: a) menyediakan beberapa salinan setiap edisi b) harganya yang tidak mahal seperti hasil karya yang lain. c) bersaiz sederhana yang membolehkannya menjadi bahan koleksi orang ramai. Kini, industri cetakan yang menggabungkan teknik canggih melalui bantuan perisian computer serta kemahiran seni grafik yang bermutu tinggi telah berjaya menjadikannya satu saluran seni yang baik. Sejarah awal cetakan bermula pada tahun 3000 SM. Dikatakan kumpulan sumaria membuat salinan imej kulit kerang di atas tanah liat yang berbentuk empat segi. Hasilnya mereka berjaya mebcetak bentuk relif. Cetakan blok kayu buatan tangan mula muncul di Negara china pada kurun ke 8. pada ketika itu mereka menggunkan kertas sebgai permukaan cetakan. Perkembangan cetakan di Negara Eropah bermula pada 1418 masihi. Pada peringkat awal cetakan digunakan sebagi bahan-bahan pendidikan, keagamaan, bahan propaganda dan cetakan tekstil untuk pakaian. Cetakan bewarna mula diperkenalkan sekitar abad ke 15. di Malaysia, cetakan hanya bermula dengan menggunkan cetakan laser dan jet menjadi semakin popular dikalangan generasi muda. Cetakan yang menggunkan computer juga dikategorikan sebagai computer grafik PERKEMBANGAN SENI CETAKAN TEMPATAN Karya-karya seni cetak tempatan terhasil menerusi media potongan kayu. Misalnya, menerusi karya yang berjudul ‘Awaiting’ oleh Tan Tee Chie dan ‘Pertunjukan Boneka’ oleh Lim Mu Hea. Subjek-subjek genre dan kemasyarakatan seperti alam perkerjaan serta langskap persekitaran jelas kelihatan menerusi pengolahan konvensional hitam putih yang bertenaga. Kemudian, muncul Lee Joo For dan Abdullah Latif Mohidin dengan cetakan-cetakan gurisan asid mujarad dan semimujarad pada pertengahan dekad 1960-an. Kemudian diikuti oleh pelukis-pelukis lain seperti Seah Kim Joo dan T.K. Karan menerusi cetakan monotaip. Nama-nama seperti Long Thien Shih, Ibrahim

