intibah magazine: №15 – Июнь 2015

I N T I B A HПЕРВЫЙ ЖУРНАЛ ОБ АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ КИНО И КИНО В АЗЕРБАЙДЖАНЕ

№15 – ИЮНЬ 2015

СВОЙ ЧЕЛОВЕК (СТР. 18)КЯНАН МАМЕДОВ

Фото: Вюсал Адыгезалов. www.intibahmagazine.com

ЭЛЬДАНИЗ ЗЕЙНАЛОВДОКУМЕНТАЛЬНАЯ (стр. 06)Жизненный и творческий путь великого актера

«КУРА НЕУКРОТИМАЯ»ЛИТЕРАТУРА КИНО (стр. 12)

Статья Саялы Бахаровой

«ИСТОРИЧЕСКИЕ ВОСПОМИНАНИЯ»НОВИНКА (стр. 28)

Короткометражный документальный фильм о независимости Азербайджана

Главный редакторФаррух Селимханлы

Заместитель главного редактораВарвара Царенко

Арт-директорЭлтун Бахышзадэ

РедакторСтепан Толстой

КорректорАйтамиз Мамедова

ФоторедакторВюсал Адыгезалов

ДизайнерАмал Алили

PR-менеджерФаррух Селимханлы

Над номером работали:Саялы Бахарова, Эльмира А., Турал Алисой, Севиндж

Алиева

По вопросам рекламы обращаться:

+7 (926) 481-78-41,intibah.magazine@gmail.com

Почтовый адрес:109341, г. Москва,

ул. Братиславская,д. 6, офис 200

Благодарим Вюсала Агаева, Park Cinema и киностудию

Azerbaijanfilm за оказанную помощь в подготовке номера.

Журнал не подлежит продаже.

РЕДАКЦИЯ

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|02 I N T I B A HИЮНЬ 2015

Фаррух СелимханлыГлавный редакторIntibah Magazine

Мне сложно представить себе беседу с близкими или просто знакомыми людьми, при которой кто-то из них, будучи азербайджанцем, признался бы, что ни разу не видел фильм «Тахмина» или не слышал о кинокартине Джейхуна Мирзоева «Крик». Сценарий подобной ситуации воспринимается, скорее, как анекдот сродни тех,

что рассказывают попутчикам или другим временным знакомым.

Одним словом, эти фильмы знают или, по крайней мере, имеют о них хоть какое-то представление все. А почему мы с вами, дорогие читатели, знаем об этих фильмах? Ответ до неприличного прост – мы смотрели эти фильмы. Тогда, напрашивается вопрос, почему мы смотрели эти фильмы? Потому что авторы идеи и сценаристы написали эти истории? Но мы же не читали эти фильмы, а именно смотрели.

Да, безусловно, кино – это, в подавляющем большинстве случаев, коллективный вид искусства. Глупо с этим спорить, как и нелепо утверждать, что одна область кинематографической деятельности более значима, чем другая. Но, с другой стороны, какая область профессиональной сферы образует фундоментальное различие кино от других видов искусства? Конечно, работа операторов.

Все операторы, включая Кянана Мамедова, снявшего такие фильмы, как «Тахмина», «Крик», «Семь дней после убийства» и др., работают и остаются за камерой. Именно благодаря операторам мы смотрим фильмы. Сейчас же мы с вами, благодаря прекрасным фильмам, о которых я сказал выше, посмотрим и «послушаем» заслуженного деятеля искусств, члена Европейской киноакадемии, человека, снявшего 26 художественных фильмов, Оператора.

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |03I N T I B A H ИЮНЬ 2015

П И С Ь М О Р Е Д А К Т О Р А

Мне сложно представить себе беседу с близкими или просто знакомыми людьми, при которой кто-то из них, будучи азербайджанцем, признался бы, что ни разу не видел фильм «Тахмина» или не слышал о кинокартине Джейхуна Мирзоева «Крик». Сценарий подобной ситуации воспринимается, скорее, как анекдот сродни тех,

что рассказывают попутчикам или другим временным знакомым.

Одним словом, эти фильмы знают или, по крайней мере, имеют о них хоть какое-то представление все. А почему мы с вами, дорогие читатели, знаем об этих фильмах? Ответ до неприличного прост – мы смотрели эти фильмы. Тогда, напрашивается вопрос, почему мы смотрели эти фильмы? Потому что авторы идеи и сценаристы написали эти истории? Но мы же не читали эти фильмы, а именно смотрели.

