CABARAN DALAM PENGHASILAN KARYA SENI INSTALASI

Ling Siew Lim

Srujana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian N 7340.5 (Seni Halus) L7 55 2007 2007

P.KHIDMAT MAKLUMAT AKADEMIK UNIMAS I'U • I 1 dnuJI 1\11 lUI' II klI11'm.~

l1li111 11 111 111 11 111 11 111111 L"

U,.

M '!I K

. A) 'I \ SA;{,W..\}\ "3111.tr~,h..l.II

1000 166722

CABARAN DALAM PENGHASILAN KARYA SENI INSTALASI

LING SlEW LIM

Projek ini merupakan satu keperluan untuk

ljazah Sarjana Seni Gunaan dengan Kepujian

(Seni Halus)

Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif

UN fVERSITl MALAYSIA SARAWAK

2007

UNTVERSITT MALAYSIA SARAW I(

BORANG PENGESAHAN STATUS TESIS/ LAPORAN

JUDUL: CABARAN DALAM PENGHASILAN KARYA SENI INSTALASI

SESI PENGAJIAN 2007

Saya LING SlEW LIM

Mengaku membenarkan lesis/ Laporan * ini dis impan di Pusa t Khidmat Maklumat Akademik, Univers iti Malaysia Sarawak dengan syarat-syarat kegunaan scperti berikut :

l. Tesis/ laporan adalah hak milik Un iversiti Malaysia Sarawak 2. Pusat Khidm at Maklumat Akademik , Universiti Malaysia Sarawak eli benarkan

membuat sa linan untuk tujuan pengaj ian sahaja. 3. Pusat Khidmat Mak lumat Akademik, Universiti Malaysia Sarawak di benarkan

membuat peneligitan untuk membangunkan Pangkalan Data Kandungan Tempatan. 4. Pusat Khidmat Maklumat Akademik , Univers iti Malaysia Sarawak di benarkan

membuat sa linan tesis/ laporan ini sebagai bahan pertukaran antara institusi pengajian tinggi

5. * sila tandakan 0

[] SULIT (mengandungi maklumal yang berdarjah Keselamat an atau kepenlingan sepert i termaktub di dalam AKT A RAHSIA RASMI 1972)[] TERHAD (mengandungi mak lumat terhad yang telah d itcntukan oleh Organisas i/ badan di mana penye lidikan dijalankan)

TIDAK TERHAD

Disahkan

~. 4 Tarikh: Tandatang, Penyella

Tarikh: ~/vja.-d01 Alamat Tetap: No.6E, Lorong 20, lalan Merdeka, 96000 Sibu Sarawak.

Ca tatan: ,~ Tes! s! Laporan dimaksudkan sebagai tesis bag) IJa zah Doktor Falsafah, SarJana Muda * Jlka Tesisl Laporan In! SULIT atau TERHAl), "Ia lamplrkan surat daripada pihak berkuasal Organisasi bt:rkenaan dengan menyatakaJl sekali sebab dan tempob tesls/laporan in] perlu dlkelaskan seoogai SULIT ata u TERHA D

11

PENGESAHAN

Projek bertajuk Cabaran Dalam Penghasilan Karya Seni Instalasi telah

disediakan o leh Ling Siew Lim dan telah diserahkan kepada Fakulti Seni Gunaa n

dan Kreatif sebagai memenuhi syarat untuk Ijazah Sarjana Muda Seni Gunaan

dengan Kepujian (Seni Halus).

Diterima untuk diperiksa o leh:

(En. Wan Jamarul Imran bin

Wan Abdullah Thani)

T arikh :

~!'I'I-:a4 C1--,______~

III

PENGHARGAAN

Penghargaan yang setinggi-tinggin ya disampa ikan kepada En. Wan Jamarul !Juran

Wan Abdullah Thani se laku penasihat , ya ng telah memberi nas ihat , pandangan serta

bimbingan bagi menjalankan kajian ini.

Ucapa n terima-kas ih diberikan kepada semua pensyarah program Seni Halus, ya ng

telah banyak memberi kel"jasa ma dan nas ihat yang berguna dalam melancarkan projek

penyelidikan ini.