Ismail dan Lee Kian Seng pula muncul menjelang akhir dekad 1960-an. Menjelang akhir 1960-an dan 1970-an, apabila seni cetakan dijadikan suatu bidang pengajian khusus di Fakulti Seni Lukis dan Seni Reka, Institusi teknologi MARA (ITM) dan kini UITM serta di Fakulti Jabatan Ilmu Kemanusian, USM. Ini kemudiannya diikuti oleh institusi-institusi seni lain seperti Institusi Seni Lukis Malaysia. Menerusi institusi-institusi ini, terutamnya UITM, lahirlah ramai seniman seni cetak Negara seperti Poniran Amin, Ismail Latiff, Mansor Ibrahim, Awang Damit Ahmad dan Jamil Mat Isa. Karya-karya awal seni cetakan banyak terhasil adalah menerusi media potongan kayu. Misalnya menerusi karya judul “Awaiting” oleh Tan Tee Chie dan “ pertunjukan Boneka oleh Lim Mu Hue. Subjek-subjek genre dan kemasyarakatan seperti alam pekerjaan serta landskap persekitaran seperti alam pekerjaan serta lanskap persekitaran jelas kelihatan menerusi pengolahan konvensional hitam putih yang bertenaga. Cetakan potongan kayu secara konvensional begitu popular pada dekad 1990 an memperlihatka teknik baru ditampilkan oleh para pelukis tanah air. Ini termasuk cetakan computer oleh ismail zain” kagemusha and The Wax-Resist caper” (1989) dan cetakan-cetakan seperti gurisan foto dan sutera saring oleh ponirin Amin, Bahaman Hashim, wan Jamaludin Imran dan mohd. Jamil Mat isa. Kehadiran Lee Joo For dan Abdul Arif Mohidin dengan cetakan-cetakan gurisan asid mujarad dan semimujarad pada pertengahan dekad 1960 an kemudian diikuti oleh pelukis-pelukis lain seperti Seah Kim dan T.K Karan menerusi cetakan cetakan monotaip. Nama-nama lain seperti Long Thien Shih, Ibrahim Ismail dan lee Kian Seng kemudiannya muncul menjelang akhir dekad 1960 an. Seni cetakan lebih bersifat alternatif dan sampingan. Karya-karya cetakan berkisar pada tema yang serupa dengan catan-catan mereka. Keadaan ini berubah menjelang dekad 1960 – 1970 an apabila seni cetak dijadikan suatu bidang pengajian khusus dikajian seni lukis dan seni reka . ini diikuti oleh institusi –intitusi seni lain seperti institut seni Lukis Malaysia. Menerusi intitusi-intitusi seni ini, terutamamnya institute Teknologi Intitut Teknologi MARA, lahirlah ramai seniman seni cetak Negara seperti Ponirin Amin, Ismail Latif, Mansor Ibrahim , juhari Muhammad Said, Bahaman Hashim, Awang Damit Ahmad dan Mat isa. Raja Zahabuddin Raja Yaacob muncul selaku pemenang utama menerusi cetakan serigraf “ Luar dari yang diketahui “. JENIS-JENIS CETAKAN Cetakan boleh dibahagikan kepada empat jenis iaitu cetakan timbulan (relief), cetakan benaman (integlio) cetakan planograf atau litograf dan cetakan stensil atau sarigrafi. Cetakan timbulan kaedah potongan kayu Cetakan potongan kayu merupakan kaedah yang paling lama digunakan dalam kalangan pencetak. Cetakan ini mudah dilakukan kerana bahan dan peralatannya mudah didapati. Cara dan teknik cetakan kayu ini boleh digunakan untuk mencetak lino. Perbezaan cetakan lino dengan cetakan kayu adalah permukaan lino licin berbanding dengan permukaan cetakan kayu yang berira. Kayu yang berira ini mencantikkan lagi nilai imej pada cetakan. Antara cetakan yang termashyur ilah kiss (1902 ). Aspek asas sebelum mencetak Alat dan bahan: i) kepingan kayu ii) dakwat atau pewarna lino iii) set pemahat iv) roda penggelek dan dakwat v) sekeping kaca untuk meratakan dakwat vi) pisau pemotong NT vii) kertas (jenis lembut seperti newsprint dan kertas beras atau rice paper) viii) minyak linsid ix)