Да, безусловно, кино – это, в подавляющем большинстве случаев, коллективный вид искусства. Глупо с этим спорить, как и нелепо утверждать, что одна область кинематографической деятельности более значима, чем другая. Но, с другой стороны, какая область профессиональной сферы образует фундоментальное различие кино от других видов искусства? Конечно, работа операторов.

Все операторы, включая Кянана Мамедова, снявшего такие фильмы, как «Тахмина», «Крик», «Семь дней после убийства» и др., работают и остаются за камерой. Именно благодаря операторам мы смотрим фильмы. Сейчас же мы с вами, благодаря прекрасным фильмам, о которых я сказал выше, посмотрим и «послушаем» заслуженного деятеля искусств, члена Европейской киноакадемии, человека, снявшего 26 художественных фильмов, Оператора.

Приятного чтения и будьте здоровы! ■

06

18

12

Содержание

В «Документальной» рубрике пятнадцатого

номера мы вспомнили фильмографию и

краткую биографию метра комедийного и

драматического жанра, Эльданиза Зейналова.

В июньском номере Intibah Magazine нам выпала честь побеседовать с живой

легендой азербайджанского кинематографа, главным оператором киностудии

«Азербайджанфильм», заслуженным деятелем искусств, членом Европейской

киноакадемии, человеком, снявшим 26 художественных фильмов («Другая жизнь»,

«Семь дней после убийства», «Тахмина», «Фарьяд» и др.) – Кянаном Мамедовым.

Статья Саялы Бахаровой

о фильме Гусейна

Сеидзаде «Кура

неукротимая».

ВЕЛИКИЙ АКТЕР

01/01/1937 – 05/11/2002

ЭЛЬДАНИЗЗЕЙНАЛОВ

1963

1972

1981

1991

1972

1990

1982

1966

1972

1980

1992

1974

1989

1983

1969

1971

1980

1997

1977

1987

1984

1970

1971

1979

1999

1978

1986

1985

1966

1971

1980

1995

1975

1988

1983

1969

1971

1980

1998

1978

1986

1984

1970

1970

1979

2002

1979

1986

1985

ƏHMƏDHARADADIR?

“İMPORTNI”YAXUD ZIRRAMA

BABAMIZINBABASININ BABASI

NAKƏS

İCAZƏ

TELEFON MACƏRALARI

ƏZABLI YOLLAR

YAŞAMAQ GÖZƏLDİR, QARDAŞIM!

HƏYAT BİZİ SINAYIR

GÖZLƏ MƏNİ

777 №-Lİ İŞ

ÖMRÜN SƏHİFƏLƏRİ

QONŞU QONŞU OLSA...

NƏ HAQLA?

BİZİM CƏBİŞ MÜƏLLİM

HÖRMƏTLİ ALİM YOLDAŞLAR

YOL ƏHVALATI

HƏR ŞEYYAXŞILIĞA

DOĞRU

VULKANA DOĞRU

SEHRLİ ÇIRAQ

MUSİQİLİ XAŞ

YEDDİ OĞUL İSTƏRƏM...

ŞƏBİH

777 №-Lİ SEXDƏ

YERLƏ GÖY ARASINDA

KONTOR

BƏYİNOĞURLANMASI

BAĞ MÖVSÜMÜ

İYİRMİALTILAR

YÜZ VƏDƏ BİR BORCU ÖDƏMƏZ

QIZIL UÇURUM

SƏHƏR

DÖRD BAZAR GÜNÜ

YARAMAZ

METAMARFOZA

BİR CƏNUB ŞƏHƏRİNDƏ

MÜSTƏNTİQ VƏ MƏNTİQ

YEGANƏ ÇIXIŞ YOLU

NİGARANÇILIQ

ARVADIM MƏNİM, UŞAQLARIM MƏNİM

FƏDAİLƏR

UĞURLU TƏYİNAT

O QIZI TAPIN

FOTO“FANTAZİYA”

MƏN MAHNI QOŞURAM

BİR ELDƏNİZİMİZ YOXDUR

SİZİ, KİÇİK TOY MƏCLİSİNƏ

DƏVƏT EDİRİK

YENİLİK

100

Ф И Л Ь М О Г Р А Ф И Я

ИНТЕРЕСНО!Окончил Азербайджанский

государственный театральный институт. Эльданиза Зейналова

называли не иначе как азербайджанским Фернанделем.

Его учителями были такие легенды азербайджанского кинематографа, как

Мирзаага Алиев, Адиль Искандеров, Мамедали Велиханлы.

В 1988 году основал первый в Азербайджане Театр миниатюр при

Доме актеров.