Ucapan terima-kas ih yang tidak terhingga juga ditujukao kepada penunjuk ajar

serta pelajar-pelajar program seni halus, kerana telah memberi kerjasama dalam

pengumpulan data-data untuk projek penyelidikan ini.

Tidak dilupakan juga ucapan penghargaa n ini ingin ditujukan kepada kedua ibu­

bapa yang menjadi orang kuat daJam menyokong sega la us aha saya.

Sega la jasa dan bakti yang tdah diberikan, Allah juga yang akan memberkatinya.

Sek ian, terima kas ih.

IV

I 'u~al 1'.11 lJ;..1 '(;I~IU'llat \"daCm,~ U~J\ 1.:1 II '.1 J ....,. IA ')AKA .... "'!'

UJ. l)f r· .. ' f tl.1llJ

lSI KANDUNGAN

Muka Surat

Borang Pengesahan Status Tesis/ Laporan II

Pengesahan III

Penghargaan I V

Abstrak V I

Abstract V II

Bab I: Pengenalan

1. 1: Latar Belakang

1. 2: Objekt ifKaj ian 3

1.3: Penyata Masa la h 4

1.4: Kepentingan Kajian

1.4.1: Kepent ingan Penyelidik 5

1. 5 Metodo logi Penye li dikan

1.5. 1: SUI11ber Data 6

1.5.2: Peringkat Kajian 7

V III

Bab 2: Analisis

2. 1: Seni lntalasi I 1

2.2 : Jenis-jenis Seni lnstalasi 15

2.3: Sejarah dan Perkembangan awal Seni Instala si 25

2.4 Penggunaan lukisan dalam penghasilan karya

Seni lnsta lasi 28

Bab 3: Kesimpulan HasH Karya

3. 1: Kesimpulan 42

3.2: Pendekatan terhadap karya pcribadi 44

Rujukan 49

Lampiran 50

IX

ABSTRAK

Seni Instalas i merupakan suatu praktis yang menjacii penampilan kontemporari dalam seni

tampak. lanya banyak mencetuskan suatu persepsi baru meJaJui kelainan bentuk seni yang

ditampilkan Janya juga melihatkan ru ang dan keadaan di mana ianya menjadi cabaran

dalam perlaksanaan. Melalui kajian ini akan menjawab beberapa persoalan dasar dari segi

cabaran yang terdapat pada Seni Insta Jasi seperti masaJah permilihan bahan, proses

pemasangan, serta perlaksanaan.

V I

ABSTRACT

Installation art is a practice which has become a con tempo rary forerunner in visual all . It

inspires a new perception through different forms of art. It also involves space and

situation which becomes a challenge for implementat ion. This research may answer so me

o f the bas ic questions in terms of cha llenges in installation art such as choice of material,

installation processes and implementatio n.

V II

BAB 1: PENGENALAN

1.1 Latar Berlakang

Seni I nstalasi bukan merupakan sesuatu perkara ya ng baru dal am bidang sen i

kerana ia telah diperkenalkan sejak 1960an. Pada masa tersebul , ist ilah persekitar

digunakan untuk merujuk kepada Seni Instalasi. Kemudiannya, istilah teknikal yang

lebih mengkhususkan kepada project arl dan temporoly art (Kaprow, 1958). Pada

awal 1 960an Seni Instalasi belum mencapai kcstabilan dan ia hanya merupakan seni

yang berkembang daripada seni catan dua dimensi kepada seni catan tiga dimensi.

Selepas ilu , Atkins (1990) mentakrifkan Seni Instalasi sebagai karya seni yang

melibatkan perggantu ngan gambar ataupun penyusunan objek da lam sesuatu pameran.

