cara-cara mengharmonikan lagu

8/6/2019 Cara-cara Mengharmonikan Lagu

1/38

Oleh:

Noor Ashikin Binti Abu BakarPGSR MUZIK Nov 2009

TEORI MUZIK II (MZU3105)


2/38

HARMONI

ADALAHADALAHPADUAN GAYAPADUAN GAYASUARA LEBIHSUARA LEBIHDARI SATUDARI SATU

SUARA.SUARA.

SOPRANOSOPRANO

ALTOALTO

BASSBASS

TENORTENOR


3/38

1. Empat suara ini haruslah dalam range suara yang telah di

tetapkan.

RANGES


4/38

2. Tidak boleh silang suara( voice crossing). iaitu suara yang tinggi lebih rendah dari suara yang

rendah.

Boleh mengaburkan perbezaan antara bahagian suara

terutamanya ketika dimainkan pada instrumen keyboard.


5/38

3. Voice overlap ( suara bertindih).

Berlaku bila not bagi suara tenor melangkaui suara alto.

Walaupun not hanya satu atau tiga beat masih dengar suara

yang bertindah


6/38

TYPES OF MOTION

Dua atau lebih suara dapat bergerak hanya dalam empatjenis types of motion.

Terdapat 4 jenis:

1. Paralel Motion.suara bergerak ke arah yang sama dengan jeda yang

sama.Contoh di bawah kedua-dua suara bergerak ke

bawah dalam M2


7/38

2. Similar Motion (Motion Serupa)

Kedua dua suara bergerak kerah yang sama tapi jeda

yang berbeza.

Contoh dibawah menunjukkan suara di atas bergerak ke

atas dalam M2.Suara di bawah bergerak dalam P5


8/38

3. Contrary Motion ( Motion Bertentangan)Suara bergerak dalam arah yang bertentangan dan jeda

yang berbeza.

Contoh di bawah menunjukkan suara atas bergerak ke atas

dalam jeda M2.Suara bawah bergerak ke bawah dalam jedaM3


9/38

4. Oblique Motion

Satu suara bergerak mana mana arah dalam apa-apa

jeda.

Satu suara lagi mungkin dalam pic yang sama dan tidak

bergerak.


10/38

PROSEDUR MENULIS

1. Elakkan menulis - paralel motion/perfects octaves.

- perfects fifths

- unisons

2. Kerana dua atau lebih suara bergerak dalam gerakanselari dalam jeda ia akan menjadi kabur kedengaran

seperti satu suara sahaja.

3. Gerakan selari pertiga ,perempat dan perenam diterima

dan sering digunakan.4. Dua suara tidak boleh harus bergerak dalam gerakan selari

untuk beberapa beat berturut-turut.


11/38

PERATURAN-PERATURAN

y Untuk menulis harmoni bagi sesebuah lagu kita haruslahmematuhi beberapa peraturan yang telah di tetapkan.

y Terdapat 6 peraturan:-

1. PERATURAN CONSECUTIVE

2. EXPOSED OKTAVES AND 5TH

3. RESOLUTION OF DISSONANCES

4. NOTE DOUBLING5. OVERLAPPING OF PARTS

6. CROSS RELATIONS


12/38


13/38

2.EXPOSED OKTAF DAN 5TH

y Wujud antara suara soprano dan bass sahaja.

y Lihat jeda antara not bass dan soprano.

3.RESOLUTION OF DISSONANCES

Untuk mendapatkan hasil yang menyenangkan semasamendangar pergerakan setiap kod not ketujuh hendaklah

bergerak ke not tonik.


14/38

4.NOTE DOUBLING

y Triad terdiri dari 3 not dan kod biasanya terdiri dari 4 not.

y Salah satu not dalam triad perlu didua kalikan untuk

membentuk kod ( note doubling).y Kebiasaannya not 1 di dua kalikan untuk semua kod asas

( I.IV.V).Not ketiga di dua kalikan untuk kod sekunder

(ii.iii.vi.vii) . apabila menulis dalam kedudukan perdu dan

pembalikan pertamay Bagi pembalikan kedua pula not kelima untuk kod asas di

dua kalikan.


15/38

5.OVERLAPPING OF PARTS

y 4 SUARA TERSEBUT TIDAK BOLEH BERTINDIH DALAM DENGAN

KOD YANG SETERUSNYA.

y CONTOH:--SUARA SOPRANO DI KOD V BERADA LEBIH RENDAH DARI

SUARA ALTO DI KOD I.

-SUARA ALTO LEBIH TINGGI DARI SUARA SOPRANO.


16/38

6. CROSS RELATIONS

y Kebiasaannya berlaku dalam zaman Renaissance Byrd

dan Tallis.

y Terbentuk apabila melodi menaik dan menurun mempunyainot ketujuh.

y Not ketujuh ini di Flat dan di Shapkan.

y Apabila melodi ini bergerak rapat antara satu sama lain

bunyi clash terjadi kerana jarak not semiton dan notketujuh ini.