Скончался Эльданиз Зейналов 5 ноября 2001 года в возрасте 65 лет в результате

неудачной операции. ■

Д О К У М Е Н Т А Л Ь Н А Я

ИНТЕРЕСНО!Окончил Азербайджанский

государственный театральный институт. Эльданиза Зейналова

называли не иначе как азербайджанским Фернанделем.

Его учителями были такие легенды азербайджанского кинематографа, как

Мирзаага Алиев, Адиль Искандеров, Мамедали Велиханлы.

В 1988 году основал первый в Азербайджане Театр миниатюр при

Доме актеров.

Скончался Эльданиз Зейналов 5 ноября 2001 года в возрасте 65 лет в результате

неудачной операции. ■

Кадр

из

фил

ьма

«Кур

а не

укро

тим

ая».

1969Год создания

«Куры неукротимой».

Интересно!

После встречи актера

Гянджинского театра Аладдина

Аббасова с Гусейном

Сеидзаде, тот сразу утвердил Аладдин бека.

После завер-шения пробных съемок Адиль Искандеров повернулся и сказал Сеидзаде: «Слушай, Сеидза-де, кто ищет, тот всегда находит».

«Жена должна жить в постоянной тревоге, не зная, как муж отнесется к ней сегодня. Она месяцами должна ждать ласкового слова, а улыбка мужа долж-на быть для нее редким и светлым праздником. Тогда она будет ценить мужа, будет уважать его и трепе-тать перед ним».

На юбилейном вечере, посвященном выдающемуся азербайджанскому писателю Исмаилу Шихлы, его племянница Афаг ханум Шихлы рассказала притчу о дружбе огня, воды и совести, написанную дядей. В притче рассказывается о том, как встречаются Огонь, Вода и Совесть и вместе держат путь. Когда приходит время расставаться, Огонь говорит, что, если понадобится, они могут найти его там, где тлеет огонь и горят костры; Вода – что ее можно найти везде, где текут реки и журчат ручьи. Когда же они спрашивают Совесть, где искать ее, если потеряют, Совесть отвеча-ет: «Не теряйте меня, потому что, потеряв однажды, вы меня уже не найдете». Лейтмотив Совести, Достоинства и Чести, такой важ-ный для менталитета азербайджанского народа, про-ходит через все произведения И. Шихлы. В этой статье я хочу рассказать об одном из них – и по совместительству моих самых любимых романов – «Куре неукротимой» («Dəli Kür»), и его одноименной экранизации. С этой книгой я познакомилась еще в классе восьмом. Прочитав отрывок про Новруз-байрам в учебнике по литературе, мне очень захотелось узнать, чем же за-кончится эта история. Я еще много раз возвращалась к «Куре неукротимой», каждый раз открывая для себя что-то новое. Роман повествует нам о событиях накануне револю-ции 1905 года в азербайджанской деревушке Гёйтепе, как можно догадаться из названия, расположенной на берегу реки.И хотя он был написан в характерном тому времени духе соцреализма (что я осознала, конечно, перечиты-

В ходе съемок сцена смерти Джахандар-аги была изменена из-за давления

московских критиков. Исполнитель роли Джахандар-аги Аладдин Аббасов так

комментировал эту ситуацию:«Убрав этот эпизод, они искалечили весь фильм… впервые я увидел сцену смерти Джахандара-аги во время

просмотра уже готового фильма. Я доволен своей актерской судьбой, но

впервые я почувствовал себя бессильным и беспомощным. Искусственно

смонтированная сцена смерти меня очень сильно потрясла. Джахандар-ага был

достоин не такой смерти».

Автор статьи:Саялы Бахарова

23/06/2015

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM |13I N T I B A H ИЮНЬ 2015

«КУРА НЕУКРОТИМАЯ»: НАРОДНЫЙ

СОЦРЕАЛИЗМ

вая его уже в более зрелом возрасте), в нем поднимается множество вопро-сов и проблем, связанных с ментали-тетом и традициями азербайджанцев – агсаккалы и молодежь, вопросы ре-лигии и положения богослужителей в обществе, уважение к старшим, не-обходимость получения образования, место женщины в семье и в обществе, отношение к гостю, даже если он твой враг.

«Энергия, хотя бы и в дурных стра-стях, всегда вызывает у нас удивле-ние и какое-то невольное восхище-ние».