Sebenarnya, Seni Instalasi mempunyai takrifan yang sangal luas dan tid ak dapal

didefinisik an dalam satu fo rmat yang tetap untuk kesesuaian setiap o rang. Hal ini

kerana, Seni Instalasi Iebih kepada perlaksanaan atau pengkaryaa n ya ng berdasarkan

pengalaman al1is itu sendiri terhad ap material mas ing-masing. Maleriai yang

digunakan adalah terdiri daripada bahan buangan ya ng digunakan dalam kchidupan

seharian, bahan ready make, dan bahan ban; sepcrti video , bunyi, persembahan,

komputer dan sebagainya.

Pada tahun ke-70an Seni Instalasi d ipersembahkan dalam pelbagai bentuk o leh

aliis yang berlainan. Misalnya Pop Art , Op Art , Fluxus, Minimalism, Performance Art,

Sound Art, Kinetic Ali , Situationist Internationa l, Conceptual Art , Earth Art , dan

sebagainya. Pada masa tersebut terdapat beberapa artis dominan yang memainkan

peranan yang penting dalam bidang Seni Instalasi seperti Marcel Duchamp, Kurt

Schwitters, Allan Kaprow, Marcel Broodthaers, Joseph Kosuth dan sebagainya.

Namun, Seni Instalasi hanya memainkan peranan dan pengaruh dalam jangka

masa yang sangat singkat dan selepasnya terlenyap. Dengan itu, benda yang tertinggal

hanyalah dokumentasi. Sekarang, Seni Instalasi han ya merupakan sesuatu yang

mengaplikasi kepada sesuatu yang tetap, site-specific, sculpture ensembles yang

dibina untuk ahli corporal, alau perbinaan awam.

Untuk mengelakkan kajian yang dibuat menjadi terlalu rum it sehingga

menimbulkan masalah pengumpulan data yang banyak dan rumit, skop kajian yang

amat diperlukan. Kajian ini, menjelaskan bahawa terdapat cabaran dalam penghasilan

karya Seni Intalasi. Namun demikian, kajian yang d ibuat adalah memfokuskan kepada

leknik Seni Instalasi serta pengaplikasiannya di kalangan arlis.

Sc lain itu , kepelbagaian teknik juga dikaji supaya karya ya ng dihasilkan dapat

memp unyai gaya , kualiti yang paling berkesan dan menarik. Misa ln ya membuat

2

persembahan dengan cara memprojeks i imajan ke atas dinding, kain ataupun

memasang has il cctakan dengan ca ra berlainan biarpun dengan teknik pergantungan

atau, penyusunan.

Di samping itu, pengkajian juga dilakukan atas material yang digunakan untuk

menghasil karya Seni Instalasi seperti membuat cetakan atas kain, kayu, ataupun

kel1 as yang ber la inanj en is.

1.2 Objektif Kajian

Objektif umum untuk membuat kajian ini adalah untuk mengenalpasti cabaran

dalam penghasilan Seni Instalasi disertai dengan penyelesaiannya

Objektifkhusus ada lah seperti berikut:­

I . Mengkaj i dan memahami konteks formalislic value dalam bidang Seni Instalas i.

2. Mengkaji pengamalan dan praktis di kalangan artis tempatan dan luar Negara.

3. Mengcsplotasi bahan dan medium yang digunakan untuk penghasilan karya

Seni Instalasi

4. Mengkaji perlaksanaan dan cara penampilan untuk mencipta kesan interaksi

dalam karya Seni Instalasi.

3

1.3 Penyataan Masalah

Perkembangan bidang sains dan Icknologi teJ ah membawa kepada pembangunan

masyarakat. Pembangunan ini bukan sahaja tertumpu ke daJam bidang perinduslrian

dan ekonomi, tet api juga teJah mempergaruhi bidang humanilies serta bidang kesenian.

Perkembangan ini telah membawa revoJus i kepada bidang seni yang seka ligus tel ah

me ngubah karya senl menj adi lebih canggih. Ekoran daripada perubahan dan

perkembangan ini , ianya te lah menyebabkan kewujudan bidang seni baru misa lannya

Seni Elektronik, Seni Pencahayaan, Seni Instal asi yang leb ih canggih dan sebagainya.