turpentine x) minyak tanah untuk mencuci alat xi) spatula Cetakan Benam Cetakan benam berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi proses timbulan, dakwat atau pewarna disapu pada permukaan plat atau blok, manakala bagi cetakan benanam dakwatnya disediakan di dalam ukiran imej plat. Dakwat itulah yang menghasilkan imej. Kaedah cetakan ini menggunakan teknik goresan asid (etching), turisan (engraving), akuatin dan mesotin. Cetakan Planograf Cetakan planograf dihasilkan daripada permukaan cetakan yang datar. Proses cetakan ini mengunakan kaedah yang dinamakan litografi. Litografi adalah berdasarkan teknik sifat penolakan minyak dengan air. Kaedah ini menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej. Kaedah litografi dapat menghasilkan cetaka yang hampir sama seperti sebuah lukisan pensel. Cetakan Stensil/ Sarigrafi Cetakan stensil juga dipanggil cetakan sarigrafi. Cetakan ini memerlukan kain sutera saring yang diregangkan di atas pemidang kayu. Imej yang dihasilkan melalui keratan kertas pendua, stiker lut sinar atau skrin foto (foto emulsi). Berbeza dengan cetakan yang lain, cetakan stensil menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna di atas permukaan kertas. TOKOH –TOKOH CETAKAN Tokoh Karya Jenis Cetakan Ahmad Khalid Yusof ‘Alif Ba Ta’ 1971 Saring sutera Abdul Latiff Mohidin ‘Imago Senja’ Potongan Kayu Long Thien Shih ‘Rupa Barat di Awan dan Ombak Timur’ 1971 Saring sutera Syarifah Fatimah Zubir ‘Malam’ 1974 Gurisan Ponirin Amin ‘Dalam Sinar Mu’ 1974 Saring Sutera Victor Chin ‘Bangunan Sultan Abdul Samad’ 1980 Litografi Chew Teng Beng ‘Langskap Pantai Timur’ 1981 Gurisan Nirmala Shanmughalingam ‘Anak Asia 11’ 1981 Saring sutera dan campuran Raja Azhar Idris ‘Peniaga Wanita Pantai Timur’ 1981 Gurisan William K.K Lau ‘Tempat Untuk Semua’ 1974 Litografi TEKNIK-TEKNIK DALAM CETAKAN Terdapat pelbagai teknik yang digunakan di dalam proses menghasilkan cetakan. Antaranya adalah seperti berikut: • Aquantint - Teknik ini merupakan teknik yang mampu untuk menghasilkan sesuatu yang berkaitan dengan nada dan bunyi tanpa adanya had secara pemeringkatan untuk mengubah semula warna dakwat yang basah dan rata dalam bahagian yang luas atau lukisan cat air yang melalui goresan mikroskopik yang amat baik. Ia juga akan membuat lubang terhadap imej pada permukaan yang utama. Kebiasaannya, ia diperbuat daripada zink dan tembaga yang baik. Majoriti artis Goya di Sepanyol (1748-1828) melakukan kerja yang berkaitan dengan grafik dengan menggunakan teknik ini. • Blind - Teknik “blind” ini merupakan teknik cetakan yang menggunakan sambungan yang tidak rata untuk menghasilkan jalianan timbul yang lembut atau tidak ketara pada imej putih pada putih; ditekankan pada bahagian imej timbul pada kertas yang tidak berkaitan. Teknik ini biasanya banyak digunakan dalam cetakan di Jepun. • Collagraph / Kolagraf -Teknik ini pula merupakan teknik yang menolak kedalam daripada blok yang tahan pada setiap hasil kerja atau ciptaan yang direka seperti kolaj,menghasilkan cetakan timbul. • Drypoint - Teknik cetakan ukiran benam dalam bentuk yang keras, permukaan besi/keluli yang telah diukir dalam bentuk garisan, menghasilkan getaran yang menjad ikan ciri atau sifat lembut dan garisan yang seperti baldu dalam cetakan terakhir. • Engraving - Teknik ini merupakan teknik yang diperbuat daripada kepingan bidang logam yang telah diukir atau digoreskan dalam bentuk

garisan mengikut kehendak pengkaryanya. Garisan yang telah diukir hendaklah dicetak dengan tekanan yang berat • Etching (Goresan) - Teknik cetakan ini merupakan teknik yang menggunakan kaedah goresan pada permukaan kepingan bidang logam. Pada peringkat permulaan, permukaan logam hendaklah disepuhkan dengan sejenis asid yang tahan karat untuk logam. Kemudian, mulakan dengan melakukan kerja-kerja goresan untuk menghasilkan imej ukiran benam atas permukaannya. Permukaan logam yang terdedah dengan kesan ukiran akan dimakan sedikit demi sedikit apabila ia direndamkan ke dalam asid. Hasilnya akan membentuk garisan apabila ditekankan pada sekeping kertas selepas kepingan logam tadi dibancuhkan dengan dakwat untuk proses cetakan. Teknik ini diketahui telah diperkenalkan oleh Daniel Hopfer (1493-1536). Teknik ini juga adalah lebih baik berbanding teknik engraving dan amat terkenal sebagai seni grafik semasa tahap awal zaman Rembrandt dan zaman Herculas Segher kira-kira sejak abad ke-17. Hal ini mengingatkan kita pada hari ini bahawa teknik ini merupakan salah satu daripada teknik yang serba guna dan juga merupakan teknik yang menimbulkan kesan cetakan yang halus. • Iris / Giclee - Teknik reproduksi dengan menggunakan komputer di dalam setiap imej dan topologi adalah hasil daripada fail digital dan dicetak keluar menggunakan mesin cetak “ink jet” yang istimewa, menggunakan dakwat, cat akrilik dan cat minyak. Giclee jua merupakan salah satu daripada cetakan yang meawarkan ijazah tertinggi dalam ketepatan serta kekayaan warna yang telah tersedia untuk digunakan di dalam mana-mana teknik reproduksi komputer. • Lithography (Litografi) - Merupakan proses percetakan yang menggunakan cap batu atau logam. Teknik ini merupakan proses “planografik” di dala setiap cetakan yang menolak kedalam tekanan dari permukaan batu atau bahagian atas logam yang sensitif secara kimia. Seterusnya, bahan kimia ini akan membolehkan dakwat melekat hanya pada kawasan yang dicipta, dan menolaknya dari kawasan imej yang tidak dikehendaki. Litografi telah dicipta sekitar tahun 1798 di Solnhofen, Jerman oleh Alois Senefelder. Sejarah awal berkenaan dengan teknik Litografi ini adalah didominasi oleh artis dari Perancis yang terkenal seperti Daumier dan Delacroix, dan kemudiannya dismbung oleh Degas, Toulouse – Lautree, Picasso, Braque dan Miro. • Mezzotint (Mezotin) - “Mezzo” bermaksud setengah dan tint = tinta yang bermaksud irama. Berbanding dengan cara menggunakan teknik “engraving”, teknik ini menggunakan tembaga atau permukaan keluli yang rata, untuk menghasilkan ilustrasi dalam ukiran timbul dengan adanya kesan teknik cahaya dan bayang- bayang. Bahagian utama dalam permukaan objek yang rata adalah dijadikan kasar dengan menggunakan alat yang disebut sebagai jumpelang “rocker” semasa proses mendakwat, ia akan dicetak dengan dakwat yang terang. Bahagian yang sepatutnya adalah putih atau kelabu di dalam cetakan adalah digosok ke bawah. Kebiasaannya, teknik ini digunakan semasa abad ke-18 dan abad ke-19 untuk meghasilkan potrait dan lukisan yang lain, tetapi menjadi kuno ataupun telah dilupakan setelah wujudnya teknik “photoengraving.” • Monotype (Monotaip) - Merupakan antar teknik yang diperbuat daripada lukisan yang dihasilkan pada kepingan logam atau gelas dan pindahkan lukisan yang masih basah tadi kepada kepingan kertas dengan menggunakan