(П. Мериме)

Первое чувство, которое И. Шихлы так ярко и красочно показывает через своих персонажей, и которое бросает-ся в глаза – страсть. Страсть, которая отражается даже в названии романа. Второе – чувство чести и достоин-ства. Мы видим, как сильный, уважа-емый всеми в своем окружении, даже

в каком-то смысле могущественный, мужчина, может потерять все, что ему дорого, стараясь сохранить честь, достоинство и уважение, либо сохра-нить то, что ему дорого, потеряв их. Помимо бурных страстей и неоспо-римого кодекса чести, роман пестрит описаниями красот азербайджан-ской природы – во время прочтения кажется, что Кура протекает где-то рядом, описаниями красивых азер-байджанских женщин с длинными косами и густыми бровями, которые могут бояться мужа и брата, но при этом, идти на отчаянные поступки, описаниями сильных, высоких, от-важных азербайджанских мужчин, и многого другого, что так хорошо пе-редает национальный колорит. Экранизация романа состоялась в 1969 году. Режиссером фильма стал Гусейн Сеидзаде, известный зрителям по фильмам «Свекровь» («Qaynana»), «Не та, так эта» («O olmasın, bu olsun») и др. ■

Л И Т Е Р А Т У Р А К И Н О

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|14 I N T I B A HИЮНЬ 2015

Аладдин Аббасов в роли Д

жахандар-аги.

СО 2-ГО ИЮЛЯ В

Адрес: Мехди Гусейн, 1А, Flame TowersТел.: (012) 598-74-14; (050) 424-20-72

Фот

о: В

юса

л А

дыге

зало

в.

Интервьюер:Эльмира А.18/06/2015

Кянан МамедовОператор.

Что побудило Вас выбрать специальность оператора? Все началось с семьи. Я жил в кре-пости (имеется ввиду Ичери Ше-

хер – прим. ред.) и соседом нашим был из-вестный азербайджанский кинооператор Хан Бабаев. Он тоже имел высшее ВГИК-овское образование. Фронтовой оператор, получил ранение, вернулся, снял ряд документальных фильмов. Он снял четыре или пять филь-мов, но он снял: «Непокоренный батальон» («Yenilməz batalyon»), «Мачеху» («Ögey ana») и т.д. Он дружил с моими родителями и моя мать всегда говорила, что очень хочет, чтобы я снимал так же, как Хан Бабаев. И я с детства был приобщен через этого человека к кинема-тографу. Мой дядя, брат матери, увидев мое стремление, купил мне фотоаппарат. И я с этим фотоаппаратом записался в фотокружок Бакинского Дворца пионеров и был активным участником этого кружка. Вот с этого все и началось. Но путь в кино не усыпан розами, у меня тоже все было очень сложно. Дело в том, что ВГИК требовал, чтобы абитуриенты име-ли двухгодичный стаж работы в этой области. А я в киностудии не работал: учился в школе, окончил школу. Я немножко работал на Азне-фте, потом устроился в библиотеку Ахундова, был заведующим лаборатории, много снимал на нефтяных камнях и т.д. Меня могли бы за-брать в армию и все мои планы рухнули бы, по-этому я поступил в Политехнический институт на вечернее отделение. И каждый год думал о том, что надо ехать в Москву, но все время счи-тал, что недостаточно подготовлен. К тому же, дома настороженно относились к моей идее поступить во ВГИК. Отец хотел видеть меня филологом, востоковедом. Но, тем не менее, я закончил 4 курса Политехнического инсти-тута и решил, что летом должен поступить. В Москве сначала проводили фотоконкурс: фо-тографии на разные жанры. Уже после этого каждому абитуриенту присылали письмо, в котором было указано прошел или не прошел этот конкурс абитуриент, и только прошедшие

конкурс могли приехать в Москву и сдать до-кументы на вступительный экзамен. Я послал 30 фотографий и через 10 дней получил изве-щение, что прошел фотоконкурс. Все. Я забрал документы из Политехнического института, что вызвало гнев моих родителей, и, поссорив-шись с родными, уехал в Москву на свой страх и риск. Я сдал все экзамены успешно и прошел общесоюзный конкурс. Поступил на опера-торский факультет, в мастерскую профессо-ра Александра Владимировича Гальперина. Проучился там 5 лет и снял дипломную кар-тину там же, защитился, и в 1976 году приехал в Баку. Директор киностудии посмотрел мой фильм, он ему понравился и приказом от 1 сен-тября 1976 года включил меня в штаб студии операторов. Потом был запущен фильм Раси-ма Оджагова «День рождения» («Ad günü») и я на этой картине проработал вторым операто-ром. Потом снял целый ряд документальных фильмов, самостоятельно, и в 1978 году Тофик Тагизаде – великий классик азербайджанского кино, вы его знаете по фильмам «Семеро сыно-вей моих» («Yeddi oğul istərəm»), «На дальних берегах» («Uzaq sahillərdə») – пригласил меня стать оператором-постановщиком на свою ху-дожественную картину «Мужчина в доме» («Evin kişisi»). С этой картины я начал и сни-мал все время. Последнюю картину (26 худо-жественный фильм) снял в 2013 году. За всю историю азербайджанского кино никто больше Кянана Мамедова не снял, и это я говорю без ложной скромности, потому что на самом деле это факт – очень большой показатель. Если бы это была более ритмичная работа в студии, не было бы кризисных годов, то я вообще снял бы свыше 30-35, снял бы за 50 фильмов, включая все жанры: и документальные, и телевизион-ные и т.д.