Sebenarya pada zaman yang serba moden ini pemikiran masyarakat juga menjadi lebih

terbuka dan sedia mener ima sesuatu benda yang baru. Namun , terdapat sesetengah

masyarakat tidak dapat menerima hasil karya yang c1ipersembahkan dengan cara Seni

Instalasi iaitu melalui kehadi ran pencahayaan dan bayang, penyusunan bahan ready

made sebagai sat u jenis "art work" yang rasmi.

Masyarakat yang berpegang kepada konsep traditional dan berfikiran tertutup

adalah sukar untuk menerima sesuatu bend a atau iJmu yang baru. Kebanyakan

penghayat karya hanya dapat menerima hasil karya lukisan, dan area sebagai karya

seni yang professional. Masalah 1111, merujuk kepada go logan ya ng tidak

berpengetahuan dalam bidang scni tetapi terjadi juga di kalagan masyarakat yang

4

- ---------- --

berpendidikan malahan pada segelitir artis juga. Pennikiran yang sebegini akan

menjadi halagan terhadap perkembangan seni moden secara lebih pesal.

Di samping itu, pendedahan terhadap Seni Instalasi di negara ini mas ih terhad dan

menyebabkan kebanyakan penghayat karya tidak dapat menerima penggunaan barang

"ready made" sebagai media untuk menghasilkan karya Seni Instalasi. Hal ini kerana,

kebanyakan orang bertanggapan bahawa bahan ready made merupakan has il produk

industri dan tidak mempunyai sebarang nilai seni .

1.4 Kepentingan Kajian

Kajian ini adalah untuk mendatangkan manfaat dan kepentingan kepada

masyarakat dan penyelidik itu sendiri.

1.4.1 Kepentingan Penyelidik

Dengan kehadiran kajian yang dibuat oleh pengkarya menjadi lebih peka terhadap

masalah dan sentiasa memahami sifat media. Akhirnya, pengkarya dapat

menghasilkan karya Seni lnstalasi dengan media yang bersesuaian. Walaupun,

5

terd apat ramai pengkaji Seni Instalasi, tetapi kaji an Seni Insta las i terhadap seni visual

dua dimensi kurang dipraktikan. Justeru itu, pengkaji ingin memperkayakan kajian

terhadap Seni Instalasi daJam konteks seni v isual du a d imens i.

1.5 Methologi Penyelidikan

Da lam ka jian ini, beberapa kaedah atau pend ekatan digunakan dalam menganalisa

da n mengetengahkan bukti untuk menyokong seti ap hipo tes is yang te lah dibuat.

1.5.1 Sumber Data

Data Primer

Data pnmer ada lah has il maklumat yang dipero leh daripad a temu ra mah yang

d ija lankan kepada pengurus Baba dan Nyonya Herit age. Dengan adanya kerjasama

ya ng diberikan, temu ramah tersebut dapat dij a lankan den gan lancar dan bcrjaya.

Justeru, dengan maklumat yang berharga tersebut saya dapat menghas il karya yang

berku aliti . Se la in itu, Penyelidik juga mempero lehi maklumat melalui perbincangan

denga n pensyarah, rakan-rakan dan orang awam untuk mendapatkan pandangan dan

persepsi mereka terhadap tajuk kajian penyel id ik .

6

Data Sekunder

Selain daripada rujukan primer, Pcngkaji juga berusaha mcncari maklumat

daripada pcrpustakaan, Baba Nyoya House, Pusat Sumber Petronas, Galeri Va llentine

Willie, Balai Seni Lukis Negara, internet dan sebagainya untuk maklumat yang

selanjutnya .

Dalam memperolehi maklumat tersebut , penyelidik juga mendapatkan sumber

rujukan dan maklumat dari buku- buku , jurnal, renca na , majalah i1miah, artikel-al1ike l

seni yang dipaparkan dalam ruangan seni, sastera dan masya rakat dalam Berita Harian,

dan Harian Metro. Sela in itu, penyelidik turut mendapat sumbcr daripad a internet.

Oleh ya ng demikian, dengan makJumat yang diperolehi tersebut , penye lidik teJah

menjaJanka n kajian terscbut denga n Jebih terperinci.