tangan atau teknik menekan etching. Jika masih terdapat baki yang mencukupi tertinggal pada atas permukaan logam tadi, cetakan tambahan masih lagi boleh dibuat. Walau bagaimanapun, cetakan semula ini akan menjadi lebih kuat dan teguh daripada imej sebenar. Cetakan monotaip bukanlah proses menghasilkan replika berganda sejak setiap cetakan. • Offset Lithography - Merupakan teknik photomekanikal yang istimewa kerana setiap imej yang dicetak akan dipindahkan kepada permukaan logam yang negatif dan dicetak pada atas kertas. Teknik ini sangat berkesan digunkan pada cetakan yang berwarna. PROSES PENGHASILAN KARYA Proses mencetak Proses mencetak merupakan proses terakhir. Kerja mencetak sebaliknya dilakukan di tempat mencetak, perkara-perkara tersebut perlu diberi perhatian. Langkah: 1- setelah selesai kerja-kerja pendedahan foto, 2- foto disapukan menggunkan minyak masak.tujuan adalah untuk menampakkan dan memudahkan proses penerapan pada playwood 3- periksa permukaan playwood agar cetakan yang dihasilkan berkualiti tidak mempunyai kecacatan pada permukaan kayu 4- foto diterapkan menggunakan kertas karbon dan diterapkan keatas playwood. 5- Motif objek diukir menggunkan alat ukiran.ukiran dilakukan dengan teliti tanpa memcacatkan rupa sebenar 6- Dakwat lino diratakan ditempat cetakan yang telah disediakan 7- Kemudian lino disapukan pada permukaan kayu dan diterap menggunakan kertas rice paper. 8- Proses cetakan dilakukan dengan berhati-hati dan cetakan seturusnya dilakukan 0 comments

Copy the BEST Traders and Make Money (One Click) : http://ow.ly/KNICZ

CETAKAN TIMBULPengertian Seni Cetak timbulRelief print atau Cetak timbul adalah salah satu dari beberapa macam teknik print atau cetak yang memiliki acuan permukaan timbul atau meninggi,.dimana berfungsi sebagai penghantar tinta (baik monokrom atau polikrom). Sedang bagian yang dasar atau permukaan yang tidak timbul merupakan bagian yang tidak akan terkena tinta atau disebut bagian negatif,sedang bagian yang kena tinta disebut bagian positif.