Каким видит кино оператор? На что Вы обращаете внимание при просмотре фильма? Начнем с того, что я сначала смотрю глазами зрителя. Я должен воспринять сюжет, опре-

делить для себя, что хотел сказать режиссер и, соот-ветственно, автор сценария, как они это реализовали на экране, я слежу за игрой ак-теров. Конечно, как профес-сиональный кинооператор, я слежу и за работой опера-тора. Я считаю, что кино – эмоциональный вид искус-ства, кино должно тронуть за живое. Если я смотрю и чувствую, что этот фильм вызывает во мне ответную реакцию, чисто человече-скую, я его потом посмотрю еще и еще. Что касается тех-нической стороны... У меня выполнение технических функций доведено до авто-матизма, потому что у меня богатейший опыт работы. Я всегда говорил своим сту-дентам и говорю всем, с кем общаюсь, что суть оператор-ской профессии заключается не в выполнении техниче-ских функций. Нет! Смысл операторской профессии заключается в умении ви-деть то, что не увидели дру-гие. Увидеть в этой сцене, которую разворачивает ре-жиссер перед объективом, то, что интересно зрителю. Умение вычленить из того, что происходит перед аппа-ратом какие-то мгновения жизни, выхватить то, что потом будет интересно зри-телю. Смысл в этом, а не в определении нужной диа-фрагмы или освещения. Ког-да я после ВГИК-а пришел в киностудию, я измерял ко-личество света и занимался техническими функциями, пытался это грамотно сде-лать. Безусловно, все эти вещи оператор должен знать на зубок, иначе грош ему цена, но для меня это сейчас уже не важно, для меня важ-на работа с актером, режис-

сером, художником для того, чтобы точнее реализовать ав-торский замысел.

А чем отличалась совет-ская операторская школа от западной? Моя жизнь прошла в советское время, мне сейчас 68 лет. Со-ветская операторская школа, куда входили все мы – чудес-ная школа. Были замечатель-ные мастера, которые могли украсить любую западную студию, но они работали не в тех условиях. Была некая вну-тренняя зажатость, отсутствие должного технического обе-спечения. Это одна сторона вопроса. Кстати, в Азербайд-жане, я всегда это говорю, и иногда это вызывает недо-вольство режиссеров... Я глу-бочайшим образом убежден, что если брать кинопроцесс, как некую цепочку, где каж-дые звенья цепи – это профес-сии, то самым сильным звеном в Азербайджане вот этого ки-нопроцесса всегда была опе-раторская школа. У нас были потрясающие операторы. Без-условно, операторы, которые работают в Голливуде имеют многомиллионный бюджет фильма, они могут себе позво-лить очень многое, они имеют большие технические возмож-ности. Я помню очень давно здесь работала группа из США и потом американский опера-тор мне говорил, что нам всем надо поставить памятники за то, что мы в этих условиях снимаем кино. Работа опера-торов на западе преподнесена через режиссерскую интер-претацию. Полная техниче-ская раскрепощенность, пол-ная свобода действий – все это накладывает отпечаток на фи-нальном продукте. И россий-ские операторы, и грузинские, и азербайджанские – мы тоже

можем что-то такое сделать, если есть хороший, доброт-ный материал, если нет фи-нансовой зажатости, если ты можешь реализовать себя так, как ты хочешь.

Как обстояли дела с кино в период 90-х годов? За-думывались ли Вы о том, чтобы сменить специаль-ность?В 1990 году я снял два худо-жественных фильма. Первый фильм с Абдулом Махмудо-вым «Убийство в ночном по-езде» («Gecə qatarında qətl») и сразу после этого фильма меня пригласил Расим Оджагов на свою картину, которая была уже нашей второй совместной работой, «Семь дней после убийства» («Qətldən yeddi gün sonra»). В 1992 году я начал снимать фильм «Тахмина» («Təhminə»). В 1993 году снял «Крик» («Fəryad») с покой-ным Джейхуном Мирзоевым, а вот потом начался жесточай-ший кризис. Я был запущен на фильм покойного Расима Исмайлова. Мы должны были снять о Г.З. Тагиеве, был про-веден большой подготови-тельный процесс, были сшиты костюмы и т.д. Я до сих пор храню режиссерский сцена-рий этого фильма, вдруг ког-да-нибудь мы вернемся к этой теме. Картина не состоялась по финансовым причинам. По-том запустили меня на фильм «Шах Исмаил Хатаи» с Абду-лом Махмудовым. Но потом мы собрали смету и стоимость фильма подошла к сумме трех миллионов. Смехотвор-ная сумма для исторического фильма, в Голливуде эта кар-тина стоила бы минимум 80-100 миллионов. И когда в Со-вмине узнали что нужно 2 700 000, они сказали: «Вы с ума сошли? Откуда такие день-