17/38


18/38


19/38

1.TRILL

y Ia adalah ornament yang paling banyak digunakan sehingga

kini. Ia mewakili dua not yang dimainkan berselang-seli

dengan laju.

y Ia bermula dengan not yang ditanda dengan tr dan

berselang seli dengan not selepasnya.

y

Jeda di antara kedua-dua not tidak lebih dari dua.


20/38


21/38

3.MORDENT

y Ia merupakan 2 not yang dimainkan dengan laju iaitu not

asal, not di atas dan not asal.


22/38

4. INVERTED MORDENT

y Inverted mordent dimainkan sama seperti mordent, tetapi not

keduanya ditukar kepada not dibawah.


23/38

5.ACCIATURA

y Ornament ini dipanggil acciaccatura.

y Saiz not ini lebih kecil dari not basa dan mempunyai satu

garis kecil di atasnya.

y Stem atau kaki not ini selalunya ke atas. Not ini harus

dimainkan dengan laju dan diikuti dengan not ke-2.


24/38

6. APPOGGIATURA

y Saiz not ini lebih kecil daripada not biasa.

y Stem atau kaki not ini selalunya ke atas.y Not ini harus dimainkan sama panjang dengan not ke-2,

tetapi jikalau ia berada pada not bertitik, not pertama

menjadi lebih panjang daripada not kedua.


25/38


26/38

TRIAD

y Triad adalah sebagai asas harmoni.

y Kualiti triad mengikut posisi pada darjah skala

y Triad terdiri daripada 3 pic.

Contoh:

y Merujuk kepada triad c major, ahli triad yang pertama adalah not C

9kedudukan perdu). Ahli triad kedua iaitu not E, mempunyai jarak jeda

ke-3 dengan C. Ahli triad yang ketiga iaitu not G mempunyai jarak jeda

ketiga dengan not E.


27/38

y Urutan tigaan mempunyai signifikan dalam harmoni

diatonic.

y Dalam sistem diatonic, terdapat 3 jenis skala minor yang

utama iaitu minor natural, minor harmonic, dan minor

melodic. Terdapat variasi dalam kualiti triad di kalangan

ketiga-tiga skala minor tersebut.


28/38

1. TRIAD DAN HARMONI

y Rajah memaparkan sebahagian daripada siri harmonic yang berlandaskan

not C2 sebagai ton fundamental. Keratan ini memaparkan 8 peringkat

overtones yang lebih konsonan kepada nada C. dengan mengambil pic C2

sebagai ton fundamental, frekuensi getaran daripada ton tersebut

mencetuskan overtones yang merangkumi pic-pic G, E dan Bb.


29/38

y Secara naturalnya, perhimpunan pic-pic C, E dan G dalam jeda

tigaan membentuk triad C major.

2.PENGEMBANGAN TRIAD

TAMBAHAN NOT KE - 7

y Harmoni yang berasaskan kord tidak terhenti pada triad. Triad boleh

ditokok tambah dengan meletakkan not-not lain selepas not ke-5

sesuatu triad. Penambahan satu lagi not kepada triad pada jarak tiga

langkah ke atas daripada not ke-5 akan membentuk sonority harmoni

baru hasil gabungan empat not komponen.


30/38


31/38

3.OPERASI PENAMBAHAN NOT KE-7 DAN

KONTRUKSI KORD KE-7

Contoh :

y Kord C major 7 terdiri daripada triad C major dan tambahan

not B sebagai not ke-7. Not B berjeda major ke-7 dengan

not perdu C. Kombinasi triad major dan not berjeda major

ke-7 seperti ini memberikan identity kord berkenaan

sebagai C major atau ringkasnya , C major7 (CM7).


32/38

y Triad yang dipaparkan adalah D minor dan not C

merupakan not tambahan. Analisisnya menunjukkan

bahawa not tambhan C berjeda minor ke-7 kepada not

perdu C. kombinasi triad minor dan not berjeda minor ke-7

seperti ini menghasilkan suatu kord minor ke-7 dimana

dalam contoh ini kord terbabit adalah kord D minor-minor

ke 7 atau ringkasnya D minor7 (Dm7).


33/38

4.PEMBALIKAN KORD KE-7

y i. kedudukan perdu.

y Dalam kedudukan perdu, not-not komponen kord ke-7

adalah mengikut sunsunan asalnya dalam jeda tigaan

bermula dengan not pertamanya di aras paling rendah.


34/38


35/38


36/38

y Kord pembalikan kedua

y Pada kedudukan pembalikan kedua jeda antara not

terendah (G) dengan not perdu (C) adalah 4 dan jeda antara

G dan not ke 7 (B) adalah 3. Oleh yang demikianadalah symbol pembalikan pertama bagi sesuatu kord 7.


37/38

y Kord pembalikan ketiga

yJeda antara not terendah (B) dengan not perdu (c) adalah 2

dan tiada perhitungan jeda selanjutnya. Yang

demikian,symbol pembalikan pertama bagi sesuatu kord

ke-7 adalah 2 atau dimana

y 4 merujuk kepada jeda antara not ke-7 dan not

komponen ke-2 yang telah dipinda alih.


38/38

cara-cara mengharmonikan lagu

Documents