Untuk memperoleh wujud acuan yang timbul tersebut dapat dikerjakan dengan cara menghilangkan bagian-bagian yang tidak diperlukan menghantarkan tinta,sehingga tinggal bagian-bagian yang difungsikan sebagai penghantar warna atau tinta.Menoreh bagian-bagian yang tidak diperlukan bukan satu-satunya cara atau tekhnik untuk mewujudkan acuan cetak timbul,teknik lain dapat pula diperoleh dengan menempelkan atau merekatkan bahan-bahan yang akan dipergunakan sebagai penghantar warna atau tinta cetak.teknik ini merupakan teknik lain untuk mewujudkan acuan cetak timbul yang sederhana pula. Tapi perlu diwaspadai bahwa penggunaan

metode tempel ini memiliki kelemahan pada bagian tempelnya/kolasenya jika pengelemannya dan bahan yang digunakan tidak baik.

Salah satu sifat cetak timbul atau cetak timbul adalah bila acuannya sendiri diamati baik-baik, maka permukaan acuan akan tampak sebgai permukaan yang berukir atau berelief. Karena itu cetak timbul disebut pula sebagai cetak relief atau relief print.Sebagaimana telah disinggung pada paragraf di atas bahwa untuk memperoleh acuan dapat diperoleh dengan cara menoreh atau menempel, maka berikut akan dijelaskan beberapa jenis teknik cetak timbul.

Jenis Teknik Cetak Timbul.1.Teknik Woodcut/ Cukil Kayu1.1. Sejarah Singkat Perkembangan Teknik Woodcut/ Cukil Kayu/ relief

Cukil kayu / woodcut yang sering disebut juga sebagai xilografi (xylography), sebagai teknis grafis paling awal, kian lama kian ditinggalkan meskipun sebenarnya masih cukup bermanfaat bagi beberapa kebudayaan, mengingat kelebihan-kelebihan yang bermanfaat bagi perjuangan-perjuangan pada kondisi tertentu.

Teknik cukil kayu ini di China telah digunakan untuk mencetak gambar dan tulisan sejak abad ke-5. sedangkan di Eropa teknik ini dikembangkan sekitar tahun 1400an hingga teknik serupa dimassalkan oleh Gutenberg. Di Jepang cukil kayu yang dikenal sebagai Ukiyo-e, pernah mengalami masa keemasan di masa periode Edo (1600-1868 Masehi). Cetakan-cetakan tersebut berupa fiksi yang banyak bersubyekkan dunia Geisha serta prostitusi yang marak di jaman feodal Jepang saat itu. Cetakan-cetakan tersebut sangat digandrungi masyarakat klas menengah atas saat itu. Cetakan-cetakan yang halus dirilis dalam ilustrasi buku ini kemudian menjadi ikon seni rupa Jepang saat itu, bahkan Ukiyo-e merupakan cikal bakal bagi perkembangan komik Jepang ang membanjiri toko buku-toko buku dunia saat ini.

Namun dengan adanya Restorasi Meiji, sebagai respon dari tekanan Komodor Perry bersama Delegasi Amerika dalam Perjanjian Tanagawa pada tahun 1854 untuk membuka pasar serta peradabannya. Setelahnya, para interprenur barat telah memboyong tradisi seni Jepang ke dunia barat tewrutama ke Paris. Setelah kedatangan mereka, produk-produk seni budaya termasuk tradisi cukil kayu membanjiri dunia barat terutama Paris yang menjadi pusat kesenian saat itu. para pelukis beraliran Impresionist maupun post-Impresionis beramai-ramai menggunakan semangat, teknik ataupun efek teknik Ukiyo-e dalam berkarya. Sedangkan di Jepang sendiri perkenalan teknik cetak yang lebih efisien untuk industri pencetakan modern yang diimport dari dunia barat telah meredupkan tradisi Ukiyo-e.