1-5.2 Peringkat Kajian

Penyelidik te lah menjalankan tiga peringkat kaj ian iaitu ;

7

Peringkat Pertama

Penye lidik mula mengumpul segala maklumat berkaitan tent ang Seni Instalasi.

Semua maklumat tersebut dipero lehi dari buku, jurnal, rencana, majalah ilmiah,

artikel- art ikel seni yang dipaparkan dalam ruangan seni , sastera dan masyara kat dalam

Berit a Harian, Utusan Malaysia, dan Harian Metro. Pada masa ya ng sama, penye lidik

juga mengumpul maklumat bertulis dan gambar-gambar ya ng berka it an dengan

budaya Baba dan Nyonya seperti gambar berkaitan dengan seni bin a ru mah Baba dan

Nyo nya, gambar tentang kehidupan harian, gambar tent ang pakaian Nyo nya dan

sebagain ya.

Peringkat Kedua

Penyelidik menggunakan pend ekatan historikal untuk memb incangkan sej arah

dan perkembangan Seni lnstalasi tempatan dan luar nega ra. Ini dapat memberi

gambaran awaI terhadap pengaruh dan penerimaan art is Seni I nstalasi di Malays ia

terhadap pendekatan dan gaya hasil dan sejauh mana pendekatan Seni Instalas i ini

me mpengaruhi has il karya artis tempatan.

Setelah memahami ko nt eks Seni lnstalas i, penyelidik menggunakan pendekatan

teo ritika l dan perbandinga n untuk menerangkan proses dan jenis-jenis Seni Insta las i

8

secara tepat dan terperici. Pendekatan ini merujuk kepada persoa lan mcngenai Seni

Instalasi dan altematif dalam konteks pemasangan gambar dua dimens i. Penyelidik

juga menjadikan gambar-gambar, rakaman video , dan artikel -artikel yang berkenaan

dengan isu yang dikaji sebagai sebahagian daripada karya. Seterusnya, membuat

lakaran awal tentang perkembangan karya.

Maklumat akan dirumus dan dibentuk menjadi lebih efektif Penyelid ik memilih

gambar-gambar, rakaman video, dan artikel-art ikel yang berkenaan dan sesuai sahaJa

untuk dijad ikan sebahagian daripada karya . Kemudianya, penyelidik cuba mengaitkan

keistimewaan budaya Saba dan Nyonya iait u terdapat unsur pertindihan budaya

bangsa Cina dan bangsa Melayu untuk menghasilkan satu karya bersifat kritikan

dengan pengaplikasian Sen i Insta lasi. Dengan itu , penyelidik menyunting imej Nyo nya

kep ada gambar model yang berpakaian moden. Justeru , karya yang dihasilkan te lah

memaparkan nilai estetika budaya Saba dan Nyo nya di sampmg membawa maksud

sen ifikasti kritikan terhadap "budaya rojak".

Peringkat Kctiga

Penyelid ik juga menyunting imej-imej lain yang diperoleh i, supaya menimbu lkan

komunikaSI visual yang berkesan. OJeh itu , fungsi dan pengisian makna yang

dihasilkan dapal mengajak aud ien untuk menghayali dan berfikir lenlang pengisian

9

yang ing in di sampaikan. Akhir seka li, satu pendekatan yang mengaplikas ikan setiap

teori yang diterangkan akan diaplikasikan mengikut pendekatan secara praktikal Oi

s ini , satu atau kombinasi beberapa hasil karya akan dibuat bersesuaian dengan kajian

yang menekankan altematif dalam penghasilan karya Seni lnstalas i. Pengaplikasi

untuk kajian yang dibuat, tidak semesti hanya memfokuskan kepada sesua tu teori

tertentu. Manakala ia juga boleh merupakan hasil pergabungan teknik beberapa artis

yang diminati.