Фото: Вюсал Адыгезалов.

«КИНО ДОЛЖНО ТРОНУТЬ ЗА ЖИВОЕ»

ги?». Сценарий был готов, но фильм не состо-ялся. Это были годы 1994-1996. В промежутке я снимал документальные фильмы, не проста-ивался. В 1998 году мы с Расимом Оджаговым запустились на нашу четвертую совместную картину – «Комната в отеле» («Otel otağı») с Фахраддином Манафовым в главной роли. Там тоже были небольшие перебои, но в 1999 году мы поехали и сняли эпизоды в Стамбуле, здесь – в павильоне работали, и в 1999 году фильм вышел. Был период застоя и многие не выдержали и ушли со студии, ведь нужно кор-мить семью. Но я остался и очень горжусь тем, что не ушел с профессии.

Вот уже несколько лет Вы являетесь чле-ном Европейской киноакадемии. Какие фильмы дают Вам на оценку?Я скажу два слова про Европейскую академию, прежде чем перейти к ответу на ваш вопрос. Европейские кинематографисты решили хоть каким-то образом защитить европейское кино от нашествия американского и основали ака-демию в 1988 году. В один прекрасный день, совершенно для себя неожиданно, я получил письмо о том, что они хотят видеть меня в сте-нах академии и их поразил список отснятых мною фильмов. В 2010 году я был принят в Ев-роакадемию с правом голоса. Я голосую каж-дый год по 12 номинациям. Каждый сентябрь мне присылают 30-35 лучших фильмов для рассмотрения к дальнейшему продвижению и в этом процессе я активно участвую. Не всегда мои пожелания совпадают с результатом, хотя из 12 номинаций я совпадаю в 5-6, но это есте-ственно. Когда меня принимали, мне задали вопрос: «Каким я вижу свою деятельность в стенах киноакадемии?» На что я ответил, что Азербайджан – маленькая, но развивающаяся страна постсоветского пространства. Мы нахо-димся на Великом Шелковом пути и связыва-ем Запад с Востоком и я лично считаю, что мы должны способствовать тому, чтобы прибли-зить азербайджанское кино к Европе, а евро-пейский кинематограф к Азербайджану. Я бы хотел, чтобы мы снимали такие фильмы, кото-рые могли бы заинтересовать Европу, но таких фильмов, к сожалению, нет.

То есть с 2010 года по 2015 не было филь-мов, которые заинтересовали бы комис-сию?Я послал туда два фильма, мне сказали, что

фильмы интересные, но тематически они не соответствуют критериям Евроакадемии. Ста-рые фильмы, которые я снимал с Оджаговым, их могли бы заинтересовать, я уверен, что мы могли бы получать даже премии, но тогда было трагическое время для нас, тогда на западные фестивали ехали московские режиссеры. По этому поводу было негласное табу.

А как Вы считаете, ситуация изменилась бы, если мы снимали фильмы в нацио-нальном духе? Мы не можем снимать экшн, мы этим не уди-вим. Для этого должны быть традиции и тех-нология. Я не говорю, что мы должны снимать чисто этнографические фильмы, но мы долж-ны снимать и показывать миру как мы живем, как мы влюбляемся, как разводимся, как мы женимся, как мы умираем. То есть чисто наци-ональные особенности нашего характера, вот что их интересует. Всех интересует только на-ция: что такое Азербайджан и кто такие азер-байджанцы.