Di Eropa banyak pula pekarya yang menggunakan media ini untuk berkarya serta mengekspresikan pandangan sosial politiknya. seperti Kathe Kolwitz yang dengan

lihainya menggambarkan pergolakan politik di masa dan tempatnya berpijak.Sedangkan di Indonesia sebelum dan setelah jatuhnya Rezim Orde Baru di bawah komando Jendral bintang lima Soeharto cukil kayu menjamur sebagai alat untuk memotret realita; merespon permasalahan sosial hingga mengagitasi( merombak) kesadaran masa untuk berontak dan melawan kezaliman yang digelorakan oleh JAKER (Jaringan Kerja kesenian Rakyat) termasuk kelompok-kelompok yang ada diorbit mereka seperti Komunitas Anak-Anak Sanggar Suka Banjir, Solo yang telah mengenal alat ini seperti yang terlihat disebuah terbitan alternatif Ajang sebelum keruntuhan rezim di atas. Perlu disebut, Penggunaan media cukil kayu pernah mencapai masa keemasannya ketika media ini diusung oleh Lembaga Budaya Kerakyatan Taring Padi yang berbasiskan mahasiswa-mahasiswa ISI (Institut Seni Indonesia). Karya-karya tinggi estetika yang bertemakan ajakan melawan sisa-sisa orde baru, tema lingkungan hidup serta tema kerakyartan lainnya.

Dewasa ini media propaganda cukil kayu semakin ditinggalkan. Tradisi ini hanya tersisa dibeberapa komunitas marjinal seperti Sanggar Caping, Nurani Senja, Indie Art, JAKER, serta beberapa komunitas lainnya. Hal ini disebabkan oleh dua hal yang mendasar. Pertama, sebagai media berekspresi telah berkembang media-media baru seperti berkembangnya teknis pencetakan. Pencetakan selebaran, poster maupun media propaganda lainnya semakin massal, mudah dan murah. Kedua, berkembang pesatnya komputer grafis mengakibatkan migrasinya sebagian besar pekarya untuk menggunakan photoshop, Corel Draw dan lain sebagainya sebagai bahasa visual.Namun ketika hak paten didengungkan, termasuk software komputer grafis sepenuhnya berpaten sebagai konsekuensi dari globalisasi, sehingga berimbas kepada harga yang mahal kalau tidak berhadapan dengan mekanisme hukum sebagai pembajak, beberapa pihak mencoba kembali menggunakan kembali seni cukil kayu. Termasuk yang dilakukan oleh Galeri Publik, institute for Global Justice yang bekerja sama dengan JAKER dan Indie art. Mereka mengadakan diskusi tentang media ini dan kemudian merancang serta melaksanakan workshop-workshop cukil kayu di beberapa komunitas kaum miskin kota dan komunitas buruh dipinggiran Jakarta yang kemudian dipamerkan. Ternyata sambutan masyarakat begitu antusias, ketika hasil karya manual dapat diperbanyak secara instan. Tema-temanya pun beragam, tetapi ternyata banyak dari karya-karya pesaerta workshop yang kebanyakan pemuda, pekerja seni maupun buruh ini banyak bicara tentang sistem ekonomi politik yang ada dikaitkan dengan realitas sosial yang ada. Dari gambaran kekumuhan di bawah jembatan layang, hingga badan-badan ekonomi dunia yang samar-samar mereka pahami sebagai penyebab krisis ekonomi yang ada. Jelas sudah rakyat awam membutuhkan media-media alternatif untuk ‘berbicara’ ketika media massa besar dirasakan kurang menggambarkan permasalahan sesungguhnya di tingkatan keseharian. Nampaknya ghairah itu menyeruak kembali.

1.2. Pengertian dan Prosedur Teknik woodcut/ Relief/ Cukil KayuTeknik woodcut adalah teknik cetak tinggi yang menggunakan bahan dasar sebuah papan kayu yang diratakn permukaanya. Jenis kayu dan bentuk kayu yang digunakan

tergantung selera penciptanya sendiri. Adapun urutan kerja atau proses kerja pembuatan karya grafis dengan teknik ini adalah sebab:Pertama, merencanakan design atau gambar kerja yang merupakan tuangan ide yang unik lagi artistik pada suatu bidang gambar. Rencana atau desain ini harus dibuat terlebih dahulu sebab tanpa melalui fase ini proses pembuatannya nanti akan terhambat atau akan gagal.

Kedua, memilah gambar mana yang akan dijadikan sebagai penghantar tinta dan mana yang bukan.