Sumber rujukan lebih tertumpu kepada contoh hasil karya beberapa al1is Seni

Insta las i ya ng terpilih dan juga penemuan serta cara baru yang dirasakan bersesua ian

dengan karya . Penyelidik menerapkan sesetengah teknik persembahan yang dipelajari

dari teori Seni lnstalasi untuk dipraktiskan dalam karya ak hir yang akan dihasilkan.

10

BAB 2: ANALlSIS

2.1 Seni lnstalasi

Seni I nstalasi sudah lama bertapak dalam sen i tampak sama ada di negara barat

ataupun di Malays ia. Namun, ia masih kurang jelas di kalangan artis Malaysia kerana

kekurangan an is yang memberi perhatian sepenuh dalam bidang ini. Di Malaysia, Seni

Inst alasi hanya dilihat sabagai sa lah satu altematif untuk mempersembahkan karya

sen!.

Walaupun lerdapal banyak lakrifan alau istilah yang diberi oleh pelbagai go longan.

Melalui kajian ini , permahaman terhadap lakrifan Seni Insta las i, jenis Seni Insta las i

serta pengamalan at au praklis set iap artis Sen; Instalasi telah dikaji seperti berikut.

Berdasar Nicolas de Oliveira, N ico la Oxley dan Michael Petry, Seni Instalasi

merupakan satu peraturan hybrid yang terdiri daripada kepelbagaia n sejarah. la

tennasu k seni bina, seni persembahan dan bentuk seni visual kontemporari yang lai n.

Chicano Visual Arts Co llect ion pula, memperkenalkan Seni Instalas i sebagai karya

seni site-specific di mana hanya untuk tempoh masa semenlara sahaJ3.

II

Allan Kaprow (1958), Seni Instalasi dikena l i sebagai suatu seni yang terhasil

daripada penyusunan objek yang melibatkan penggunaan med ia atau med ium yang

tidak terhad tujuan untuk mencipta suatu persekitaran yang mempunyai ruang yang

menarik. Ruang yang dihasilkan itu dianggap sebagai sebahag ian daripada karya hasi l

Seni Insta lasi.

Berdasar kepada kamus seni da n artis Thames dan Hudson, Seni Instalas i ada lah

mi;placed self-confidence. Ia hanya dapat wujud apabila ia dipasa ng dan kemudiannya

akan hilang apabila ia dibuka bal ik, hanya ketinggalan foto , imaja n visual, sel1a

dokumen sebagai kerja seni akhir. Namun begitu, ia juga bolch dipasang balik di

tcmpat yang lain. Karya Seni Instalasi ini hanya dapat dihayati pad a masa tcrtcntu di

mana ia dipcrsembahkan dan ia tidak seperti karya seni traditional yang lain bolch

dihayati bila-bila masa dan boleh disimpan. la melibat kan aspek masa, ruang,

pengalaman mala han interaksi antara penonton dengan karya seni.

Berdasarkan kepada Uya Kabakov (1960), beliau sangat mementingkan kehadiran

penonton. Oi samping itu, kcadaan keseluruhan kawasan persekitaran juga dikira

scbagai sebahagian dar ipada karya Seni lnstalasi. Begitu juga, ia mcnekanka n

penga laman yang dapat dihasilkan c1aripada karya terhadap penonton.

12

Berdasar kepada Kate Davidson dan Michael Desmond Seni lnstalasi merupakan

suatu seni yang nyata. Hal ini kerana, Seni l.nstalasi membenarkan pengkarya

berhubung dengan dunia dengan melalui bahan ataupun media, ia menyediakan realiti

empirikal di mana yang diingini oleh penonton. Seni lnstalasi mesti dirasai secara

fizikal. Selain dirasai melalui visual, ia juga boleh juga boleh dirasai melalui bunyi,

sentuhan, bau dan yang paling penting ia melibatkan unsur ruang di mana digunakan

untuk mengesahkan pengalaman dengan ketara. Kerja-kerja Seni lnstalasi lebih

bersifat kcdap, terasing daripada tempat persekitaran, ia mementingkan aspek estetika

tunggal. Selain itu, Seni Instalasi juga dikatakan sebagai seni perhubungan di mana

dapat merasainya secara keseluruhan.