Какая из отснятых Вами картин повлия-ла на Вас больше прочих?Я вернусь к фильму «Тахмина», мне вообще нравится эта вещь Анара. Эта картина очень нравилась моей маме, она была человеком с интеллектуальным запалом. И она говорила, что каждый раз, просматривая эту картину, на-ходила что-то новое, но не говорила, что имен-но. Мне нравится картина «Комната в отеле», она очень эмоциональная и она меня трога-ет. Картина «Посол Зари» («Sübhün səfiri») в полной мере отражает характер и жизнь Мир-зы Фатали Ахундова, и она мне очень близка. Снималась в тяжелых условиях, мне она тоже нравится... Вы знаете, я хотел бы сказать два слова об Intibah. Я не вижу возрождения азер-байджанского кино. Сегодня происходит чудо-вищная процедура противопоставления моло-дых и пожилых опытных людей. Я считаю, что это вообще преступление. В кино нет такого понятия, как молодой и старый. Есть понятия талантливый, умеющий, не талантливый и не умеющий... Если вы желаете возрождения азербайджанского кино, это другой разговор. Тогда название оправдывает себя. (улыбает-ся)

Спасибо Вам большое, Кянан бек!Спасибо вам. ■

Фото: Вюсал Адыгезалов.

С В О Й Ч Е Л О В Е К

«Ровер»Фильм

Автор заметки:Фаррух Селимханлы

25/06/2015

На этот раз посоветую Вам, дорогой читатель, неоднозначный фильм, который я имел сме-лость посмотреть совсем недавно.Будучи прекрасно осведомленным о высоком уровне актерского мастерстве великолепного и такого разного Гая Пирса, я все же – теперь уже к своему величайшему стыду – не видел до недавнего времени ни одной работы ав-стралийского режиссера Дэвида Мишо. Что касается злосчастного Роберта Паттинсона, то, откровенно говоря, я не понимаю существу-ющего вектора зрительского отношения, на-правленного против этого, в целом, неплохого, а в частности – речь идет о «Ровере» – очень даже хорошего актера.Итак, фильм повествует о посткризисном (читайте «постапокалиптическом») – тип и масштабы кризиса не уточняются – периоде Австралии и, как можно справедливо предпо-ложить, всего человечества. Эрик (Гай Пирс), закаленный жизнью мужчина средних лет, бросается в погоню за группой лиц мужского

«Ровер»Фильм

Автор заметки:Фаррух Селимханлы

25/06/2015

С О В Е Т О Т Р Е Д А К Ц И И

пола, угнавших его автомобиль. По пути судь-ба сталкивает его с Реем (Роберт Паттинсон), явно отстающим в развитии молодым челове-ком, которого с огнестрельным ранением бро-сил умирать собственный брат. Ирония судьбы как неотъемлемая часть подобных историй, раскрывает перед героями очередную темную карту – оказывается, брат Рея является одним из тех людей, что угнали машину Эрика.Итак, что мы имеем? Циничного и сурового мужчину, разочаровавшегося во всех немате-риальных составляющих человеческой жиз-ни (если можно так назвать существование в мире, созданном Дэвидом Мишо); молодого парня с искренней душой и разумом ребенка; пустынную Австралию, состоящую из всеобъ-емлющей жары, жестокого солнца и еще более жестоких людей; очень ценный, по мнению владельца, автомобиль.Не знаю как вы, но я куплю еще один билет на эту адскую карусель абсурдного и безнадежно-го путешествия. ■

ОТЗЫВВ первый день лета, Park Cinema IMAX организовал предпремьерный показ ко-медии «Шпион». Агенты Сьюзен Купер и Брэдли Файн (роль которого исполняет неподражаемый Джуд Лоу – слышите, девоч-ки?) уже много лет работают вместе: она, за компьюте-ром, дает ему «в ухо» ука-зания, пока он выходит на различные задания. Сьюзен тайно влюблена в Брэдли, но понимает, что у нее нет ни-каких шансов: она – полная, неуклюжая, неуверенная в себе; он – красавчик, кото-рый относится к ней только как к другу. Неожиданно у Сьюзен вы-дается возможность попро-бовать себя в роли насто-ящей шпионки и закончить начатое Брэдли дело. После долгих размышлений, шеф всё-таки решается отпра-вить на разведывательскую операцию в Париж никого другого, а именно Сьюзен Купер. И тут начинаются ее

приключения…Во-первых, надо сказать, этот фильм я смотрела в первую очередь не как кинокритик или журналист, а как девочка. Ну потому, что Джуд Лоу, по-нимаете?Во-вторых, этот фильм о вере в себя, и о том как важно окру-жать себя людьми, которые в тебя верят. Сьюзен – неуве-ренная в себе, неуклюжая, потерявшая эту самую веру в себя толстушка. Но мы с удовольствием наблюдали за ней и видели, как эта барыш-ня плас-сайза преображается в настоящего спецагента, и между прочим, очень непло-хого. В третьих, это отменная ко-медия, которая заставила зал рыдать и хлопать почти каж-дые пятнадцать минут. Рекомендую посмотреть всем – и не только девочкам, но мальчикам, всем, кто любит хороший юмор и фильмы о шпионах. Ставлю этой коме-дии самую твердую «пятер-ку»! ■

Автор заметки:Саялы Бахарова

02/06/2015

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM|26 I N T I B A HИЮНЬ 2015

НОВИНКАВ сети появился короткометражный документаль-ный фильм «Исторические воспоминания».