Ketiga, memindahkan rencana atau desain tersebut ke permukaan atau bidang papan kayu yang akan dicukil atau ditoreh.

Keempat, menoreh atau mencukil bagian yang tidak digunakan untuk menghantarkan tinta ( bagian negatif) dengan menggunakan pisau cukil( wood cut). Teknik mencukil ini hendaknya memperhatikan arah serat kayu, disamping itu kondisi alat cukilnya juga tajam.

Kelima, setelah pekerjaan menoreh atau mencukil diangap selesai, maka acuan cetak telah terwujud, dengan demikian acuan siap untuk dilumuri warna atau tinta cetak terlebih dahulu.

Pada prinsipnya setiap acuan atau bagian yang positif akan dipergunakan dalam proses pencetakan hanya untuk satu warna saja, oleh karena itu bila menghendaki atau ingin membuat karya yang multi warna atau poli warna, maka acuan yang dipergunakan untuk menghantarkan warna harus sesuai dengan jumlah warna yang dikehendaki. Tentunya tanpa menyiapkan atau merencanakan desain yang lengkap atau rinci alan mengalami kesulitan dalam mencari ketepatan atau kesempurnaan hasil cetakannya. Dengan demikian untuk memudahkan dan mencari ketepatan atau kesempurnaan hasil karya, pertama harus dibuat design induk yang telah lengkap dengan warna yang dikehendaki, yang kemudian dibuat separas gambar kerja. Sehingga untuk setiap warna ditera terpisah pada bidang bahan acuan yang berlainan.

Contoh karya grafis seniman anak bangsa yang memakai teknik woodcut adalah karya AC. Andre Tanama, lahir di Bandung, 28 Januari 1958 lulusan IKIP Seni Rupa jogja dan ITB Seni Rupa (1979-1986), sekarang Dosen seni rupa ISI Jogja. Karyanya yang fenomenal adalah “ Hegemoni Teknologi” Karya ini pertama kali dipamerkan dalam Trienal Seni Grafis Indonesia II yang diselenggarakan di Bentara Budaya, Yogjakarta, 14-23 September 2006, mendapat pengakuan dari panitia penyelenggara, A.C. Andre Tanama dinobatkan sebagai jawara.

Secara teknik sebenarnya karya ini menggunakan cukil kayu,namun dalam finishingnya AC. Andre Tanama menggunakan teknik cetak digital. hal inilah yang sempat menjadi

perbincangan di kancah seniman Grafis terkait penggunaan media komputer dalam seni grafis.I.2. Peralatan Cetak TinggiKarya cetak tinggi dapat terwujud melaluia beberapa cara yaitu teknik Woodblock,Hardboard, Linocut, dan Collage. Karena perbedaan teknik itulahmaka alat yang dipergunakan berbeda pula, alat tersebut antara lain sebagai berikut:

Pisau CukilAlat ini dipergunakan untuk mencukil bagian dari kayu yang tidak dipergunakan untuk menghantarkan tinta. Bentuk ujung pisau cukil bervariasi,yaiut berbentuk lengkung kecil, dan lengkung sedang, berbentuk “v” kecil dan “v” besar, beerbentuk datar, dan berbentuk serong.KacaAlat ini digunakan untuk mengaduk atau tempat mengolah tinta,Alat Kapi/ PaletAlat ini digunakan untuk mengaduk atau mencampur tinta di permukaan kaca.RolAlat ini terbuat dari karet dengan pegangan kayu ada pula yang besi. Rol karet ini berfungsi untuk menghantarkan tinta dari kaca setelah megalami fase pengolahan, ke kayu yang telah ditoreh dengan pisau cukil.Hand-PressHand-press atau alat tekan adalah alat yang digunakan untuk mencetak acuan kebidang kertas.I.3. Bahan Cetak TinggiBahan yang digunakan secara umum adalah Tinta,Afduner/Tiner, dan Kertas manila atau sejenisnya baik berwarna maupun tidak. Sedang bahan secara Khusus tergantung teknik yang digunakan, teknik Woodblock menggunakan bahan kayu, teknik Harboard menggunakan bahan Hardboard, teknik Linocut menggunakan bahan linolium, teknik Collage menggunakan bahan karton atau bahan lain yang memiliki sifat-sifat seperti karton.