Dari segi aspek geografi, Seni lnstalasi menghasil sempadan untuk mcnjadikan

karya Seni Instalasi sebagai suatu ruang yang terasing dari segi fizikal - island of

expenence. Biasanya art is Seni lnstalasi akan membina satu persekitaran di tapak

pameran yang dipilih sebagai karya Seni Instalasi. Maka, apabila penonton memasuki

ruang galeri, ia dikira masuk ke dalam karya Seni Instalasi. Hal ini kerana, art is telah

mereka dan mengubah keadaan galeri asalnya kepada suatu persekitaran yang

mempunyai elemen dan prmslp sem serta mempunyai makna tersendiri. Oleh itu,

tapak untuk pameran karya Seni Instalasi adalah berbeza dengan muzium

konvensional yang biasa kita lihat. [a tidak semestinya merupakan suatu galeri,

muzium sebaliknya ia mungkin merupakan suatu cellars, ataupun gereja. Misalnya

13

._-­

artis Christian Boltanski telah memilih gereja kecil sebagai tapak pameran karya Seni

Insta lasi. Begilu juga dengan artis Andy Warhol telah memilih pasar raya, kelab larian,

disko, lo leng, dan bilik tingkat bawah lanah sebaga i tapak pameran.

Dari segi masa pula, Seni Instalasi cuba mempersembahkan semula pengalaman

tertentu pada masa lampau pad a masa kini . Ia juga merupakan permampatan masa

yang dapat mengawal perhatian penonton untuk membelanjakan masa untuk

mengha yati karya tertentu. Penga laman masa ada lah secara langsung, te tapi dalam

pelbagai aspek Kehidupan merupakan penga laman dalaman yang utama (ia adalah

realit i) pencer itaan tersebut yang berturut-turut mengabung bersama dan membentuk

sa tu pro ses ya ng tidak dapat dipecah belah.

Manakala bagi pengalaman ruang, biarpun ruang sebenar at au ruang ya ng

d ibayangkan semuanya merupakan asas bagi Seni Insta lasi, seperti seni bina ia

merupakan hasil rancangan perbinaa n untuk penonton. Sudut pandangan perlu

diubahsuai untuk melihat setiap perkara. Misa ln ya karya Penetratiun daripada art is

Annelle MessageI' te lah menga mbarkan ruang dalaman badan manus ia dengan

penggu naa n objek penambilan o rgan badan yang bersa iz besar mela lui khayalan dan

kefahamannya sendiri.

14

-----

2.2 Jenis-jenis Seni InstaJasi

Dengan berdasar pada lvIark Rosenthal dalam buku bertajuk 'Understanding

Installation Art', Seni Instalasi telah dibahagikan kepada empat bentuk yang utama

iaitu Enchantments, Impersonation, Intervention dan Rapprochements. Enchantments

dan Impersonation dikenal sebagai instalasi filLed-space. Manakala Intervention dan

Rapprochements pula dikenal sebagai instalasi site-space.

Instalasi Filled-space merupakan Seni Pemasangan yang senang dipasang ataupun

dibuat semula di lokasi yang lain kerana setiap bahagian adalah tidak dilekat bersama.

Instalasi Filled-space boleh dipersembah berpisah daripada tempat asalnya untuk

mengambarkan komposisi tertentu. Dengan itu, boleh dikatakan Instalasifliled-space

tidak mementingkan keadaan sekitar.

Instalasi Site-speCific pula mementingkan keadaan persekitaran yang tidak dapat

dileraikan dengan tempat peristiwanya. Setiap bahagian saling berkaitan antara satu

sam a lain dan melibatkan tempat yang besar. Oleh yang demikian, pengkarya perlu

memperuntukan ban yak masa dalam kerja penjelajahan lokasi. Kesimpulannya,

Instalasi site-specific mesti mengandungi satu tempat peristiwa. Malahan,

permindahan karya adalah mustahil kerana permindahan karya akan menyebabkan

karya kehilangan konsep dan maksud asalnya.

15