Совместно с Волонтерами ASAN Xidmət и Ronin Agency под-готовлен фильм «Исторические Воспоминания: История не-зависимости». Картина посвящена первому периоду незави-симости Азербайджана.Съемки ленты проходили в Стамбуле, Турции. В фильме продемонстрированы воспоминания близких родственников людей, сыгравших главные роли в борьбе за независимость. В документальном фильме также повествуется о повторном обретении Азербайджаном независимости и ее новой исто-рии.В роли приглашенного режиссера фильма выступил соосно-ватель и арт-директор Intibah Magazine, Элтун Бахышзадэ. Автором идеи проекта является Бахтияр Исламов, продюс-сером – сооснователь и совладелец Ronin Agency, Аббас Са-лимбеков.Фильм можно посмотреть на сайте Intibah Magazine.■

Алекс, довольно опытная воровка, соглашается совершить свое последнее ограбление… Но все идет совсем не по плану. Теперь ей — красивой, сильной и безжалостной femme fatale — угрожает опасность. И неудачное ограбление — не единственная проблема. Она перешла дорогу секретному международному синдикату, который ищет нечто более ценное, чем бриллианты. С этого момента для Алекс единствен-ный способ спастись — бежать. И, желательно, как можно быстрее.

Когда Джон Коннор, известный миллионам фа-натов по предыдущим фильмам, лидер сопро-тивления, посылает сержанта Кайла Риза назад в 1984 год, чтобы защитить Сару Коннор и спасти будущее, неожиданный поворот событий создает разлом во времени. Сержант Риз оказывается в но-вой, незнакомой версии прошлого, где он встречает неожиданных союзников, в том числе Терминатора, новых опасных врагов, и новую миссию: изменить будущее…

Страна: СШАГод: 2015Режиссер: Алан ТейлорВ ролях: Арнольд Шварценеггер, Эмилия Кларк, Джай Кортни, Джейсон Кларк, Дж.К. СиммонсЖанр: фантастика, боевик, триллер

Страна: ЮАР, СШАГод: 2015Режиссер: Стивен С. КампанеллиВ ролях: Морган Фриман, Джеймс Пьюрфой, Ольга Куриленко, Дженна Сарас, Карл Танинг, Лиза ЛеонардЖанр: боевик, триллер

Терминатор: ГенезисВ кино с 02.07.2015

УскорениеВ кино с 09.07.2015

СТОИТ посмотреть

Выпускник школы Кью Джейкобсен с детских лет тайно влюблен в свою прекрасную и довольно дерз-

кую соседку Марго Рот Шпигельманн. Поэтому, когда однажды ночью она приглашает его принять участие

в «карательной операции» против ее обидчиков, он соглашается без раздумий. Но, придя в школу после

их ночного приключения, Кью, вдруг, узнает, что Марго исчезла… оставив для него лишь таинственные послания, которые он должен разгадать, чтобы найти

девушку.

Скотт Лэнг — человек, попавший в тюрьму за гра-беж, но оказывается, за ним все время следил док-

тор и по совместительству бывший супергерой Хэнк Пим (Человек-Муравей). Выйдя из тюрьмы, Скотт

встречает Хэнка, который хочет сделать из него нового Человека-Муравья и предотвратить опас-

ность в лице миллионера Даррена Кросса (Жёлтый Жакет) захватившего компанию PYM industries

специализирующиеся на создании уменьшающихся солдат. Скотт решает стать новым супергероем.

Страна: СШАГод: 2015

Режиссер: Пейтон РидВ ролях: Пол Радд, Джуди Грир, Хейли Этвелл,

Эванджелин Лилли, Бобби КаннавалеЖанр: фантастика, боевик

Страна: СШАГод: 2015

Режиссер: Джейк ШрейерВ ролях: Кара Делевинь, Нат Вулф, Холстон Сейдж,

Кара Буоно, Кэйтлин Карвер, Остин АбрамсЖанр: драма, мелодрама, детектив

Человек-муравейВ кино с 16.07.2015

Бумажные городаВ кино с 23.07.2015

|27I N T I B A H МАРТ 2015

СТОИТ посмотреть

ГАЛЕРЕЯ КИНОАвтор: Турал Алисой

Фильм: «Последняя ночь детства»